阿敏將軍HD中字

紀錄片的特點一直是很難界定的，即它是應該通過記錄的真實的自然影像來傳達創作者自己的觀點，還是應該完全客觀地表達被拍攝者的觀點。

這種存在存在著矛盾的二元性在《阿敏將軍》中，由于被錄音者與錄音者之間獨特的關系，這種二元性變得越來越突出阿明達達是一位才華橫溢的演員

在20世紀后期的影響力人物中，他最具表演天賦和表現力。

他獨特多變的性格時而矜持害羞，時而暴力無情，具有天生的戲劇感施羅德記錄了大量的生活片段，包括家庭生活、軍事行動、外交事務、政治會議等從紀錄片的性質來看，這些部分是真實的、樸素的，但風格夸張，有一種表演的錯覺相反，現實生活扭曲了自己，獲得了一種諷刺和荒謬的感覺施羅德自然是從手頭的眾多材料中進行選擇，選擇本身就具有創造性但在他有限的拍攝環境下，這種剪裁所能達到的主角效果也大打折扣削弱整部電影中，沒有血腥殘暴的場面，沒有無序的混亂和反抗，而是一片欣欣向榮的景象這當然與阿明將軍監制的環境有很大關系這就是為什么作者和記錄者（即活躍的創作者）的身份在這里顛倒過來的原因阿明作為創作中的被動方，即代表角色，變得主動起來，掌控著創作思想的發展他在鏡頭中展示的是他自己設計的圖像，是他自己用別人的工具創造出來的在影片中，他甚至直接導演了拍攝阿明在戈蘭高地拍攝“進攻演習”時，安排一架飛機假裝空襲這是計劃外的，所以他直接讓攝像機拍攝飛機來展示他想要表達的“練習”場景于是，創作關系中的二元矛盾造成了不尋常的錯位當然，施羅德作為創作者想要擺脫這種被動局面，最終的剪輯權就是他最有力的武器因此，在我們看到的作品中，很多詮釋性的元素，尤其是大量錄音的運用，開始扭轉意識與作品創作的關系在這些對真實情況的解讀中，阿明將軍上演的場景變得更加自然和強烈的諷刺，他的行為變得褻瀆和荒唐，創作者的主動性再次占據了主動

。

于是，這種二元矛盾變成了記錄者與被記錄者之間的一場精彩的戰斗過程，由此產生的效果將記錄的本體（真實的圖像）變成了創造的對象（反映的意識）通過雙重過程，《扭曲》重新表達了創作者的初衷這種不尋常的關系創造了這部不尋常的紀錄片當然，這主要是由于阿明將軍獨特的性格和當時的具體環境決定的這也是我們可以遇到，卻不能希望得到的情況對于觀眾來說，這種二元性的轉變成為一種難得的體驗，美麗而微妙今年獲得奧斯卡獎的黑人演員福里斯特·惠特克也憑借阿明一角獲得了該獎項在我看來，他只是極力模仿而已，難免有些變態阿明將軍是一位才華橫溢的演員，其他人難以企及而他強烈的控制欲也催生了另一種創造欲 《阿敏將軍》他困惑、猶豫甚至有點害怕的眼神的結尾是對他奇怪的心理和行為的有趣認可惠特克了解到，看起來不錯