踩過界1080P

這不是臭名昭著的蓋·里奇-麥當娜 2002 年翻拍版，而是莉娜·沃特米勒的原創杰作，巧妙地隱藏著女權主義的處理方式，通過將傲慢的資本主義社交名流拉斐拉（梅拉托飾）與平民共產主義水手根納里諾（吉安尼尼飾）配對，消除了階級障礙中間有一座無人島，隨之而來的是一種與島嶼本身生死存亡的欺騙性關系

表面上看，這對夫婦的意見不一致，但他們卻把彼此的心都藏在袖子里，盡管這感覺既奇怪又刻薄，沃特米勒要求關注拉斐拉，讓她的優越感大吃一頓，當然，我們引發。

同情沮喪的根納里諾，用小狗的眼睛可憐地悲傷邋遢，即使當兩人乘坐小艇漂流到地中海（仍然是撒丁島的東海岸）時，不適航的拉斐拉也無事可做，只能對根納里諾的不足表示點頭當他們在一座島上遭遇海難時，拉斐拉的小過失回家休息，但他們的角色不可避免地顛倒過來，完全取決于根納里諾在野外生存的能力，她必須忍受多次毆打和未遂的強奸，然后才完全成為一個奴隸提交在她的主人、全能的無產階級根納里諾的指揮下，他有足夠的信心，他的陽剛之氣不僅可以征服他認為有吸引力的虛榮的資產階級女士，而且還可以讓她愛上他（因為沒有眼前的其他比賽是），顯然這就是接下來發生的事情重點是，我們對一個溫順而癡迷的拉斐拉，一個剛出生的女人的同情是美妙的，不是嗎？很容易指責沃特米勒厭惡女性，僅僅因為她多次在根納里諾手中對拉斐拉進行身體虐待，她足夠聰明，可以畫出聚四氟乙烯盾牌，不僅因為她自己是一個女人，所以暴力可以是被視為一種自我反思的表現，以反映可怕的現實，但更復雜的是，展現弱者性的強大的身體命運是她的絕妙方法能夠承受女人在身體和精神上驚人的韌性，以至于根納里諾作為一個大男子主義顯然有他的主導性，從長遠來看，在智力上沒有對手可以戰勝她因為如果他不能平等地對待她（如果不是更高的話），他就永遠無法看透她感受到被她的感情背叛和懷疑，根納里諾的致命缺陷是他被欺騙相信拉斐拉的揮桿，認為他有機會贏得這種真相這就是為什么當他們回到文明社會，回到富人聚會的上風時，沃特米勒在與熱納里諾的電話場景中，以更加曖昧的光環、流淚和恩愛，出色地包圍了拉斐拉，然而，觀眾們很清楚，她永遠不會自愿回到那個被上帝遺棄的地方，形勢已經逆轉，她贏了，但她并沒有在被抓者面前昂首闊步（男人通常傾向于這樣做），而是一個成熟的女人，她很快從錯誤中吸取教訓，并知道真正發自內心的報復是不斷地對被抓者進行事后批評，太幻想了，總是向往那個白日夢，結果就是這樣，女根納里諾回來了，回到了正常的無愛婚姻生活，悔恨著曾經當王的那一天擁有一個完美的駙馬即使大多數時候只有兩個主角，一部意大利電影仍然可以持續喧鬧，謾罵和咒罵聲時斷時續地攻擊我們的聽覺感官到四風，瑪麗安格拉·梅拉托和吉安卡洛·賈尼尼都是精英中的精英，撕裂以令人驚訝的信念、令人難以置信的體格和一流的喜劇時機以及他們的喧鬧進入兩性之戰互動可以瞬間從高天教堂變成尖銳的戲劇，而且他們的不同性格極大地彌補了他們性格中的許多天真特質，并在整體上燒毀了維爾特米勒的雄辯寓言，忽視了性別刻板印象的本質角色、階級差異和人類最原始的本能有趣的是，大多數關于大自然中孤獨幸存者的電影和書籍的主角都是男人，這間接地證明了男人更多的是一種自然動物，而女人則是一種社會動物

一，因此，在進化樹上誰更高是很清楚的。

參考條目：Wertmüller的LOVE AND AnARCHIE (1973, 8.2/10)；七美人（1975，8.5/10）