阿蘭胡埃斯的美好日子完整版

電影中大概有接近 90% 的時間都被彼得·漢德克的法國兩人舞臺劇的各種場景和動作所占據我認為文德斯沒有進行任何文本改編，而且非常遵循漢德克的風格那么人們就會問，為什么要以電影的形式來制作這樣的項目呢？我們可以把這個尖銳的問題轉化為，比如電影有什么特點？文德斯在《佳期如夢》做到過嗎？我想每個人的答案都會有所不同，但我可以給你講一下我在看這部電影時的感受和想法和猜測以防沒看過電影的讀者感到困惑，我簡單說一下電影“主線劇情”的劇情

美麗的法式花園里有一個男人和一個女人。

他們或許不是戀人，但似乎比朋友更重要。

談話從女人的性經歷開始在此過程中，女方隱私被挖，男方有意無意被蜇傷一個女人，漸漸的表達出她對前世男人的厭惡……文德斯的處理將一段拍攝的舞臺作品與一系列圖像并置在一起，圖像中一名男子坐在花園旁邊的房子里的書房里使用打字機影片一開始，我們就看到了作家的形象

他含糊不清地咕噥著，漸漸說出了主要部分——戲劇開頭的對話文本。

影片隨后切入拍攝階段，我將其解釋為上一段陰謀劇中發生了幾次男女沖突后，文德斯突然切入編劇似乎作者停下來靜靜思考，然后繼續寫下去，給人一種寫劇本時走神的印象作者的所有臺詞均選自漢德克的文本，因此文德斯在漢德克的文本之上創造了一層新的表達方式，而不依賴于臺詞觀眾想象這位作家作品中的男女關系相關性比如，我開始揣摩作者沉默的背后到底是一個什么樣的人，他到底有什么樣的人生經歷，促使他寫出這樣針鋒相對的性別劇？文德斯說得很清楚，毫無疑問，劇中的文字背后是一個男人想象著一個女人談論性經歷通過這種方式，我認為文德斯創造了一些非常吸引人的形象作者在房間里行走的方式和他駝背的肩膀變得很有趣從圖片中，你開始感知作者的性格他大概是個內向的人吧？文中，女人與幾個男人發生過關系，但沒有愛，只有對世界和特定人的恨那么作家曾被這樣的女人傷害過嗎？我們都知道真正的作家在寫作中可能極其不誠實，她筆下的女性是否夸大了她們的經歷？這是某種厭惡女性的寫作嗎？文德斯直接解決了所有這些問題，沒有臺詞，只是通過兩個圖像的并置當然，文德斯并沒有給出明確的答案，我們繼續切入正題——劇情在劇中最悲慘的男女互相傷害的沖突之后，在編劇感到沮喪而無法抬起頭寫下之后，我們引入了一個轉折點這個轉折點出現在漢德克的文本中文德斯在轉折點之間加入了作家對形象的解讀，放大了轉折點的破碎瞬間，將男女關系從沖突中主導向另一方表達結合并不是男女關系的自然流動，而是作家的發明——他對生活中兩性沖突以及沖突帶來的痛苦的誤解是人性中柔軟的一部分，換句話說，一種放下仇恨的方法勇氣