愛之閃電1080P

一部非常難以評論的電影

首先，它有幾個明顯的缺點。

例如，正面和背面距離太遠前半段講的是電影界和男女主角的相遇，后半段則把所有的焦點又轉(zhuǎn)移到了女主角的家庭上主要場景和主要人物都變了，即使刻意分成七部分，也無法彌補觀感上的撕裂比如，主角性格不合女主角前半段還保持著“我一定要拍電影”的熱情和信念，但到了后半段卻低調(diào)了，松岡茉優(yōu)苦苦描繪的可愛棱角和執(zhí)念都消失了家庭劇中男主的作用被大大削弱久保田正孝之前成功塑造的棄兒形象，突然弱化，變得平淡無奇當然，這不是演員和表演的問題，而是劇本的問題還有一些奇怪的表演，比如女主角的大哥從教堂接另一位弟兄，然后開著寶馬回家我知道是在攝影棚里拍的，后期修圖的，但是車外的風(fēng)景太假了還有一些很長甚至重復(fù)的線路給人的感覺是，即使導(dǎo)演再多花兩分鐘打磨劇本，也不會犯這樣的錯誤說這些話很難不說出來現(xiàn)在我們就來談?wù)劄槭裁催@部電影存在這么多問題看了四遍，還是覺得看不夠

首先，不管你喜歡與否，這部電影非常情緒化，其核心是貫穿整部電影的憤怒。

這種憤怒不僅體現(xiàn)在花子對電影界的憤怒，對家人的粗口，以及全家人的爭吵看電影的時候，我們很容易代入角色，對副導(dǎo)演、電影界、那些不顧別人死活賺錢的黑幫的行為感到憤怒三浦貴宏的表演尤其出色好久沒在日本電影里看到如此可惡的角色了而且，這樣的憤怒也是石井裕也導(dǎo)演近年來作品的一貫基調(diào)我真的很喜歡石井裕也他的許多朋友也非常喜歡它們都是技術(shù)成熟、完成度很高的藝術(shù)片從那時起，他的電影出現(xiàn)了一個明顯的趨勢，即越來越關(guān)注生存和哲學(xué)等社會和抽象問題比如《茜色如燒》，和《月》一樣，這兩部電影的主旋律也是憤怒另一個例子是這個《愛之閃電》據(jù)說，石井以意想不到的爆發(fā)力花了兩周時間，一口氣寫完，然后臨時集結(jié)演員來拍攝原劇本他的想法很簡單：疫情還沒有完全結(jié)束，他想捕捉自己在疫情期間的真實感受，包括對日本政府可疑政策的思考因為石井發(fā)現(xiàn)人們確實忘記得很快，而且確實如此這就造成了觀看電影的一個障礙：你必須置身于那個社會，對他的作品所要揭露的問題有切身的體驗，才能與他產(chǎn)生共鳴例如，影片中一個特別核心的形象就是搞笑的“安倍面具”再比如日本電影業(yè)是多么的殘酷日本的國民性也存在問題比如，花子總是取笑父親裝模作樣，她喜歡逃避，不想面對如果了解不多，很難直觀地感受到這部電影的犀利程度還有另一個明顯的問題由于有太多的話要說，太多的憤怒無法通過角色來表達，石井越來越忽視作品的可看性和故事性，為角色設(shè)計了長篇對話一方面取決于表達主要思想的客觀原因另一方面，這也是石井自身創(chuàng)作上的短板或者是他無意解決的領(lǐng)域不過這部電影的劇本只花了兩周時間，所以劇本出現(xiàn)很多問題也很正常之前由石井裕也主演的大河和若葉龍也主演的《只能唱的心聲》劇情徹底崩塌我查了資料，發(fā)現(xiàn)這個劇本導(dǎo)演花了三天時間才想出來只有魔鬼才能寫出好東西據(jù)估計，石井裕也近年來的作品并沒有像今泉力也和松井醍醐的新片那樣受到好評，更不用說與當紅的三宅星相比了有趣的是，電影《愛之閃電》在日本收視系統(tǒng)中莫名其妙地排名很高 Filmmarks（類似于日本的某部電影）評分為4.0（幾乎等于某部電影的8.5+）評分也是石井所有電影中最高的很多在某個類別中受到好評的日本口碑電影的評價并不那么高 3.8 或 3.9 通常被認為非常好在日本，一家關(guān)注作品藝術(shù)性和社會性的電影雜志繼續(xù)一如既往地贊揚石井

除了早年《從川底問好》《編舟記》《夜空中總有最高密度的藍色》以高票當選之外，《茜色如燒》和《月》近兩年也都躋身前十。

他們?nèi)匀晃痪影袷?，其?《愛之閃電》 剛剛脫離前十名輸了真是可惜毫不夸張地說，石井是荀寶的最愛這是我感觸特別深的一點石井裕也年少成名，在成功拍攝了幾部故事片后，他在日本社會批判和抽象的民族思想問題上越走越遠，這也為他贏得了一批忠實的粉絲在國內(nèi)觀眾中很受歡迎，并且在日本分級系統(tǒng)的各個級別上也表現(xiàn)良好然而，他在國外很難獲得與三宅星、濱口龍介等專注于更普遍主題的導(dǎo)演同等的認可這受到他的題材和風(fēng)格的限制確實，也是因為他有時做事比較粗暴優(yōu)點是真誠，缺點是缺點很多，讓人又愛又恨最后我簡單羅列一下大家為了觀看《愛之閃電》觀看這部影片需要了解的一些“后疫情時代”的社會問題可能不全面，歡迎補充在政府層面公民級別電影業(yè)導(dǎo)演個人水平在國家層面