觸不到的肌膚HD中字

（本文原創于公眾號CINEMA101：原文鏈接）正如有陽光的地方總會有陰影一樣，濱口龍介的作品也分為“光”和“暗”兩種沿著《激情》《親密》《偶然與現象》和《駕駛我的車》的光明之路，無論是多重的情感聯系，還是多層次的戲劇結構，濱口的藝術書寫就像一串在指間舞動的花，否則無法理解

非常清楚。

最清晰地傳達給觀眾黑暗面存在于《觸不到的肌膚》和《夜以繼日》之間人物的感情并沒有被文字縫清楚反之，則表現出非理性的一面黑暗為情感剝奪創造了空間正是因為對情感的缺乏理解，才奠定了影片神秘的面貌《觸不到的肌膚》年初，千尋和菜緒在舞蹈室練習雙人舞這個場景強化了電影語法的三個主要元素：場景、語言和規則在濱口之前的作品《親密》中，戲劇排練室是情感展開和變化的場所，而在《觸不到的肌膚》中，舞廳取代了排練室，成為了演員們情感的場所舞廳里沒有臺詞，只有肢體動作它取代了前作中密集的文字和言語，構建了影片符合語法的語言結構設置場景和框架后，該語法的第一條規則“不要互相接觸”就開始發揮作用在遵循這套規則的基礎上，濱口建立了熟悉的三角關系：千尋（男，染谷將太飾演）-直哉（男，石田浩司飾演）-梓（女，淺美水越飾演）千尋愛直哉，直哉愛梓，梓也愛千尋三角關系并不新鮮從《祖與占》一直持續錄制到巴黎奧運會濱口的創新在于他不直接表達情感，而是基于舞蹈和肢體動作設置了一系列提喻這種類型的語法非常概念化

其實這部電影是濱口龍介為電影《Floods》制作的概念短片。

然而，濱口的視覺表現創造了豐富的情感表達空間當千尋在父親去世后搬去和哥哥一起住時，他和哥哥之間始終存在著距離他始終無法融入哥哥和女友之間的關系，直哉是他唯一的情感依靠當千尋對直哉的同性感情無法表達時，只能通過舞蹈來表達和釋放舞蹈成為千尋對直哉感情的完美提喻，她總是想觸摸直哉，但永遠無法觸摸直哉跟在紫的身后，希望能靠近他，但紫卻一直躲著直哉的觸碰直哉每次伸出手，他都會逃跑小時候的直哉走到透明玻璃后面，隔著透明玻璃層與梓說話，以為自己可以通過這層材料與梓親密接觸梓跟在千尋身后，不僅撿起千尋掉落的多鰭魚手鐲，還試圖用手掌親吻它面對紫的逼近，千尋殘忍地將他殺死所有這些情節不是通過言語而是通過行動來表達的文本出來后，沉默為人們的需求和秘密創造了一個隱藏的空間這種表達方式直接讓人想起了后來的《夜以繼日》朝子從不猶豫，我們永遠不知道他在想什么但當他和麥一起去的時候，他站在堤岸上看著大海她的眼睛被黑色眼線覆蓋，幾乎沒有白色，盯著鏡頭沒有人知道他會選擇離開麥，還是回到梁平的生活中相機永遠捕捉到了這一刻所代表的神秘情感每當我們錯誤地認為情感是有效的時，我們只需要看著朝子的眼睛就可以了解他難以捉摸的本性千尋、直哉、梓之間深厚的感情可以用陰沉的語氣來表達濱口在這部電影中沒有拍攝太陽烏云總是厚厚地籠罩在頭頂上，秘密悄無聲息地生長，毫無意義濱口龍介在烏云密布的天空下放置了兩個基本的隱喻——“多鰭的魚”和“河流”多鰭魚的故事流傳甚廣，成為一個傳奇千尋的哥哥在水利部門擔任水巡員，負責監測河流水位并防范洪水威脅當同事給他講有鰭魚的故事時，他想起了弟弟在父親死后撫養千尋的那天，波利芬也在那時從河里出現了這不是巧合，電影中所有的巧合都是必然的多鰭魚是肉食性魚類，鰭堅硬、多刺它生活在河水泛濫的地區，等待機會遷移人群中的多鰭魚像動物一樣具有攻擊性每當有人試圖靠近或觸摸它們時，它們就會張開鋒利的嘴巴，用力咬住訪客的手然而，這種殘酷往往是一種自我保護的形式，只是為了保護他們最深處的秘密和脆弱性千尋是一條多鰭魚，總是炫耀她的鰭和鰭他不但巧妙地避開哥哥的碰觸，還故意對哥哥的女朋友表現出怨恨他用這種方法來保護自己，克服無法加入這個家庭的恐懼越難，就越容易千尋對直哉的愛是被禁止的，他無法加入哥哥的家庭，也無法回應梓的迫害，所以他只能用各種武器來阻止別人找不到他的心然而，有魚必有河正如人在世上必然會遇到其他人一樣，一旦相遇，就一定會產生聯系沒有秘密的人就像河流，他們的感情是那么清澈，可以承受許多魚的暴力，甚至可以承受許多魚帶來的威脅和兇兆直哉、梓、千尋的兄弟都是河他們面對千尋的時候，也沒有隱瞞相反，他們向千尋吐露了自己的感受

直哉向千尋表白了自己對梓的愛意。

梓直接向千尋表白了

千尋的哥哥與此事無關。

他偷偷地吻了他的女朋友這一切都刺痛著千尋，不斷提醒著她沒有表現出對直哉的愛，對哥哥的嫉妒，對梓的厭惡多鰭魚和河流形成了這樣的關系多鰭魚將自己內心的全部秘密都獻給了河流，渴望被埋葬，但河流中流動的東西并沒有消失總有一天，沉入河底的東西都會被水沖走傳說中，洪水會用風暴毀滅世界（《Floods》也是還沒拍照的《觸不到的肌膚》的延續）因此，當梓觸摸千尋的皮膚并意識到她對直哉的禁忌感情時，暴力就隨之而來但暴力并不是影片的結局和答案

千尋殺死梓后，她再次遇見了直哉。

直哉沒有說話，默默地將兇器波利芬還給千尋，兩人若無其事地一起回到夜總會繼續排練目前，洪水并未按預期蔓延

和往常一樣，兇案后的排練，從一個簡單的手掌動作開始，兩人靠近又轉身，卻始終保持著距離。

但奇跡就在千尋碰到直哉的那一刻發生了，直哉“砰”的一聲倒在了地上，然后躺在地上好久一動不動顯然，直哉已經無法接受梓的死亡，而千尋的殺戮行為也轉向了對她的暴力如今，舞廳的內部空間被外界侵入，舞蹈的語言變成了真正的聯覺濱口在這里試圖做的事情和他在《親密》到《駕駛我的車》之前所做的一樣，就是打破重復的封閉空間和現實的開放空間之間的界限“觸”的意思也很明顯一個人可以觸摸另一個人的皮膚嗎？其實，這體現了一個人是否真正理解別人千尋的回答是“不”所以當紫試圖探聽他的秘密時，他用最殘酷的暴力殺死了紫但直哉的回答是“是”當直哉得知千尋殺死了梓，以及直哉在跳舞時摔倒在地受傷無法動彈時，舞蹈并沒有停止

千尋繼續圍著直哉轉。

當直哉終于有力氣從地上爬起來的時候，千尋謙卑地趴在直哉身下，看著他，目光溫柔多于暴力這是千尋向直哉表白自己感情的時刻，也是千尋真正放下戒心，告訴直哉她最深處的秘密的時刻隨后，兩人以速度緩緩站了起來直哉已經明白了千尋對他的感情，兩人對視了一會像一只小動物一樣，千尋試圖用手背揉搓直哉，但直哉用力伸出手，以最慢的速度從千尋的指尖撫摸到她千尋的臉直哉這個人如河流，沒有選擇以暴力對抗，而是選擇了解千尋的弱點所以，千尋并沒有抗議，而是默默的感動，感受著理解的分量濱口龍介的日程安排非常復雜

握手結束后，鏡頭切換到特寫，耐心記錄窗外的光線照射直哉臉龐的樣子。

因為舞蹈是現實的提喻，一旦關系在排練室發生，它在現實世界中同樣有效所以，當舞廳結束的時候，直哉狠狠地打了千尋的后背，卻沒有傷到她最鋒利、最堅硬的魚鰭然后他轉身走向警察，輕聲道：“我殺了紫”濱口留下了《觸不到的肌膚》的優質文本，卻獲得了前所未有的自由鏡頭像呼吸一樣穿過草地和河流，撫摸著演員的皮膚和臉龐沉默和神秘已經籠罩了他許久，清澈的河流也變得越來越濃烈

有一天，埋藏的東西被曝光，難以理解的情感顯露出了本來面目。

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