畢業舞會1080P

作者：啟示創立者：陀螺電影音樂電影迷可能還記得觀看《芝加哥》（2002年）和《愛樂之城》（2017年）的感覺

兩部新世紀音樂劇占據了第75屆和第89屆奧斯卡金像獎，共獲得13個獎項。

前者以 14 項提名輕松成為年度最佳影片，而后者盡管未及巴里·詹金斯 (Barry Jenkins) 的《月光男孩》(2017)，但以 14 項提名成為電影史上獲得奧斯卡提名最多的影片之一這部音樂劇自 20 世紀 30 年代作為類型電影問世以來，其魅力從未減弱，來自世界各地的觀眾也一如既往地忠誠脫胎于早期有聲電影和百老匯音樂劇，好萊塢音樂劇開始了長達一個世紀、不斷拓展的探索

他創造了一種不同于任何其他類型電影的視聽語言——極其華麗的人物動作。

貫穿全片的歌曲跌宕起伏，音樂劇充當了對主人公某種價值或能力的慷慨補償，可能反映了創作者為重新發現在嚴峻現實中迷失的伊甸園所做的努力“穆薩利讓世界變得更美好”——這是音樂劇創作者的宣言音樂劇確實激勵了幾代人即使在泥濘中，仰望屏幕上載歌載舞的演員，觀眾也會有一種置身于烏托邦的感覺雖然只是一時的狂喜，但對于跑步勞累的人來說，也會是一個莫大的安慰不幸的是，盡管有近一個世紀的歷史，我們仍然很少看到以 LGBT 為主題的音樂劇，盡管 LGBT 群體中的許多人一直是音樂劇的忠實觀眾，甚至是其創作者之一這種身份的喪失將以可怕的 2020 年結束，因為我們有《畢業舞會》 - Ryan Murphy 送給世界各地 LGBT 兒童的禮物和《Mixed《洛基恐怖秀》（1975）一樣，這部改編自2018年百老匯同名音樂劇的音樂劇并沒有得到公眾的好評，但這并不妨礙我認為它是一部新世紀的音樂劇有史以來最偉大的音樂劇之一《印第安納別是同性戀》當故事主角艾瑪（喬·艾倫·帕爾曼飾）唱出《Just Breath》時，觀眾可能會奇怪為什么會有如此直白的“地域性黑人”印第安納州的社會觀保守 2020年美國大選，57%的印第安納州選民投票給了特朗普雖然原版百老匯音樂劇和電影有些夸張，但印第安納州的恐同氣氛卻是真實存在的 更巧的是，導演瑞恩·墨菲在印第安納州出生和長大他在愛爾蘭天主教家庭長大，在天主教學校讀到八年級，后來進入印第安納大學墨菲印第安納本地人的身份，似乎讓《畢業舞會》對印第安納的嘲諷變得更有道理事實上，墨菲的童年和青少年經歷與他無恥地改編該劇無關墨菲對他出生和長大的印第安納州最早的記憶與他的父親有關墨菲的父親是個高個子，有 6 英尺高他記得小時候，父親經常半夜叫醒他他的父親讓他坐在餐桌旁，設置好定時器，每次都問他同樣的問題問：你看起來不像我，我想讓你告訴我為什么”墨菲一開始大喊道，“我不知道我不是天生的，我也不像你那樣天生我是個小男孩，我就是我，我不知道你問這個是什么意思’”然而，隨著年齡的增長，墨菲不再害怕他的父親，而是開始對他的父親尖叫，“我不想成為你“我也不在這里，我不想活下去”當他15歲的時候，他的母親在翻兒子的抽屜時無意中發現了他同性戀的秘密，她看到了一堆情書，這些信來自一個22歲的男孩德魯，當時墨菲還是個孩子參加城外的夏令營他的母親告訴他，她已經知道德魯的事了，并告訴德魯，她以后再也見不到他了，否則他將受到指控

與盧的強奸有關。

更讓墨菲受傷的是，第二天他的母親帶他去看治療師

墨菲從來都不會假裝自己是異性戀，他回憶起自己的青春期：“我能在這樣的生活中生存下來的唯一方法就是擁有堅強的精神和決心。

當我在高中的走廊里走來走去時， “他說。

有人說我難聽的話，但這并沒有阻止我......當時我設定了一個目標：“我必須熬過高中，我想知道為什么我不受歡迎？為什么我不能去參加舞會？為什么我不能當俱樂部主席？這對我來說一直很重要”從印第安納大學獲得新聞學學士學位后，墨菲移居好萊塢，開始了他的創作生涯如今，他已成為好萊塢最受追捧的制片人和導演之一，憑借風靡全球的作品共獲得 100 個獎項，如 《歡樂合唱團》《美國恐怖故事》《美國犯罪故事》《宿敵》《姿態》 獲得 32 項艾美獎提名，《時代周刊》 稱他為“電視之王” 《畢業舞會》是他與Netflix合作的最新作品

這部雄心勃勃的電影邀請了眾多好萊塢明星參與，包括梅姨、妮可·基德曼、凱瑞·華盛頓等；更重要的是，它承載了墨菲極其個人化的人生經歷，以夸張、憤世嫉俗、挑釁的方式向異性霸權提出了又一次強有力的挑戰。

《畢業舞會》的劇情并不復雜，但卻探討了性少數在生活中面臨的尷尬、異性霸權的文化環境對性少數的排斥、出柜與家庭關系、性少數的親密關系以及基督教原教旨主義謊言甚至好萊塢與百老匯的文化交集等話題都一一呈現迪迪·艾倫（梅麗爾·斯特里普飾）和巴里·格利克曼（詹姆斯·柯登飾）是紐約百老匯的明星前者是兩屆托尼獎得主，后者也擁有豐富的舞臺經驗；然而，他們在新劇中的表演卻遭到了媒體的反響，整個劇團陷入了危機與此同時，在印第安納州的小鎮，高中生艾瑪（喬·艾倫·帕爾曼 Jo Ellen Perlman 飾）因自己是女同性戀而受到羞辱，盡管她得到了高中校長（基根-邁克爾·凱 Keegan-Michael Key 飾）、PTA 主席格林夫人（由凱麗·華盛頓 (Kerry Washington) 鼓勵父母否決“同性戀舞會”，這樣艾瑪和她的朋友艾莉莎 (Ariana DeBose 飾) 就無法參加舞會，艾莉莎原來是格林的女兒，而且她還沒有出柜由他的母親迪迪·艾倫和巴里認為艾瑪的認可是扭轉聲譽的絕佳機會他們決定與另一對失意的演員安吉（妮可·基德曼飾）和特倫特（安德魯·朗·內斯飾）合作，他們計劃一起前往印第安納州，并發誓要為艾瑪舉辦一場包容性的舞會雖然《畢業舞會》剛發布時就收到了很多批評“陳詞濫調”的評論，但我們也可以把它放在更深的社會背景中影片其實是通過一個小小的畢業事件來呼應電影無處不在的異性戀的精神自1969年石墻騷亂以來，同性戀解放運動席卷美國乃至世界各地 “存在政治”是指少數群體為提高其知名度而做出的努力性少數群體通過教堂、街頭和其他公共場所的示威活動進行示威

抗議是為了證明他們的真實存在，讓社會意識到他們應有的平等權利。

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當父母決定取消舞會時，艾倫、巴里、安吉、特倫特和其他從紐約趕來的工作人員沖進大廳，然后梅姨自己唱了這首歌《It’s Not About Me》，《畢業舞會》這一幕提供了涌現政治的一個生動隱喻：在異性戀霸權的文化環境中，性少數的“出現”注定是一種進攻性的入侵他們奇特的衣著、對性別刻板印象的反抗和無邊的愛，從來都沒有被社會所容忍，即使他們不是被迫的當被要求變得“正常”時，他們應該保持沉默但新一代將不再屈服于異性戀的幽靈需要說明的是，我使用“異性戀精神”一詞并不是為了貶低異性戀身份它僅指拒絕容納多元文化主義的異性戀霸權體系，而不是異性戀個體；作為看起來比拍攝更強大的《畢業舞會》，仍然保持著好萊塢對美國主流家庭價值觀的一貫立場注意：創造了巴里和艾莉莎及其各自母親之間和解的神話在歌舞中，即使是這樣的童話故事我們也愿意相信，但經歷過的人都知道，好萊塢音樂劇從來都是對的現實是反動的至少對于我們這一代人來說，這里的一切依然艱難《畢業舞會》代表著美好生活的可能性——異性戀的幽靈不再占據主導地位，性少數群體不再因其身份而面臨歧視、排斥和暴力

作為影片的高潮，全體演員共同演唱的歌曲《It’s Time to Dance》傳達了這樣的愿景：“如果音樂足夠粗獷，沒有人會在意你狂野的心愛上誰。

讓人們看到這個世界總有一天，無論發生什么，只要我們抓住機會，我們的夢想就能成真，但在那一天到來之前，讓我們一起跳舞。

”《畢業舞會》就像一場權力爭奪——它宣告主流商業音樂劇不再是異性戀的專屬領域，也再次強調了銀幕上“代表”性少數群體的重要性 2020年，兩部紀錄片從視頻歷史的角度梳理了性少數和跨性別者的媒體表現來自 Apple+ 的 《從暗到明：電視與彩虹史》 和來自 Netflix 的 《揭開面紗：好萊塢的跨性別人生》兩部紀錄片探討了一個共同的主題：媒體（包括電影、電視、報紙，甚至互聯網時代的各種社交軟件）如何呈現性少數群體的特定形象，并塑造公眾對性少數群體的認知從影視出現之初直至近年，性少數群體長期處于“缺席”狀態自電影和電視出現以來，性少數群體一直存在，但他們經常被視為喜劇中的笑話，并在恐怖電影中表現為扭曲的殺手性少數群體的主體性始終被強化他們在銀幕上的缺席和負面形象加劇了這個已經存在各種刻板印象的社會對他們的歧視然而，隨著越來越多的年輕性少數作家進入創作領域，這些才華橫溢的創作者正在將自己邊緣化人群的經歷融入到他們的故事中性少數群體第一次成為自己敘事的中心，媒體“呈現”了這一事件的歷史被徹底改寫《畢業舞會》所創造的歷史，成功扭轉了音樂流派中性少數群體的視覺呈現性少數不再是笑話、殺手或無足輕重的配角他站在舞臺中央而它在音樂劇這一具有強大情感動員力的流派中以一種積極、積極、鼓舞人心的方式出現同時，該片選角幾乎是公認的演技最出彩、影響力最大的演員團隊當梅姨和尼克·基德曼這樣的全球巨星聯袂出演這樣一部LGBT主題的音樂劇時，其對性少數群體的正面呈現以及對年輕一代性少數群體的鼓勵是我們無法想象的詹姆斯·柯登飾演的巴里可愛、有趣、心地善良他在現實生活中的異性戀身份和他在電影中對同性戀角色的精彩刻畫證明了瑞恩·墨菲的選角這個理念，他曾在接受采訪時說道：記者 Jimmy Larkin 采訪了 16 位觀看過《畢業舞會》的美國兒童/青少年他們談論了這部電影對他們的意義他寫道：“也許這部電影不合你的口味，但我希望你知道它對我們年輕一代有多么重要我多么希望小時候有一部這樣的音樂劇”一種包容性的舞蹈，向所有人敞開大門，愿我們都擁有它【關聯】[1] 盧茂良. 2000年以來美國音樂劇綜述[D].南京師范大學，2015

[2] 姚銳.敘事與景觀：好萊塢幕后音樂劇的情節模式與歌舞表演[J].當代電影，2013（10）：120-124。

[3] 嚴銀生，萬岳．好萊塢音樂劇圖像敘事的復調現象研究[J].現代傳播(中國傳媒大學學報), 2019, 41(03): 99-104.[4]周亞平.瑞恩·墨菲：美劇圈的特立獨行[J].世界文化，2016（12）：8-11[5]彌二郎.專訪導演瑞恩·墨菲：沉默等于死亡[J].電影世界，2014（05）：77