彼岸花HD中字

看小津的電影就看上癮了，那種柔和、柔和、悲傷但不悲傷的感覺(jué)色調(diào)通常柔和、干凈，黑白電影的對(duì)比度柔和、自然彩色片喜歡使用不刺眼的暖色，就像日本傳統(tǒng)和服中使用的顏色：淡洋蔥色、橘紅色、藤色、金棕色、深棕色、紅豆色或猩紅色在《彼岸花》中，一個(gè)紅色水壺放在地板上充滿活力和優(yōu)雅的水紅色非常漂亮場(chǎng)景 小津電影中的“房子”都是日本傳統(tǒng)風(fēng)格的建筑客廳通常有一扇面向院子的門待客時(shí)，鋪墊子、倒茶院子的門打開了，你轉(zhuǎn)身院內(nèi)可見天地 《早春》，妻子每天搖著風(fēng)扇，坐在面向院子的客廳里，等待丈夫回家那是另一種無(wú)助的感覺(jué)在上班族的生活中，我們常常先提供辦公樓這個(gè)灰色鋼筋混凝土建筑的全景圖，然后切到內(nèi)部正式員工坐在長(zhǎng)桌旁，在旁邊的小隔間里聊天、抽煙角色俊信總是有一個(gè)單獨(dú)的辦公室領(lǐng)導(dǎo)先生，辦公室的布局在每部電影中都沒(méi)有變化：進(jìn)門左邊有兩張會(huì)客的沙發(fā)，右邊有一個(gè)衣帽架他在門口沙發(fā)上接待的客人不是別人，正是笠友三等人它可以被稱為小津的電影《鐵三角內(nèi)部》 《早春》是白領(lǐng)階層的哀嘆，將辦公室生活的壓抑、局促、千篇一律描述到了極致接下來(lái)的場(chǎng)景是我最喜歡的日本小酒館和小餐館拍攝這些地點(diǎn)時(shí)，鏡頭常常從巷子深處望去，穿過(guò)酒吧、餐館的窗簾和招牌，看到巷口停著的汽車小津可以讓平凡的吃喝玩樂(lè)生活變得有趣男人們一邊喝起泡沫的朝日啤酒，一邊用辛辣的笑話取笑酒店老板

他常常被弄糊涂，被送去喝酒。

如果你在拉面店，三兩個(gè)人會(huì)坐在吧臺(tái)周圍，等待廚師將新鮮的蛤蜊、魷魚和鯡魚肉放在你面前的盤子里即使是簡(jiǎn)單的一碗烤豬肩肉也可以很美味水位上升小津的電影似乎永遠(yuǎn)講述著同一個(gè)故事就像每個(gè)人的生活一樣，看似差別很大，但本質(zhì)上都是一樣的小津的電影我看過(guò)太多了，演員都是熟悉的面孔，情節(jié)又相互交織，難免會(huì)讓人摸不著頭腦他最喜歡的主題是已婚女孩，他一遍又一遍地拍攝了許多版本 《麥秋》、《彼岸花》講述的是不顧家人反對(duì)而結(jié)婚的女兒，而《晚春》、《秋日和》、《秋刀魚之味》講述的是喪偶的父親或者是一位喪偶母親和她即將結(jié)婚的女兒的故事

結(jié)婚雖是一件喜事，但同時(shí)也是一次巨大的分離：告別了父母兄弟，告別了原來(lái)的生活條件，甚至告別了家鄉(xiāng)。

小津的娶女故事因此總是籠罩著一層淡淡的悲傷 《麥秋》最后，娶了女兒搬到鄉(xiāng)下后，父親說(shuō)：“從此我們一家人就分開了”然后，在初夏的時(shí)候，麥田就會(huì)被割草小津的鏡頭第一次隨著麥浪緩緩移動(dòng)一瞬間，悲喜交加的感覺(jué)，仿佛觸動(dòng)了生命最本質(zhì)的感動(dòng)

小津的故事里沒(méi)有驚天動(dòng)地、夸張離奇的情節(jié)，卻都講述了現(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法回避的心結(jié)：兩代人的觀念沖突、停滯不前的婚姻生活、老人的孤獨(dú)。

、各種變故、離別……他異常平靜平和的敘述中隱藏著一種寬容而優(yōu)雅的智慧，就像莫泊桑的《一生》所說(shuō)，生活從來(lái)沒(méi)有你想象的那么美好，但事實(shí)并非如此也不好無(wú)法擺脫的現(xiàn)實(shí)虱子爬在生命美麗的袍子上