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      彼岸花

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      • HD中字
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      劇情介紹

      •   在一場(chǎng)婚禮上,與新娘父親同期的三勝義(笠智美 飾)本人缺席。原來(lái),女兒富美子(久賀美子 飾)執(zhí)意離家出走,與心愛(ài)的男人生活在一起。這讓周吉頗為焦躁。周吉邀請(qǐng)公司董事和好友平山涉(佐部木敏伸飾)到富美子工作的地方看望她。有道是別人的事,并不重要。雖然平山看上去心胸開闊,對(duì)富美香的做法表示理解,但一談到自己的態(tài)度,他就來(lái)了個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)變。大女兒節(jié)子自由地愛(ài)上了公司職員谷口正彥(佐田敬二飾),擾亂了平山對(duì)女兒婚姻的安排。父女之間的關(guān)系不僅僅是兩代人之間的關(guān)系,而更像是敵人,本質(zhì)上是相互依賴、相互斗爭(zhēng)。一代又一代,宿命的輪回仍在繼續(xù)……  本片改編自里美里美的原著。 ?電影《彼岸花》是1958年上映的故事片,由小津安二郎執(zhí)導(dǎo),野田貴吾、小津安二郎、徐里美編劇。演員分別是佐壁俊信、田中絹代、山本不二子、久我美子、有馬。道子,李志忠,貝龍兒。其中,中村伸郎飾演河合俊彥,渡邊文雄飾演長(zhǎng)沼一郎。這部電影豆瓣評(píng)分8.3,值得一看!

        小津安二郎,悲欣交集
        看小津的電影就看上癮了,那種柔和、柔和、悲傷但不悲傷的感覺(jué)色調(diào)通常柔和、干凈,黑白電影的對(duì)比度柔和、自然彩色片喜歡使用不刺眼的暖色,就像日本傳統(tǒng)和服中使用的顏色:淡洋蔥色、橘紅色、藤色、金棕色、深棕色、紅豆色或猩紅色在《彼岸花》中,一個(gè)紅色水壺放在地板上充滿活力和優(yōu)雅的水紅色非常漂亮場(chǎng)景 小津電影中的“房子”都是日本傳統(tǒng)風(fēng)格的建筑客廳通常有一扇面向院子的門待客時(shí),鋪墊子、倒茶院子的門打開了,你轉(zhuǎn)身院內(nèi)可見天地 《早春》,妻子每天搖著風(fēng)扇,坐在面向院子的客廳里,等待丈夫回家那是另一種無(wú)助的感覺(jué)在上班族的生活中,我們常常先提供辦公樓這個(gè)灰色鋼筋混凝土建筑的全景圖,然后切到內(nèi)部正式員工坐在長(zhǎng)桌旁,在旁邊的小隔間里聊天、抽煙角色俊信總是有一個(gè)單獨(dú)的辦公室領(lǐng)導(dǎo)先生,辦公室的布局在每部電影中都沒(méi)有變化:進(jìn)門左邊有兩張會(huì)客的沙發(fā),右邊有一個(gè)衣帽架他在門口沙發(fā)上接待的客人不是別人,正是笠友三等人它可以被稱為小津的電影《鐵三角內(nèi)部》 《早春》是白領(lǐng)階層的哀嘆,將辦公室生活的壓抑、局促、千篇一律描述到了極致接下來(lái)的場(chǎng)景是我最喜歡的日本小酒館和小餐館拍攝這些地點(diǎn)時(shí),鏡頭常常從巷子深處望去,穿過(guò)酒吧、餐館的窗簾和招牌,看到巷口停著的汽車小津可以讓平凡的吃喝玩樂(lè)生活變得有趣男人們一邊喝起泡沫的朝日啤酒,一邊用辛辣的笑話取笑酒店老板

        劇照


        他常常被弄糊涂,被送去喝酒。

        如果你在拉面店,三兩個(gè)人會(huì)坐在吧臺(tái)周圍,等待廚師將新鮮的蛤蜊、魷魚和鯡魚肉放在你面前的盤子里即使是簡(jiǎn)單的一碗烤豬肩肉也可以很美味水位上升小津的電影似乎永遠(yuǎn)講述著同一個(gè)故事就像每個(gè)人的生活一樣,看似差別很大,但本質(zhì)上都是一樣的小津的電影我看過(guò)太多了,演員都是熟悉的面孔,情節(jié)又相互交織,難免會(huì)讓人摸不著頭腦他最喜歡的主題是已婚女孩,他一遍又一遍地拍攝了許多版本 《麥秋》、《彼岸花》講述的是不顧家人反對(duì)而結(jié)婚的女兒,而《晚春》、《秋日和》、《秋刀魚之味》講述的是喪偶的父親或者是一位喪偶母親和她即將結(jié)婚的女兒的故事

        劇照


        結(jié)婚雖是一件喜事,但同時(shí)也是一次巨大的分離:告別了父母兄弟,告別了原來(lái)的生活條件,甚至告別了家鄉(xiāng)。

        小津的娶女故事因此總是籠罩著一層淡淡的悲傷 《麥秋》最后,娶了女兒搬到鄉(xiāng)下后,父親說(shuō):“從此我們一家人就分開了”然后,在初夏的時(shí)候,麥田就會(huì)被割草小津的鏡頭第一次隨著麥浪緩緩移動(dòng)一瞬間,悲喜交加的感覺(jué),仿佛觸動(dòng)了生命最本質(zhì)的感動(dòng)

        劇照


        小津的故事里沒(méi)有驚天動(dòng)地、夸張離奇的情節(jié),卻都講述了現(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法回避的心結(jié):兩代人的觀念沖突、停滯不前的婚姻生活、老人的孤獨(dú)。

        、各種變故、離別……他異常平靜平和的敘述中隱藏著一種寬容而優(yōu)雅的智慧,就像莫泊桑的《一生》所說(shuō),生活從來(lái)沒(méi)有你想象的那么美好,但事實(shí)并非如此也不好無(wú)法擺脫的現(xiàn)實(shí)虱子爬在生命美麗的袍子上
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