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劇情介紹
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這是一部1979年上映的電影,由勞爾·魯伊斯執(zhí)導(dǎo)。故事講述了兩個(gè)看不見(jiàn)的敘述者討論一系列圖像之間可能存在的聯(lián)系。豆瓣評(píng)分達(dá)到8分,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事。
現(xiàn)在我們看一下油畫(huà)和小說(shuō)重疊的部分,大概就能明白當(dāng)時(shí)發(fā)生的事情了。
首先,下棋的兩個(gè)圣殿騎士無(wú)疑是ET和L白色面具是L的刑具其次,畫(huà)《女獵人戴安娜》的活人成為小說(shuō)中戲劇沖突的轉(zhuǎn)折點(diǎn),也是發(fā)現(xiàn)油畫(huà)中光源自由的起點(diǎn)那么這一幕又是什么意思呢?在雷諾阿的原作中,戴安娜坐在楓丹白露森林中,看著母鹿死去,作為對(duì)褻瀆行為的懲罰母鹿是L的化身,他的結(jié)局也是L的結(jié)局為什么男孩L被稱為母鹿呢? 《收藏家》在影片的最后提到了一種雌雄同體的惡魔——巴風(fēng)特,他擁有完美的身體但沒(méi)有靈魂,但這個(gè)游蕩的靈魂卻有轉(zhuǎn)世的希望,因此HL被用作祭祀儀式(一種關(guān)于雌雄同體的邪教)儀式),在第三幅丟失的油畫(huà)中,應(yīng)該有一個(gè)懸掛的L,接管了第二幅畫(huà)的白色面具——線索終于曝光了!這些所謂的線索就是真相嗎?收藏家看清了三個(gè)疊加的謎團(tuán),即丑聞的真相、油畫(huà)的信息和邪教的本質(zhì)然而,僅有這三層還不夠。
未來(lái)幾代人將有幸一睹它的風(fēng)采,這一切都?xì)w功于托納爾的筆觸除了解謎的樂(lè)趣外,影片的靜態(tài)人體藝術(shù)和近乎靜態(tài)的記錄也是一大看點(diǎn),營(yíng)造出現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間模糊的差距,完美呈現(xiàn)了拉烏爾·魯伊斯靜態(tài)美學(xué)的精髓正如他自己所說(shuō):“一張圖片所能承載的信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)想要組織它的人的主觀意志它的信息是無(wú)限的”完美詮釋了這部電影!對(duì)藝術(shù)作品的解構(gòu)總是令人失望的從文字到文字,從無(wú)到無(wú),導(dǎo)演找到了一種新的使用沉默的方式,用鏡頭的眼睛代替觀眾的眼睛去發(fā)現(xiàn)真相,并以靜態(tài)圖像和小說(shuō)的形式重新詮釋 文本鍛煉縱觀整部影片,所有的推論都是建立在收藏家“任性”的假設(shè)之上,這只是給我們提供了一條解開(kāi)謎團(tuán)的途徑。
如果我們轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向,我們就能發(fā)現(xiàn)其他更主觀、更令人驚訝的秘密發(fā)表于《看電影》2015.10