被遺忘的春天1080P

本文首發：Convex-kupera Mirror DOC 微信號：pjw-documentary《被遺忘的春天》就像溫暖的春日陽光一樣，劇中人物敏感的情感、親密的親情、疫情期間武漢延長的日常生活，讓每個人在抑郁中都感到溫暖范健談新電影《被遺忘的春天》采訪集：沙丘、勞倫、譚輝編輯：張老勇、勞倫武漢，位于長江西北岸百步亭附近的丹東社區，是疫情期間武漢市確診病例數最多的社區之一

人們在悲傷和恐懼中度過了一個嚴冬。

肆虐的疫情打亂了生活，讓新年陷入了泥潭隨著大地融化，綠芽開始綻放，這個社區和數千萬武漢人一起，跌跌撞撞地進入了春天今年3月中旬，導演范健與《澎湃新聞》合作完成了一部新電影《被遺忘的春天》，該片聚焦丹東社區的三個家庭影片就像春天溫暖的陽光人物敏感的情感、親密的親情、疫情期間在武漢延長的日常生活，讓每個人在壓抑中都感到溫暖蔡姐的家人因為她的丈夫被診斷出患有COVID-19而被視為“瘟神”她感到困惑和悲傷，歡迎丈夫回來女兒做了蛋糕慶祝母親的生日，也慶祝父親出院；黃沖得了腎癌，疫情過去三年了，去醫院看病變得更加困難他想念妻子，想要過上好日子，所以他在鏡頭前崩潰哭泣；社區副書記陳琪任負責人他日夜為社區服務，但居民們仍然不理解當他深夜回家時，他把怨言轉移到我7歲的兒子身上，他就無法控制地生氣7月6日，影片在澎湃新聞上映，并將于近期在多個平臺上映 DOC對導演范健進行了深度采訪他談了很多電影拍攝的細節，以及為什么他總是喜歡描繪家庭關系和人物情感最后，他用汶川地震和武漢疫情講述了紀錄片在災難性事件中的作用和作用《被遺忘的春天》 靜態圖像這些文件不會去所謂的到新聞場景，而是到第二個或第三個場景DOC：疫情爆發時您做了什么？你是怎么決定去武漢拍攝的？范健：我在重慶，哪兒也去不了我看到武漢的情況一天比一天嚴重，我很想去那里但后來去和不去就糾纏在一起了我想去是因為作為一名紀錄片制片人我應該去那里拍攝場景而且，因為我和武漢有一定的聯系，我畢業于武漢大學，對那個地方有很深的個人感情我不去想的主要原因是因為我害怕，我真的很害怕，因為我害怕這會給我的家人帶來很大的影響就這樣，我在重慶度過了整個二月，在半封閉的小區里待在家里三月初，《澎湃新聞》的楊慎來找我

當時武漢的情況比較穩定，我就準備去那里。

我立即與團隊交談他們中有些人有了孩子，但都毫不猶豫地去了事實上，我們真的應該感謝家人的支持當我告訴妻子我想去武漢時，她說你也去吧凹凸透鏡 DOC：您是否提前計劃并討論過要拍攝的內容？范健：其實2月份的時候我就想拍武漢社區的照片，但是沒有機會

我認為社區是我可以展示才華的地方。

我覺得醫院不是我最想拍照的地方對我來說，這些文件不會去所謂的到新聞場景，而是到第二個或第三個場景，因為紀錄片發生的場景和新聞發生的場景肯定是不一樣的另外，我一直很擅長描繪人物的復雜性和人物的情感

這只能在社區中真正發生。

醫院主要是治療場所，可供治療的空間相對較小在大多數情況下，我們被困在護理和治療的地方，而且不太可能持續太久社區和家庭如何應對疫情？他們的生活怎么樣？我更關心災難下的日常生活這是我認為最應該描述的而且，當時已經是三月份了，醫院里已經比較穩定了當然，醫院里還有很多病人，但醫療系統本身的混亂已經消失了因此，出于多種原因，我決定拍攝武漢社區《被遺忘的春天》 靜態圖像DOC：封城后到達武漢的第一感覺是什么？既然你在武漢學習、生活過，你一定有強烈的感受范健：我們團隊三人是在上海認識的，然后從上海坐高鐵到了武漢到達武漢高鐵站的時候已經是晚上了當火車緩緩接近武漢時，天已經黑了，我感覺到一種壓抑的氣氛開始了

我看到遠處有一點光亮，但看不見人。

雖然隔著玻璃，但我已經能感覺到這座城市與以前不同了下了火車往市區開去，感覺真的死了當時我最大的感受就是，熟悉的武漢一切都消失了死一般的寂靜和荒涼感覺就像被扔到了另一個星球我有一種巨大的分離感因為無論我以前什么時候去那里，這座城市總是熱火朝天，大街小巷都充滿了煙花，彌漫著各種臭干堅果、螃蟹或燒烤的味道后來慢慢適應了一周左右，這種心理感覺就緩解了凹凸透鏡 DOC：以前的描述通常包括初步研究這次您是如何快速找到并確定這些主題的？范健：這次我們沒有真正的研究過程還好《澎湃新聞》早期他們有撰稿記者，去我們后來拍攝的丹東社區他們進行了書面采訪并編寫了手稿他們的過程為我們提供了某些研究材料另外，我們其實還聯系了另外三個社區進行選擇，但是當我到了丹東社區，發現社區空間和人群結構非常豐富，我很快就決定去拍攝這個社區另一個原因是，這個社區恰好有一位女性助理社區秘書，是在危急情況下被任命的我想描述一下女性社區工作者的工作方式當然，我也想通過他來描繪他的家庭和其他方面我第一次見到他，在看到他工作的一兩個小時內，我覺得他可以成為我的拍攝對象，因為他是一位非常勤奮的社區工作者，沒有任何“官僚作風”《被遺忘的春天》陳琪助理書記劇照巨大災難后的漫長修復和愈合過程應該被記錄下來凹凸透鏡DOC：您曾經在微博上說，因為接近了目標，所以很感動這是您對自己充滿信心的標志你們是如何贏得彼此的信任的？范健：疫情期間，在武漢打開家、接待客人確實需要勇氣，所以我非常感謝這些家庭還有運氣和一定的溝通溝通非常重要一開始我被拒絕了很多次，所以我開始在社區廣撒網我先認識了很多人，然后我想知道誰可以靠近，誰能讓我繼續深入挖掘我還走訪了村里的工人在多次探訪中，我認識了更多新的家庭，比如在探訪中認識的電影蔡姐我注意到，如果家里有老人、小孩或者確診病人，他們基本上都是拒絕的當最終接觸到一定數量的人時，就可以根據這個估算將他們淘汰掉，剩下的家族自然就可以描述了現在想來，他們的善良真是彌足珍貴

比如蔡姐的丈夫確診，她的家人就不考慮了。

他希望得到傾聽和支持這就是相互需要的心理拍戲的時候，他請我們吃飯的時候，我們總是以各種理由拒絕，心里還是很擔心然后他遞給我們水果和牛奶我想喝牛奶而不是吃飯，所以我摘下口罩開始喝我覺得這是一種尊重的表現，包括我們去這些人家里拍攝的時候，我們沒有穿防護服，沒有戴手套，只是戴了口罩最后，我們真的在他家吃了晚飯，這是我們在武漢吃到的為數不多的真正的飯菜之一《被遺忘的春天》杜瑾和黃沖劇照DOC：這次槍擊事件中遇到了一種未知且危險的傳染性病毒拍攝過程中最大的困難是什么？范健：對我們來說，有時候可能不是創作，而是我們內心要面對的酸甜苦辣

我們經常要去一些危險的地方，陪受試者去醫院，和他們一起乘坐救護車等等。

我們還擔心不小心被抓住這種情況在拍攝過程中經常發生，確實會影響創作情緒和精神狀態因為你面臨的危險不僅僅是你自己，還有你整個家庭DOC：您拍攝了一系列有關汶川地震的電影這一次，同樣是一場災難您覺得當時在武漢拍戲和在汶川拍戲有什么區別？范健：這次我在這樣的災難中主動拍攝社區關系、鄰里關系、家庭內部關系這與汶川地震后明顯不同，當時我拍攝遇難者的出生是為了治愈自己的創傷，補充希望的延續正是因為拍攝汶川地震的經歷，所以這次我并不是特別愿意去拍攝那些遭受巨大痛苦的家庭因為我已經在《活著》拍過這樣的家庭了一家人需要很長時間才能從情感創傷中恢復過來如果你想拍，就需要做好心理準備它需要長期的互動、伙伴關系和觀察對于我來說，太了解這樣的家庭，也給我帶來了很大的心理壓力而且，我已經通過這樣的家庭完成了一些表達，所以暫時不會再選擇同樣的故事了但這是值得做的如此巨大的災難之后，很多人都承受著巨大的痛苦這種修復和愈合需要一個漫長的過程，應該記錄下來其實我一直在考慮去武漢拍紀錄片除了追隨人物和家庭之外，還有哪些創作方式來深化故事、觀察記錄？有沒有其他方法可以更冷靜地拍攝？基于這些想法，我還在武漢拍攝了另一部短片它沒有敘事內容，大部分是城市空間這是關于對這座城市的一種自我意識我想以一種超然、平靜的方式面對災難這個主題我并不總是想仔細觀察它，因為太多人都這樣，包括我這次做到了我什至想，將來某個時候我可能會去武漢拍電影，距離遠一點，應該是一部紀錄片《被遺忘的春天》老潘和家人的照片DOC：從武漢回來后，我不知道為什么我不想再談論武漢發生的事情了但很抱歉，我還是想問一下你在武漢最難忘的經歷范健：我在微博上講過這個故事我們在半夜見到了父子兒子用輪椅推著父親去醫院我問：“你住在哪里？”他說：“我們住在百步亭”她說她父親那天晚上不得不去醫院插導尿管當時，社區實行封閉式管理他找到了逃離社會的方法在沒有任何交通工具的情況下，他推著輪椅四十、五十分鐘到達醫院到了醫院已經接近十二點了，沒有門診了，他就和門口值班的工作人員聊了起來他們很想去醫院，但服務員卻極力勸說：“我不能讓你進去，因為我不知道你是否感染了病毒”那一幕對我來說就像一個舞臺，一場正在上演的戲劇這話沒錯，但也有一種疏離感，讓人感到無奈和悲傷在武漢期間，我有過幾次這樣有代表性的遭遇，每一次都給我留下了深刻的印象DOC：我在全國哀悼日看到了這段視頻，非常悲傷我們來談談今天的拍攝吧范健：最基本的問題是在哪里拍攝憑借我可以使用的所有資源，我選擇了三個地方首先，一個應該在社區舉行，另一個應該在武漢的地標和街道上舉行我們實際上想看看人們走在街上時每個人的反應那天除了我和薛明之外，還邀請了外援陳維希我一開始就請他去江漢關由于江漢關是武漢的地標，有一個大鐘，有時間，有交通，有行人，還有旁邊的長江，我想應該可以拍照但當他去了那里之后，他就發現有些不對勁了現場只有記者幸好他來得早，我就讓他趕緊去不遠的江漢路步行街

最后，他選擇了一個路口，拍攝了一系列照片，包括攔住的路人、清潔工和小狗。

最后我發現薛明和陳偉霆的街拍還不錯，但我自己在小區拍的就沒那么好了我很遺憾選擇了社區公共場所的地點，沒有去對象家當然，你也有可能什么也拍不到紀錄片就是這樣我無法預測主角此時是否會注意到這一點光盤越個性化，它的價值就越高DOC：從上一篇《活著》《吾土》到這一篇，每當你描述家庭關系和情感時，都特別感人疫情期間可以表達的東西有很多，但有些鏡頭卻很空洞這三個家庭是那么的平凡，又那么的具有代表性你是怎么做到的？范健：我喜歡和氣質符合我性格的人聊天我總是通過溝通獲得信任我認為我與普通人交流更容易總的來說，無論是男性還是女性，都不難描述這種溝通能力可能在拍余秀華之前就已經形成了，拍完他之后進一步強化了（笑）這就是我所擅長的，而我所擅長的就是我絕對可以拍出特別敏感的好照片我也喜歡敏感的日常生活和親密的人際關系，我想在人與人之間找到感人的情感這樣的感情不僅溫暖，而且有力我覺得電影里蔡姐一家三口就是我喜歡的典型家庭在日常生活中你可以感受到這個家庭是體貼的、互相關心的、默默相愛的我覺得這種感覺很好，也很有價值《被遺忘的春天》劉叔叔劇照DOC：您在武漢的時候，您和薛明經常和周浩等人出去喝酒當時聊得最多的是什么？范健：我們主要聊拍攝和日常生活，但其實老周主要問我們他把自己隱藏得很深（笑）DOC：您認為紀錄片在如此大的災難性事件中扮演什么角色？范健：我覺得最基本的就是記錄、在場、留下檔案這些檔案必須具有作者態度并且是獨立的它們不屬于任何媒體或機構的語言、態度和想法，而是屬于個人我認為一張唱片越個性化，它就越有價值越是個性化的東西，越具有個人的經歷和思想，也具有多變性比如我的拍攝角度和周浩的角度構成了不同的視角和出發點，提供了不同的樣本

這些是非常重要的文件。

比如汶川地震10年、20年后，我們就需要拍紀錄片來重溫那段歷史事實上，這些獨立的文件可以成為重要的歷史檔案相對而言，政府或媒體報道的有關汶川地震的事情不太可能成為重要的歷史檔案我們現在做的事情可能在10年、20年后會更有價值所以我認為這樣做并拍照是沒有意義的剩下的就是你的觀點、你的態度和你的方法，這是其次的今年疫情席卷全球，描繪這樣主題的不僅是中國紀錄片世界各地的紀錄片描繪了大致相同的主題，但發生在不同的地方就像全球“提案構圖”測試一樣，這種同主題的競賽需要我們創作者冷靜思考：你要用什么方法來拍攝？您要拍攝的主題是什么？《被遺忘的春天》 靜態圖像DOC：我注意到大部分涉及武漢疫情的項目都是與平臺合作完成的，獨立拍攝的似乎不多范健：當然，我們的電影不是獨立制作的這可能與具體情況和環境有關當時，由于疫情防控，很多人無法前往武漢即使去了武漢，也不一定能開拍甚至連吃、住、行都困難此外，你經常需要依靠平臺或媒體才能到達某些拍攝地點并不是每個人都可以去醫院或社區進行拍攝凹凸鏡DOC：這個版本是媒體版本嗎？未來還會有其他版本嗎？范建：這個不會有其他版本我覺得現在的長度還可以，67分鐘，不算太長也不算太短其實只要能充分補充我想要表達的內容，我并不介意它的長度我也想拍攝這些家庭很久，但后來覺得不太合適我不想再對人做所謂的長期監控，比如《活著》10年、20年我不想在這個線程中這樣做我更喜歡用不同的視角和方法來拍攝我正在制作的短片將會很特別，可能是我最好的短片《被遺忘的春天》現已上線制作團隊導演/范健·攝影/雪明范健·錄音/程俊嶺·剪輯/臧妮澎湃新聞團隊制片人 / 劉永剛 · 總設計師 / 李志剛 李云芳 · 制片人 / 楊申來 · 運營協調 / 徐萬