白夜1080P

　　1維斯康蒂的烏托邦　　（1）以新現實主義為基礎的意大利電影　　利諾·米哈基（Lino Micacchi）在1975年寫道：“無論是平等、對立還是距離，今天意大利電影的處境都是以新現實主義電影為基礎的”這句話體現了新現實主義在意大利電影中的地位，而擁有這樣地位的新現實主義，在其誕生半個多世紀后，仍因“把狗和貓裝進口袋”的困難而難以理解它給出了非常明確的定義當然，在看一部意大利電影之前，沒有必要去研究電影的發展史，了解意大利的藝術基礎（歌劇對電影的獨特影響，電影與文學的交流），了解創造力的本質工作和落后于時代，更能理解其中的意義因為無論哪個時期，“意大利電影都是建立在其藝術根源和傳統之上的” 　　很多法國電影并不是以過去十年的歷史作為創作基礎，但意大利電影卻恰恰相反一個顯著的特點是他們考慮現實社會的動態這部電影幾乎是社會歷史進程的記錄這就是為什么當時的法國評論家在觀看意大利電影時對意大利人對現實的熱愛表示驚訝 　　繼拍攝了一部挑戰《大地顫抖》（1948）巔峰的新現實主義作品之后，《貝利西瑪》（1951）被認為是維斯康蒂向馬格納尼致敬的最后一部新現實主義電影正如利諾·米奇凱在開頭的引言中所說，《Notti bianche》（Le 1957）雖然不能被視為新現實主義作品，但它背離了新現實主義左翼評論人士批評費里尼和安東尼奧尼強調影片“參與”社會問題，稱他們“過分強調形式，偏愛個體主體，而放棄了有機主體” 1956年至1957年間，出現了許多以“個人生活、夢想、獨自行走在霧夜和白天、探索人類世界”為共同主題的影片，如費里尼的《加勒比之夜》、安東尼奧尼的《吶喊》等 ”，而維斯康蒂的《白夜行》都有這樣的特點不過，它們的相似之處就到此為止了，還有導演的意圖一些評論家還在談論時間，仍然認為《白夜行》是維斯康蒂第一部也是唯一一部在同類電影中時間已經過去，維斯康蒂在自己的腦海中構建了一個烏托邦　　拍攝于第二年電影《革命》是匈牙利的1956年，匈牙利總理呼吁保持中立，引發全國反蘇情緒，蘇聯出兵平息

在此期間，蘇聯也召開了強大的代表大會。

每個領域都有自己的看法這一事件也導致不少文化人士放棄極左意識形態，給左翼政黨造成危機一些人開始質疑自己舊有的信仰，烏托邦隨著理想主義的崩潰而沉入深海此時，維斯康蒂用四個晚上的兩次愛情來表達他對這一想法的堅持，即他不會因已經發生的事件的影響而動搖 　?。?）幻想家　　在陀思妥耶夫斯基的原著小說中，主人公是一個孤獨的幻想家，現實生活離他很遠他的世界是陽光下的一片陌生的土地，那里有“純粹的希望、極端的理想、極端的世俗”他什么都不想要，而且很滿足它與普通人想要的生活不一樣，但他們用夢想改變現實生活，時刻做決定、創新女孩納斯金卡在過去和現在的愛情邊緣陷入困境，別無選擇 　　維斯康蒂不僅把故事的背景從俄羅斯彼得堡搬到了意大利西海岸的里窩那，還在人物性格上做了一些改變，讓女孩娜斯堅卡（片中她的名字叫娜塔莉亞） （因為這個結合，在本文中被稱為Nastenka），成為一個夢想家，一個基于欺騙性的愛的夢想家，因為男演員每當站在城市的廢墟前，回憶起這一年來短暫而熱烈的愛情，他就感覺自己仿佛陷入了一年前消失的電影的夢境中，讓愛情顯得更加晦澀難懂故事中，情人很窮，認為自己無法嫁給娜斯堅卡，于是他決定去莫斯科尋找賺錢的方法，希望能做點什么他承諾了兩人的未來，這證實了納斯堅卡愿意等待但在電影中，當納斯堅卡談到她的愛人離開的原因時，納斯堅卡說他就這樣消失了，沒有任何解釋，只是說他會在一年后回來沒有什么是預期的或新的納斯堅卡沒有給出任何理由，只是給了他一年的等待和不確定的未來他比小說中的納斯堅卡更有理由去懷疑、懷疑和夢想對抗現實的最好方法就是創造另一個虛構的世界擁抱夢幻般的微光，讓靈魂因心中的甜蜜而顫抖影片中最引人注目的形象之一是飾演女主角施奈爾的渴望和夢幻的眼睛周圍一片黑暗，但當他抬頭時，夢想之地的光芒卻照在他的臉上非常明亮你看，愛情走進了他的內心，讓他產生了隱秘的希望，羞澀又憤怒，最后在告別的夜晚落淚了它們是真的嗎？這不就是一些瘋狂幻想中的場景嗎？為什么這份愛還能讓他在人間顫抖，而他愛的人卻不見了？就像海市蜃樓消失在沙漠里一樣你依然可以嘗到甘泉在舌尖流淌的清涼，但只能在黃沙面前做到 　　在拍攝納斯金卡的愛人時，鏡頭總是微微向上，營造出一種又愛又怕的感覺，因為愛人是偶像自從第一次見面以來，一切似乎都崩潰了一個人會托起另一個人，一個人會成為另一個人心中的夢想納斯堅卡坐在椅子上，新房客站在門口他美麗而高大，只拎著一個行李箱，承載著神秘的過去和不可預知的未來，從中看出納斯堅卡的羞澀和毫不掩飾的興奮閉上你的眼睛當他們在一起的時候，他總是保持著很高的地位：嚴厲而神秘濃濃的陰影落在他那張不再年輕的臉上，如同雕像莊嚴的線條納斯堅卡是跟蹤者、冒險家、服務員當他掩飾不住好奇心，想要看看新房客的房間時，鏡頭從樓梯頂部望去，讓簡陋的樓梯在畫面中顯得和上面的險山一樣陡峭娜斯金卡小心翼翼地上升，就像一個被精神中毒的信徒，努力上升到她內心的美好境界 　　與馬塞洛·馬斯楚安尼飾演的陌生人馬里奧的第三個夜晚納斯堅卡走進夜市，盯著玻璃窗里的婚紗他的思緒融入了玻璃窗純凈無瑕的世界，離開了這個世界，“在遠離家鄉海岸的南方異鄉”在晴朗的天空下，在永恒奇妙的城市里” 　　至于馬里奧，這個隨機的陌生人在故事中沒有名字故事以第一人稱“我”講述這種“我”與“你”（納斯堅卡）的一般關系，使兩人之間的感情更加突出，更好地展現了陀思妥耶夫斯基的“復調藝術”，即兩個標題，兩種聲音，兩種方式，彼此內心的矛盾，可以當他們互動時創造新的精神道路電影中，“我”不僅有名字，還有過去，這賦予了角色特殊的感覺第三天晚上，在咖啡館的狂歡中，馬里奧準備說出真相在此之前，他并沒有談論自己的生活，說沒什么可談的在情歌和酒精的熏陶下，他終于開始表達自己的感情，卻被博物館喧鬧的音樂和笑聲淹沒了他是一名軍人，過著真實的生活，但由于厭倦了與朋友分離，他決定獨自生活他有著極端的愛情興趣，但也很現實她從第一次見到女主角就愛上了她，送她回家，聽她講述自己的經歷，甚至假裝很高興幫她想辦法給男朋友寫信，但她卻轉身走開，轉向情人把紙撕碎了他的愛情最終的目標是結婚故事中的“我”經歷了陌生人、兄弟和情人三個心理階段他確實安慰了虛弱的納斯堅卡，并給她寄了一封信當納斯金卡的愛情變得復雜時，她終于有了勇氣即使娜斯堅卡最終落敗，我依然可以從心底感嘆：“我希望你永遠幸福，因為你給了另一顆孤獨而高貴的心一分鐘的歡樂和幸福！” 　　電影中的馬里奧曾經因為納斯堅卡的拒絕而生氣他希望娜斯堅卡幸福，甚至希望他能給她幸福納斯堅卡是一個純粹的夢想家，夢想中包含著現實的元素最終，純粹的夢想家夢想成真，而真正的夢想家又孤獨一人維斯康蒂似乎只是用這個來表達他的理想主義觀點：忠實信徒有一個烏托邦 　　2只為了生存時間　　 (1) 白夜　　 白夜是彼得堡夏季特有的自然現象夕陽遇上晨光，天空明亮如洗，但現在還不是白天里面的光芒充滿了星星，給整個夜晚帶來了灰色和模糊的色彩毫不奇怪，陀思妥耶夫斯基的第一句話是“完整的夜晚”人們離開彼得堡的街道、河堤和公園，涌向避暑別墅這座城市顯得寂靜而壓抑，仿佛它的靈魂隨著疾馳的馬車而消失了 “我”感到被遺棄、羞愧、憤怒、悲傷，感覺圣彼得堡隨時都會變成廢墟白夜對于一些人來說變成了狂歡，對于另一些人來說則造成了無法入睡的混亂和焦慮 “我”無處可去，更不會被黑夜所覆蓋我不能日夜在空曠的地方行走，就像在睡夢中行走一樣涅瓦大街在“我”的心中，對陪伴的渴望和因被生活排斥而產生的孤獨感不斷累積現在，只要有人輕輕推門，感情就會出來于是，“我”遇見了納斯堅卡聚集的情緒很快就打破了陌生人之間的隔閡他們互相交談、相愛，最后分手了 　　維斯康蒂將故事搬到了利沃諾，并斥資 4 億里拉重建了布景整個地區，包括河流，都是按計劃建造的利沃諾是意大利托斯卡納西部的港口城市它在文藝復興時期被認為是一座“理想的城市”這個港口是二戰期間許多軍艦聚集的地區，在戰爭中受損嚴重 1954年，新港口重建后，利沃諾再次被視為主要港口在利沃諾，沒有像彼得堡那樣的白夜現象，也不像同為意大利港口城市的威尼斯那么明亮它只是意大利的一部分，不像它著名的“亞得里亞海明珠”發生在那里的故事總是令人感動，而發生在利沃諾的故事與發生在意大利的故事相似有一個角落很常見，但很容易被忽視影片中的利沃諾，到處都是廢墟，只剩下一棟房屋，無家可歸的人露宿街頭但當這一切出現在畫面中時，卻沒有任何空虛感維斯康蒂利用黑暗與光明穿過廢墟來創造青銅雕塑的美感黑暗籠罩著荒涼，塑造著城市的每一個角落馬里奧正走在大街上，時鐘敲響了十點人來人往，路燈未滅，路人擦身而過，冷雨驟然落下，彌漫整個城市的霧氣飄浮在空氣中漫天的雪花讓里窩那的夜晚變得清澈而浪漫，成為另一種意義上的“白夜” 　　馬里奧以新居民的身份開始這個故事他剛剛和邀請他去別墅度假的家人分手了他心地善良，獨自走在潮濕的街道上兩邊的商店都關門了許多人離開車站趕回家馬里奧轉身面向人群，雙手插在口袋里溝通的行為失敗了，孤獨感無意間蔓延開來他沒有急著回家，而是沿著小街走去一只流浪狗跟著他一段時間

在潮濕寒冷的夜晚，他們也無家可歸。

當他經過一座橋時，看見一個女孩靠在橋柱上哭泣他想上去詢問女孩很害怕，變得警覺、敏捷、害羞如果不是那兩個騎摩托車的暴徒的無意義的話，馬里奧恐怕無法輕易地和他說話

　　危險安慰夜晚，兩個陌生人走在一起，充滿了焦慮。

黑暗和陌生讓他們傾訴心聲 　?。?）橋，霧，我上帝的旅館　　故事的兩個主角每晚都會在橋上相遇，談論各自的生活它們幾乎都是對話，幾乎沒有任何關于其位置的描述電影中，他們邊走邊聊天地點、街道，甚至天氣的變化，都在凸顯和指向人類世界而他身邊的小人物則透露著意大利的風土人情和傳統 　　雖然影片取景地有限，但最令人印象深刻的是各種橋梁有鐵藝柵欄橋、磚橋、繩橋、木橋、石拱橋等馬里奧和納斯金卡相遇的那座橋，就是他們等待愛人的那座橋有兩行鋼絲，無間距兩根欄桿的頂部有一個簡單的半圓弧，使原本無聊的直線變成了直線這種橋總是顯得險峻又美麗，就像他在等待的情人一樣他可以用魔法讓自己的心跳越來越快，蒼白的臉頰紅得像火一樣，病態焦慮的靈魂劇烈顫抖無論他在哪里，他總是羞愧和淚水像這座橋，看似伸腿就可以掉進水里，但也能感受到懸在河上的美妙感覺這位房客的床邊有一個簡潔大方的黃銅欄桿她的房間雖然沒有太多的家具，但是卻用蕾絲裝飾另一方面，馬里奧的公寓只有一張簡單的床墊，空蕩蕩的房間里充滿了直線，表明了實用主義不過，床頭上方墻上釘的那幅花畫，與整個房間有些格格不入，卻也展現出了他內心浪漫的一面最有趣的是，他住的地方叫天神酒店，但老板卻是個狡猾又吵鬧的女人，與酒店的名字正好相反所有這些細節都體現了意大利人溫暖而迷人的天性，他們一年四季都離不開大量的陽光 　　 當納斯堅卡說房客要離開一年時，她甚至不知道自己要去哪里馬里奧看起來有點高興他說他只是瘋了，那個人永遠不會回來了納斯金卡忍不住笑了，仿佛她已經很久沒有笑了，不得不笑這時，突然下起了雨，他們在雨中奔跑，笑著，喊著隨著人們紛紛逃雨，這座曾經平靜的城市變得狂野而瘋狂一名男子躲在陽臺下避雨他戴著眼鏡，頭發里掉了很多頭發他看起來像個天才馬里奧和納斯金卡說話的時候，他用手帕緊緊地包住自己的頭，以為這樣可以保護自己不被淋濕，但過了一會兒他回來了，陷入了雨中他似乎有點尷尬，所以他不得不告訴馬里奧，下雨了 　　 據馬里奧說，雨很快就停了濕氣遠去，霧氣慢慢聚集遠處的燈火仿佛霧中夢境，整個故事進入了曖昧浪漫的場景當納斯堅卡逃跑時，一名婦女借火試圖與馬里奧交談他曾在馬里奧和納斯堅卡見面的第一個晚上出現過經過他們時，他故意放慢了腳步，他的額頭顯示出他被馬里奧的美貌所吸引后來，他試圖在酒吧里和她說話，但遺憾的是失敗了 　　維斯康蒂曾經說過馬塞洛·馬斯楚安尼是獨一無二的，“你看人群就能認出他但他不是故事中的英雄之一，他是一個‘反英雄’，這就是觀眾真正喜歡的原因“他可能是像馬里奧這樣的角色，他很有魅力，但他也有普通人的弱點你會欣賞它，但你也會與之產生共鳴當他站在街上時，不同的女人向他走來，表達她們的愛，并提出建議櫥窗外穿著時髦的女孩們用諂媚的笑容看著他在納斯堅卡拒絕他之后，借來的女人又出現了，這一次馬里奧沒有拒絕她他們穿過的橋是繩索橋，危險且搖搖欲墜這也是這個陌生女人給馬里奧帶來的經歷他無緣無故地被人包圍，他打架，他狼狽逃走 　　第三晚咖啡館的狂歡，讓馬里奧和納斯堅卡在舞蹈營造的親密氛圍中感到無私舞蹈，尤其是雙人舞，是男女克服羞怯距離的不錯選擇人們有理由牽手、擁抱、閉上眼睛、聆聽浪漫的音樂、感受身體的呼吸和溫暖這就是愛，難怪馬里奧滿意地說：“現在我可以說我也很幸福了！”墻壁上裝飾著郁金香般的燈光，房間里悶熱分泌著荷爾蒙，身體接觸的快感盡在……這是一個瘋狂而毫無意義的地方，根本沒有人可以思考或說話人們跳舞、唱歌、歡笑、移動、墜入愛河他在這里能做的就是這些直到一個女人打開門，風從外面吹來，吹散了夢境的現實納斯堅卡就像午夜過后的灰姑娘一樣，逃跑了外面的風在吹，愛情的咒語即將消失鏡頭定格在廢墟外，看著墻壁和殘存的窗戶，看著昏倒在地板上的納斯堅卡這就像目睹了失望，納斯金卡的夢想的失望，垂死的愛情的夢想后來，馬里奧也經歷了一次有趣的遭遇 　　兩人再次相遇，馬里奧決定等待納斯堅卡愛上他的那一天，納斯堅卡決定等待她忘記前任的那一天他們爬上船，天上開始飄落雪花他們就像童話故事里天真的孩子一樣，歡笑、跳躍，想著未來的幸福生活只有在完美無缺的夢境中，才能存在如此美麗的形象，而美麗的事物總是轉瞬即逝雪善于制造幻覺雖然它讓這座荒涼的城市煥然一新，但它也會立即融化，暴露出這座城市原本的邪惡 　　娜塔莉亞出現在橋上等待了無數個夜晚他嚇得跳了起來，飛一般地跑，又閃電般地飛了回來她淚流滿面地哭著，告訴馬里奧他錯了，他對他們倆都撒了謊，他的等待是對的馬里奧還沒來得及驚醒，就匆匆趕了回來我緊緊地抱住愛人的懷抱，慢慢地抽離 　　那時，天已亮，馬里奧的愛情隨著最后一聲鐘聲消失在空氣中城市在陽光的照射下泛著些許光芒，廢墟在夜晚失去了黑暗的力量，變得平淡而荒涼馬里奧再次獨自走在空蕩蕩的街道上，第一晚的流浪狗也再次加入了他的行列他需要更多的勇氣和更堅定的信念去追逐自己的夢想 　　多年后，他終于找到了屬于他的小花獨自生長在陰影中，帶著初戀的香氣，經過雨水的滋養，等待著升起和消逝，放在她的手中，在濃濃的霧氣中窒息，在白雪中枯萎，“我該怎么辦？后悔是沒有用的！你應該明白，它被創造在這個世界上，只是為了貼近你的心，活過當下僅此而已”》　　轉載請注明作者：九尾黑貓http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/1579709/#