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最初發布者：《電影手冊》 第 681 期 - 2012 年 9 月第一個標題：真實第一作者：讓-塞巴斯蒂安·肖萬第一個翻譯：公眾號“拉諾馬辛貝島”這是翻譯：昆汀·杜皮厄 (Quentin Dupieux) 的畫作是拼貼畫 《錯》也不例外

該劇講述了三十多歲的單身男子保羅在一個美麗的早晨神秘失蹤的故事。

從這里開始，一系列角色將圍繞主角多夫展開：來自法國的園丁、愛狗的心靈感應專家（張博士飾）、花癡披薩店員工以及平凡卻迷人的人們關心的鄰居將迪皮厄的作品限制在抽象和瑣碎的領域是錯誤的盡管片頭字幕大聲宣揚了這部電影的史詩性質（一名消防員出現在街道中央，而他的同事卻忽略了它，因為附近慢慢燃燒，他們是一輛翻倒的卡車），但電影中的某些東西從一開始就抵制了這種陌生感《錯》一切正常，Dupieux詳細記錄與影片一開始所展現的相反，它不是見證日常生活中非凡的出現，而是一切極端的不斷展現每天早上鬧鐘在同一時間響起，我們和街上的鄰居交談，去音響辦公室工作，和他們的園丁談論果嶺

杜皮厄以友善、開朗的態度看待這個小世界，熱愛農村中產階級和工人階級平淡無味的現實生活。

他拍攝柔和的圖像，以灰色為主，沒有強烈的對比度我們感受到他對描述日常生活的興趣，例如他與衣服的對話以及他與街對面不友好的鄰居的疲倦（在一個將焦慮與每天的汗水混合在一起的場景中）然而，正常生活中的正常事物卻有些移位即使它有時近乎荒謬（每個人似乎都在某一時刻受到心靈感應的影響），現實仍然是一樣的例如，花園里的棕櫚樹變成了松樹，但它仍然是一棵樹這只是一個語義上的變化，由于英語諧音的影響而變得更有趣——“棕櫚樹”變成了“松樹”常見的笑話還有收音機里的鬧鐘顯示“7:60”，或者辦公室每天都下雨盡管這個事實有點奇怪[étrange]，但它是生活和日常生活中反復出現的一部分因為這里的每個人都努力工作，而多爾夫是首當其沖的，他不惜一切代價保持著鼓勵的習慣，即使這看起來毫無意義

被解雇后的他仍然繼續上班，仿佛一刻也不能離開平靜的生活。

而壞同事則無法忍受這種打破社交生活邏輯的存在[存在]（被解雇后不應該再回去工作），同時又讓自己的存在[存在]變得荒謬（比辦公室里不停下的雨還多）荒謬）

至于披薩小販艾瑪，??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????每個角色都對變化有潛在的焦慮。

棕櫚樹變成了一棵松樹，但多爾夫并不擔心這種奇怪的變化，而是必須換上一棵新的棕櫚樹然后一切又回到以前的樣子讓人想起布努艾爾的一些電影，比如《銀河》或者《資產階級的審慎魅力》，不斷的逃避，同時又保持著現實的表象布努埃爾的作品中最重要的是——無意中，以他法國作品特有的透明度——描述了一個拒絕丟面子并希望繼續享受福利的社會階層，盡管事實恰恰相反 《錯》如果沒有對政治的興趣，我們只會關注虛無主義的痛苦、失落和絕望這就是為什么參與者對保羅小狗的失蹤感到驚訝這是唯一的非凡動作，是日常生活中唯一的間隙，而影片的目的就是修復給主角帶來巨大痛苦的間隙，恢復平凡事物（人和他的狗）失去的色彩所有角色都接受環境、同一件事的重復作為禮物除了一個人：多爾夫的鄰居在演員的注視下，他完全拒絕每天慢跑——看來這正是他被這種相反習慣所困擾的原因，他將這種習慣無休止地帶到了沙漠看到他生活在影片邊緣的虛無之中，在無意義的處境中沉浸在無意義、無意義的冒險中，這是一種真實的感覺這種逃避現實與他人的目光形成鮮明對比，使《錯》成為一種存在主義的反思，就像掛在臥室里的一幅小畫，邀請觀眾思考街道兩旁，這不是兩個鄰居之間的清晨之戰，而是世界觀的沖突