白噪音1080P

本文是內(nèi)關(guān)電影記者對威尼斯電影節(jié)的第一篇報道白噪聲 - 具有恒定功率譜密度的隨機過程，在日常生活中無處不在，但我們一直忽略它諾亞·鮑姆巴赫的新電影《白噪音》改編自1985年的同名小說它用幽默的語氣調(diào)侃了繁榮和諸多社會事件共同構(gòu)成的人們內(nèi)心的焦慮 “白噪聲”不安這種焦慮會慢慢地、緩慢地對自身做出反應(yīng)，毫不猶豫地推動世界朝著某個方向前進——進步還是毀滅影片以好萊塢的輝煌和20世紀(jì)80年代里根的“星球大戰(zhàn)”武器計劃開場，美國充滿了樂觀情緒

與此同時，一股名為“后現(xiàn)代主義”的烏云正在遙遠的地平線上緩緩盤旋。

在廣播和電視徹底削弱媒體力量和公眾討論之后，社會對言論自由的渴望如此強烈，以至于現(xiàn)實本身并不比數(shù)字信號更真實這也是影片中的家人在討論即將發(fā)生的災(zāi)難時無法理解彼此觀點的根本原因——人們開始只相信自己愿意承認(rèn)的事實，而這種信念從一開始就被更高層的人所控制電力系統(tǒng)最后：無論父親杰克選擇一臺能夠代表更多自然科學(xué)的望遠鏡，還是年幼的海因里希吸引更多權(quán)威媒體，在后現(xiàn)代主義中這只是兩種不同的選擇語境在每一個戲劇沖突出現(xiàn)的時刻，導(dǎo)演都用令人惱火的快速剪輯和無意義的、近乎“噪音”的臺詞，將觀眾從現(xiàn)有的權(quán)力話語結(jié)構(gòu)中拉出來，消解我們所熟悉的定義和概念概念有時這種意圖太過明顯，甚至刻意強調(diào)“似曾相識”，以至于臺詞里充滿了所有與“疫情”相關(guān)的新千年詞匯這樣做的意圖是完全可以理解的人類社會似乎經(jīng)歷了40多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，也許只是白噪音頻譜中的一小部分，毫無新意，而且開始重演隨著觀眾對銀幕上的飛機失事越來越感興趣，好萊塢也在效仿，以令人難以置信的技巧和各種可能的方式拍攝車禍場景在媒體時代，電視上的圖像比現(xiàn)實更能代表現(xiàn)實人們觀看電視而不是現(xiàn)場直播，并且很容易操縱電視來滿足觀眾和制作人的需求消費主義的衍生品被大量地重塑知識結(jié)構(gòu)，而知識結(jié)構(gòu)又反饋到維系一切的體系結(jié)構(gòu)中主角杰克是北美學(xué)術(shù)界研究納粹主義的后起之秀，但他的德語連第一人稱都分不清，只能在學(xué)術(shù)講座前旁聽一對一的講座

這樣荒唐的設(shè)定在今天看來并不顯得格格不入，仿佛在我們對20世紀(jì)80年代美國中西部的印象中這是理所當(dāng)然的。

就像象征性的女性使用非法藥物來緩解焦慮，或者左輪手槍象征著男性在特寫鏡頭中的權(quán)力一樣，這個美國太熟悉了

當(dāng)然，伴隨著記憶衰退而來的行為和抽屜里無數(shù)短暫而有力的暴力工具再次對這樣的文化進行了強烈的嘲諷。

整部電影圍繞著一些常見但具有象征意義的關(guān)鍵詞，比如諷刺男性權(quán)力的“電梯”、與某位宗教領(lǐng)袖和精神藥物同音的“迪拉拉瑪”，以及無處不在但從未發(fā)生過的“死亡”當(dāng)繁華的生活成為他們的“白噪音”時，無意義感開始取代疲勞感，成為生命中新的空虛，填補被死亡占據(jù)的高維空間死亡一直是夫妻間的中心??主題，它具有不同于社會層面的個人意義就像丈夫杰克在大學(xué)課堂上教授的話語權(quán)一樣，沒有集體話語的結(jié)構(gòu)就不可能是現(xiàn)在的樣子盡管我們最初錯誤地認(rèn)為這兩個人是在調(diào)情，并且想知道誰會稍后死去，但他們確實很親密，并且分享著彼此深深的存在焦慮當(dāng)災(zāi)難來襲時，一家人逃離了象征著語言結(jié)構(gòu)凍結(jié)的道路交通，冒險進入茂密的森林，他們之間的緊張氣氛得到了極大的緩解一場改變生活的災(zāi)難發(fā)生后，一家人瞬間震驚了：世界會再次恢復(fù)正常嗎？他們發(fā)現(xiàn)，在內(nèi)心深處，他們開始懷疑宗教不再虔誠，愛情不再純潔但最終，當(dāng)一切平靜下來，這樣的情緒很快就消失在一個巨大的超市里，化作與無數(shù)不同商品共舞的舒適與荒誕整個故事的反諷延續(xù)了鮑姆巴赫一貫的風(fēng)格，但又不失《婚姻生活》所展現(xiàn)的溫柔情感然而，導(dǎo)演自身的言語體系還存在很多空白，落葉樹下的根系并不完整這樣一部脫離傳統(tǒng)框架，有時又過于神經(jīng)質(zhì)的電影，對于一些人來說肯定難以接受然而，出色的視聽技術(shù)卻為這部偽裝成文藝片的廣告片增添了更多“可看性”：適時的配樂、快速的剪輯和故事結(jié)構(gòu)滿足了當(dāng)今觀眾對“好看”的電影的需求 它們都有點讓人想起電影開頭穿插的華麗的納粹歷史圖像和好萊塢車禍片段——這個時代的腳注，定義了什么是值得觀看的、什么是允許觀看的以及什么是由權(quán)力支持的結(jié)構(gòu)，強調(diào)不同觀看方式的正確性導(dǎo)演也許沒有想到，但影片最終完美地實現(xiàn)了一部諷刺作品應(yīng)有的互文性