被竊油畫(huà)的假設(shè)完整版

出生于智利、流亡法國(guó)的電影大師拉烏爾·魯伊斯以其晦澀難懂的哲學(xué)思辨而聞名他擁有深厚的文學(xué)功底、不拘一格的想象力和自由創(chuàng)作的熱情，專注于電影的敘事結(jié)構(gòu)突破以其靜態(tài)美學(xué)和實(shí)驗(yàn)風(fēng)格，在電影史上是極其獨(dú)特的存在這些特點(diǎn)在他的代表作品《被竊油畫(huà)的假設(shè)》中都有呈現(xiàn)如果說(shuō)Raoul Luz用平移鏡頭來(lái)表達(dá)《追憶似水年華》中的尋找、夢(mèng)想、意識(shí)的流動(dòng)和無(wú)奈的失落，那么這部《被竊油畫(huà)的假設(shè)》的鏡頭就基本固定了該片改編自皮埃爾·克羅索的小說(shuō)《皮埃爾·克洛索夫斯基》，講述了上流社會(huì)一樁轟動(dòng)一時(shí)的丑聞，被當(dāng)局以“活生生的繪畫(huà)”（舞臺(tái)上播放的活人的靜態(tài)圖像）的形式隱藏起來(lái)七幅油畫(huà)描述了這一丑聞它們看似雜亂無(wú)章、互不相關(guān)，但實(shí)際上卻蘊(yùn)含著隱含的意義不幸的是，一幅關(guān)鍵的畫(huà)丟失了，這給事件蒙上了一層神秘的色彩，并激發(fā)了后人的想象力因此，可以凸顯油畫(huà)“被盜”的假設(shè)開(kāi)場(chǎng)是一個(gè)90度的固定長(zhǎng)鏡頭，伴隨著歌劇般的女聲，以及維克多·雨果的一句名言，奠定了整部影片奇異、詭異、躁動(dòng)、神秘的基調(diào)畫(huà)外音緩緩開(kāi)始，鏡頭掃過(guò)沉默的人們雕塑般的站立姿勢(shì)和宏偉的巴洛克大廳的圓頂頂蓋很難不去想《去年在馬里昂巴德》事實(shí)上，這樣解釋虛無(wú)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，確實(shí)是正確的有相同的方向收集者作為旁白出現(xiàn)，與畫(huà)外音旁白互動(dòng)再現(xiàn)了油畫(huà)中的真實(shí)場(chǎng)景將繪畫(huà)解讀為文本，形成三層巢穴（忽略畫(huà)面中復(fù)雜的故事）觀眾的主觀解讀是第四層精神空間頓時(shí)開(kāi)闊敘述者充當(dāng)攝像機(jī)（觀眾）的眼睛，不僅記錄了油畫(huà)中呈現(xiàn)的二維信息，還以油畫(huà)的3D效果再現(xiàn)了實(shí)際場(chǎng)景這種手法在當(dāng)時(shí)的法國(guó)現(xiàn)代主義“新小說(shuō)”中非常盛行，而激動(dòng)人心的氛圍也與“新浪潮”不謀而合，不難看出這部影片與當(dāng)時(shí)藝術(shù)思潮之間不由自主的聯(lián)系 為了找到答案，收藏家首先引導(dǎo)我們觀察細(xì)節(jié)答案就在于——光！光源來(lái)自兩側(cè)，表明有兩個(gè)太陽(yáng)，這與常理相反，所以我們看到了第一幅油畫(huà)中再現(xiàn)的真實(shí)場(chǎng)景——狩獵女神戴安娜在花園休息的場(chǎng)景除了阿刻隆之外，還有第三個(gè)人拿著鏡子，其反射的光線指向兩個(gè)在地窖里下棋的圣殿騎士（這些圖像在丑聞中都有真實(shí)的對(duì)應(yīng)物），因此收藏家推斷出這些油畫(huà)是由鏡面反射串聯(lián)而成（圖像之間的回聲），而光線形成的半臂鏡是一種褻瀆的象征果然，在第二幅畫(huà)中，明暗對(duì)比使一個(gè)白色面具從黑暗中浮現(xiàn)出來(lái)我們似乎越來(lái)越接近真相，但線索消失了，下一幅畫(huà)也不存在，即所謂的“被盜油畫(huà)”如果收藏家撿到一本當(dāng)時(shí)的典故小說(shuō)，我們也可以將書(shū)中的情節(jié)與油畫(huà)中的信息進(jìn)行匹配為了通過(guò)聯(lián)姻兩個(gè)貴族家庭來(lái)重組命運(yùn)，侯爵夫人一世想到將侄女O嫁給她的侄子侯爵男爵ET然而，ET被年輕的L所吸引，而曾經(jīng)是ET兄弟會(huì)朋友的H也想娶她 L，兩人通過(guò)下棋決定L屬于誰(shuí)從O得知他姨媽I的事后，我開(kāi)始制定復(fù)仇計(jì)劃我一開(kāi)始并沒(méi)有勾引Marquis ET，然后暗示O的未婚夫L有特殊的性趣味同時(shí)，我還和H合作，故意讓ET目睹印象派藝術(shù)家雷諾阿的代表作《女獵人戴安娜》的重演，L扮演戴安娜的角色，這讓ET很生氣 ，打破了與H達(dá)成的分手協(xié)議，與站在一旁的H展開(kāi)決斗O意外受傷康復(fù)后，他與ET解除了婚約 H憑借家族的勢(shì)力，逃脫了法律制裁，成功越獄在兄弟會(huì)的幫助下，他綁架了L雖然L被救了，但他卻在監(jiān)獄中神秘死亡

現(xiàn)在我們看一下油畫(huà)和小說(shuō)重疊的部分，大概就能明白當(dāng)時(shí)發(fā)生的事情了。

首先，下棋的兩個(gè)圣殿騎士無(wú)疑是ET和L白色面具是L的刑具其次，畫(huà)《女獵人戴安娜》的活人成為小說(shuō)中戲劇沖突的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是發(fā)現(xiàn)油畫(huà)中光源自由的起點(diǎn)那么這一幕又是什么意思呢？在雷諾阿的原作中，戴安娜坐在楓丹白露森林中，看著母鹿死去，作為對(duì)褻瀆行為的懲罰母鹿是L的化身，他的結(jié)局也是L的結(jié)局為什么男孩L被稱為母鹿呢？ 《收藏家》在影片的最后提到了一種雌雄同體的惡魔——巴風(fēng)特，他擁有完美的身體但沒(méi)有靈魂，但這個(gè)游蕩的靈魂卻有轉(zhuǎn)世的希望，因此HL被用作祭祀儀式（一種關(guān)于雌雄同體的邪教）儀式），在第三幅丟失的油畫(huà)中，應(yīng)該有一個(gè)懸掛的L，接管了第二幅畫(huà)的白色面具——線索終于曝光了！這些所謂的線索就是真相嗎？收藏家看清了三個(gè)疊加的謎團(tuán)，即丑聞的真相、油畫(huà)的信息和邪教的本質(zhì)

然而，僅有這三層還不夠。

未來(lái)幾代人將有幸一睹它的風(fēng)采，這一切都?xì)w功于托納爾的筆觸除了解謎的樂(lè)趣外，影片的靜態(tài)人體藝術(shù)和近乎靜態(tài)的記錄也是一大看點(diǎn)，營(yíng)造出現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間模糊的差距，完美呈現(xiàn)了拉烏爾·魯伊斯靜態(tài)美學(xué)的精髓正如他自己所說(shuō)：“一張圖片所能承載的信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)想要組織它的人的主觀意志它的信息是無(wú)限的”完美詮釋了這部電影！對(duì)藝術(shù)作品的解構(gòu)總是令人失望的從文字到文字，從無(wú)到無(wú)，導(dǎo)演找到了一種新的使用沉默的方式，用鏡頭的眼睛代替觀眾的眼睛去發(fā)現(xiàn)真相，并以靜態(tài)圖像和小說(shuō)的形式重新詮釋 文本鍛煉

縱觀整部影片，所有的推論都是建立在收藏家“任性”的假設(shè)之上，這只是給我們提供了一條解開(kāi)謎團(tuán)的途徑。

如果我們轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向，我們就能發(fā)現(xiàn)其他更主觀、更令人驚訝的秘密發(fā)表于《看電影》2015.10