布麗吉特1080P

午休時間，幾位同事坐在走廊的落地窗前聊天一個女孩跟著她走了進來，裙子飄揚，長卷發有意無意地擺動，每一步都隱約可見皮膚，還有從地板到天花板的窗戶里面的同事只隔著玻璃這已經開始是一個幾乎可能的畫面了……女孩穿梭于建筑之間，時而微撅嘴，時而淡然微笑，眉宇間已顯出得意與傲氣她知道，她每走一步，就會有無數雙眼睛盯著她看著她，看著男人饑腸轆轆般的貪婪，女人的鄙視，卻看著她身體的每一個部位……這是一頓陽光充足的初秋晚餐這是一座白色的建筑，有著一個標志性的名字

是三層落地玻璃窗的一角。

飯后人們聊天有些人游到玻璃窗外，漂浮在柏油路上他們的靈魂不在那里欲望變成了緊隨其后卻又躲在身后的影子人們偶爾抬頭看看他看著太陽，卻忘了回頭看看影子已經有多長當我走在路上的時候，我常常會看看周圍的人，他們的表情，他們的衣著，用自己的理解去看看他們現在遇到了什么或者正在經歷什么，發生了什么？他們到底是和我過著同樣的生活，還是有著不為人知的另一面，我常常被他們的表情弄糊涂我喜歡電影，因為喜歡不同導演講述的不同故事，喜歡不同鏡頭帶來的不同視覺語言也許是因為看了阿莫斯·科勒克導演的《出賣高潮3：布麗吉特》，我才寫下了上面兩句略顯宣泄的話語也正是因為這部女性三部曲之一的女性視角電影，我開始對導演提出的社會問題和女性生存問題產生了興趣那些在城市里閑逛的女人在想什么？你渴望什么？為什么活著？導演形象中的具體女性給了我們一些討論的線索和理由說起這部電影，似乎還得從導演說起導演阿莫斯·科萊克1947年出生于耶路撒冷雖然擁有哲學和心理學學位，但他轉向寫作，隨后成為著名小說家

他的作品主要圍繞他對家鄉諸多存在問題的批判和反思，以及個人的理解。

在他的早期作品中，他拍攝了一部關于他的父親、耶路撒冷前市長泰迪·科勒克的傳記紀錄片帶有強烈的個人色彩和政治諷刺色彩在眾多導師中，他有著獨特的價值取向當他遇見安娜·托馬森時，他被她在表演中“顛覆自己”的渴望所吸引然后他明確地轉向觀察對紐約充滿敵意的單身女性電影《Sue》、《Bridget》、《Fiona》體現了他對那些在自己的生活中掙扎的人們的獨特視角他對這些角色的親和力和諷刺態度與普通美國電影制片人不同，這可能是他在歐洲取得成功的原因之一如今，阿莫斯·科萊克已成為當今電影界最杰出、最獨特的電影制作人之一說實話，這是我第一次了解這位導演這部電影不被視為新電影偶然發現的，只找到了一個，那就是《Bridget》中文翻譯成《出賣高潮3：布麗吉特》故事實際上圍繞著一個女人布麗吉特的故事展開，是的，她當過妓女，參加過性派對白天她扮演超市收銀員，晚上則淪為妓女她有一個兒子為了錢，她選擇了不同的男人，并與他們發生了各種各樣的性關系非性刺激游戲救贖寄養家庭 帶著兒子進了瘋人院，她跟隨陽痿男人，用家庭幻象來安撫男人扭曲的心態和生活但她卻意外發現，這個紋身男子竟然是在性愛派對上殺害她朋友的兇手

;為了錢，她答應了。

但因為老人的情欲，對她身體的迷戀，對她豐滿乳房的無盡遐想，老人在夜里找到了布麗吉特，隔著玻璃情欲之中，老人激動而死后來，老人的兒子成了她的丈夫在每晚的長談中，這個低智商的丈夫用自己的善良和孩子般的世界一次又一次融化了布麗吉特冰封已久的善良和善良然而，對和平生活的奢望卻無處不在當事情幾近穩定時，高潮伴隨著布麗吉特對低智商丈夫的愛，從而引向了曾經殺死第一任丈夫的起點……隨著故事的進展，導演刻意埋葬了人物活下去的理由像這樣在斷斷續續的簡單一記憶中，布麗吉特最不愿意透露和訴說的，就是她的內心她為了錢間接殺害了自己的警察丈夫或者為了金錢，她避開了曾經的同謀，卻一次次被他們糾纏直到他們選擇逃避……影片其實探討了每個人身上都會發生的問題，比如欲望和逃避但現代人似乎并不關心或者完全沒有意識到這些問題導演用邊緣的女人用液體的乳房來刺激觀眾的神經片名《出賣高潮》很好地傳達了因欲望過度而放棄自我的觀念推銷高潮，這個高潮不是狹義上的性高潮，更多的是物質的欲望，情感的欲望，所有欲望的集合，欲望的高潮出賣欲望的頂峰意味著你選擇了一種沒有回頭路的生活處境這也許是好事，但大多數追求欲望高潮的人并沒有得到他們所期望的生活欲望的膨脹只會讓你變得越來越邪惡最近，在電影中，布麗吉特終于明白了自己生活中需要什么曾經她為了追求自己的欲望，無數次出賣自己的身體和乳房，失去了自己最向往的生活她被自己帶來的諸多問題所困擾之后，她在心里一次又一次地臨床告白，令人欣慰的是，這個故事終于在人們的同情和憐憫中得到了圓滿的結果影片最后，導演特意設計了一個輪回，讓布麗吉特選擇，也讓觀眾選擇當你反省、審視布麗吉特時，回頭看看自己……這座城市還是老樣子，人們走在街上，女人自信地展示自己的胸部，出賣高潮后急于滿足物欲，而男人則在角落里廝殺 ，猥褻等待欲望的出現有的人有車，有的人有房子，有的人出賣靈魂，有的人出賣欲望……