沖動(dòng)1080P

城市提供了沙盤，但覆蓋了地基居民和他們的發(fā)現(xiàn)被框在沙盤上方和物體下方身體的限制使得心靈的擴(kuò)展和延伸變得不現(xiàn)實(shí)，這是一種危險(xiǎn)的幻想后者由于其不切實(shí)際的沖刺而給出了無聲且模糊的診斷，但無法得到更廣泛的物理環(huán)境的支持這不完全是一種道德判斷，但往往會(huì)改變道德判斷可以是病理性的診斷，但不應(yīng)停留在病理性的原因上別人用同理心看到的角落，是原本狀態(tài)的基礎(chǔ)，已經(jīng)被遮蔽和神秘化了只有片刻的接受和沉默才能齊頭并進(jìn)混凝土、瀝青、景觀樹木、人類的存在及其運(yùn)動(dòng)活動(dòng)軌跡對(duì)思維和認(rèn)知具有約束作用想想這條賽道是一種恥辱，因?yàn)樗锌赡艽蚱飘?dāng)前的賽道打破凡人日常軌跡的過程是不公平的，不屬于超然的圣人范疇，但它不值得診斷，因?yàn)闆]有人能夠診斷人類的真實(shí)情況日常軌跡似乎顯示出表面模式居住地和工作場(chǎng)所之間有一條線，這與其他個(gè)體之間的聯(lián)系不同然而，當(dāng)軌跡崩潰后，深層的格局就會(huì)顯現(xiàn)出來，個(gè)體原本想要投身沙盤之路的精神渴望被徹底拋棄出來發(fā)現(xiàn)內(nèi)在的軌跡，這個(gè)層次的活動(dòng)仍然有生、相、圓滿、滿足、湮滅的步驟，是一個(gè)完整的、自由的生命體剝離了表面的規(guī)定后，靈體的主體性被拆解，并在解構(gòu)欲和控制欲中顯露出來前者是消解具體存在以模糊地面對(duì)存在的方法，后者則是重溫本體原始質(zhì)感回歸的妄想運(yùn)動(dòng)的他重新接觸沙盤世界，不僅會(huì)帶來傳統(tǒng)的疼痛，還會(huì)將第二層皮膚的條狀部分從表面撕裂出來實(shí)體是一個(gè)瑣碎而模糊的縫隙，質(zhì)感就像鉆進(jìn)鼻子和嘴里因果感的蓬松雜質(zhì)是感官反饋中三種狀態(tài)的不可確定的疊加：被推出的干澀味道、無法崩潰或擴(kuò)展的反諷本身、以及接受一切的釋然未經(jīng)檢查和分析就存在的純粹靈體的飽和度與它最初的狀態(tài)一樣顯著身體輕易達(dá)到極限后，解構(gòu)和控制的欲望不斷溢出，恍惚的間隙像泡沫一樣充滿空間，飽和度不可避免地接近，靈體的中間狀態(tài)到來性意義的部分飽和被轉(zhuǎn)化為物理維度的暫時(shí)超越幻覺該片在 2020 年圣丹斯電影節(jié)世界電影單元首映，并榮獲評(píng)審團(tuán)表演特別獎(jiǎng)同年入圍柏林電影節(jié)全景單元這是英國導(dǎo)演阿尼爾·卡利亞拍攝的第一部故事片次年，該片在歐洲多個(gè)國家的電影節(jié)上放映 2021 年初，該片在格拉斯哥電影節(jié)上進(jìn)行了英國首映由于疫情原因，直到5月底才在英國和愛爾蘭的影院和流媒體同步上映據(jù)說，導(dǎo)演阿尼爾·卡利亞拍攝這部電影的初衷是拍攝一起銀行搶劫案他認(rèn)為，很多銀行搶劫案并不是完全有計(jì)劃的，而是由于當(dāng)事人有一定程度的巧合，即當(dāng)事人在遭遇之前可能沒有預(yù)見到事情發(fā)生了但在影片的實(shí)際制作中，主題逐漸發(fā)生變化，呈現(xiàn)效果更像是其前作的短片節(jié)拍，而不是簡(jiǎn)單的暴力事件拍攝主題依然是在短時(shí)間內(nèi)對(duì)人物私人狀態(tài)的全面追求，但導(dǎo)演利用主角巧妙的狀態(tài)融入了銀行搶劫案，在影片中后期完成了三起銀行搶劫案，也可見他對(duì)這個(gè)話題的癡迷無需診斷的根本困境主人公遇到的是城市生活的某種原始困境他被困在一定的物理空間和精神空間中，面臨著巨大的外部空間對(duì)個(gè)人空間的入侵和個(gè)體主體性的喪失影片前半段詳細(xì)描繪了主角的處境，從第一個(gè)機(jī)場(chǎng)鏡頭開始，影片就著力復(fù)制不同場(chǎng)景中的不同噪音機(jī)場(chǎng)安檢員的職業(yè)讓他們面臨著大量的噪音、疏遠(yuǎn)的人際關(guān)系、個(gè)人價(jià)值不被認(rèn)可的無聊機(jī)械操作以及與陌生人突然的身體接觸主人公感同身受接近安檢口時(shí)感到不舒服的乘客，同時(shí)表達(dá)了被針對(duì)、被壓迫的問題；受到陌生人的打擾和挑釁，咕噥著陌生的語言，從內(nèi)心深處發(fā)出共鳴，讓他不敢說話同事圈子里稀疏平常、不被重視的邊緣地位，對(duì)敏感內(nèi)化性格的有害影響，也是鈍刀長期摩擦所造成的混亂主人公的單身公寓也被焦慮所困擾：門外，一輛摩托車整夜轉(zhuǎn)速，發(fā)出的噪音足以圍攻人；每天的電視晚餐是一種不言而喻的孤獨(dú)開頭的家庭場(chǎng)景呈現(xiàn)出一種亞健康的氛圍：母親神經(jīng)質(zhì)，對(duì)兒子控制欲強(qiáng)，父親古板，難以溝通，主角的父母仍然有把主角當(dāng)作小菜一碟的習(xí)慣 因此，原生家庭中的主人公仍然處于個(gè)人情感被忽視、壓抑和調(diào)節(jié)、不被認(rèn)可、無法得到有效溝通和平等溝通的境地至此，工作環(huán)境、個(gè)人生活、原生家庭三件套不斷侵蝕著主人公的精神不過，與一般戲劇情節(jié)設(shè)定跟隨主角不同，本片并沒有采取任何措施來刻畫主角的生活環(huán)境在過度的描述中，沒有什么大事件、大迫害、大轉(zhuǎn)折，有的只是結(jié)構(gòu)性亞健康和全面但單點(diǎn)難以抗拒的溫水煮青蛙式侵蝕周圍的一切都處于一種不舒服但并未被主動(dòng)破壞的軌道上，但主角的狀態(tài)卻瀕臨極限他沒有明確的反抗目標(biāo)，無法真正扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，但他必須做出一些改變，無論是否基于被動(dòng)本能的壓力反應(yīng)仍然是積極行動(dòng)的愿望此后，影片展現(xiàn)了主人公自我解放的一系列小事件困境是本源，但主角的自我解放必須具體落實(shí)，但這種具體行為并不僅限于三件套困境的定向爆炸 ，范圍會(huì)更加發(fā)散

個(gè)人對(duì)三件套的抵制只是第一步。

此后，不再受管制的精神依然進(jìn)行著破壞和控制的欲望然而，整體行為并不是戲劇性的暴力行為首先，是因?yàn)榻巧男愿褚话銇碚f：原本敏感、內(nèi)向的性格在放手后不會(huì)轉(zhuǎn)向相反其次，主人公的狂野之旅也內(nèi)化于自然之中關(guān)鍵是主角必須通過某些行為來理解和重新理解他所處的環(huán)境，然后探索讓他最舒服的身心節(jié)奏掛鉤影片99分鐘記錄的事件看似例行公事，具有一定的隨意性，但場(chǎng)景設(shè)置、劇情安排和細(xì)節(jié)交流仍然充滿呼應(yīng)和聯(lián)系，造成一定程度的繞道感增加敘事并減少線性敘事的可能性它帶來了光滑直到扭曲的紋理，沒有聚束感，使看起來不再是黑板上的白色粉筆線，而是一團(tuán)熱水蒸汽的小球場(chǎng)景設(shè)定上，立足于主角的日常生活，前半段的三個(gè)機(jī)場(chǎng)場(chǎng)景有規(guī)律地分布，嵌入的內(nèi)容也有遞進(jìn)關(guān)系；開頭和結(jié)尾的兩個(gè)不太短的家庭場(chǎng)景幾乎沒什么用；后半段的三個(gè)銀行場(chǎng)景雖然強(qiáng)盜在一定程度上阻礙了主角行動(dòng)的發(fā)散，降低了場(chǎng)面感，但劇本還是巧妙地賦予了三個(gè)銀行場(chǎng)景完全不同的含義，甚至成為了參考主角的精神狀態(tài)此外，多次出現(xiàn)的倫敦地鐵、倫敦街道、水果店、主屋門口等場(chǎng)景環(huán)繞四周，展現(xiàn)了這座城市當(dāng)?shù)氐牧Ⅲw風(fēng)格這些真實(shí)場(chǎng)景的設(shè)置也在很大程度上消除了手持設(shè)備近距離跟蹤的需要扁平的感覺才有形象除了場(chǎng)景設(shè)置之外，很多細(xì)節(jié)設(shè)置也很有趣，比如不同場(chǎng)合的硬物，從叉子到眼鏡；不同情況下喝水（可樂）時(shí)發(fā)出聲音；第一次搶劫后從第二家銀行到第二家銀行酒店房間里的電話響了四次；和門口摩托車的關(guān)系不好，都是小細(xì)節(jié)，再看會(huì)覺得好笑還有主角的共情能力（互相吸引到同一個(gè)異常的精神體）、在機(jī)場(chǎng)與乘客的互動(dòng)、以及后半段副駕駛“抓”到的老人的身影夜景他驚慌失措，然后為她打開門并擁抱了她這不是一個(gè)非常重要的情節(jié)與所謂的善意、善行無關(guān)這只是個(gè)人的直覺，因此非常有價(jià)值進(jìn)步性和自主性整部影片大部分時(shí)間主角的狀態(tài)和情緒都處于負(fù)向維度，但每個(gè)場(chǎng)景中主角的情緒都是清晰準(zhǔn)確的，而且不同場(chǎng)景中的狀態(tài)也可能有所不同這種精確的呈現(xiàn)，首先是因?yàn)槊總€(gè)場(chǎng)景自身的屬性有效地限制、支撐和誘發(fā)了主角的狀態(tài)其次，主人公自身的狀態(tài)具有具體而明顯的漸進(jìn)性當(dāng)他第一次開始釋放自己時(shí)，主要是關(guān)于界限對(duì)既定規(guī)則的誘惑和抗拒，伴隨著神經(jīng)癥和焦慮，隨著事件的進(jìn)展，主角的緊張感逐漸消失，開始通過行為追求自主和控制，但也有一小段放手的時(shí)期——跨越- 釋放環(huán)島酒店場(chǎng)景是主人公破壞欲望最直接的形象表現(xiàn)到了晚上，主人公進(jìn)入放松愉悅的階段，他的敏感度超越了事件表面的瑣碎痛苦，認(rèn)識(shí)到讓人情不自禁地開懷大笑的本質(zhì)荒誕影片除了展現(xiàn)主人公的一系列動(dòng)作本身之外，還展現(xiàn)了一些小事情固有的無意義性和機(jī)械化：比如取款過程的無效、評(píng)級(jí)紙條的搶劫、柜員的反應(yīng)等看來行為是有規(guī)律的行，不過仔細(xì)想想也有道理也就是說，全片充滿了這樣的事件，有些出格，但卻成功地進(jìn)行了，讓生活中不合時(shí)宜的微荒誕事件如潮水般涌來，增加了文本的厚度 對(duì)于創(chuàng)作者來說，這是一次難得的認(rèn)知、接受和再創(chuàng)造除了劇本和表演之外，影片的攝影（嗯，我是手持調(diào)色的粉絲）和配樂（我特地去看了是誰的作品，日本音樂人兔子子紀(jì)子）也很不錯(cuò)攝影在整部影片中營造出一種不穩(wěn)定、原始、不安和生動(dòng)的質(zhì)感，而配樂往往起著外化主角心理狀態(tài)的作用它出現(xiàn)的次數(shù)不多，但每次都精確、聰明、美麗更令人困惑的是這部電影為什么稱自??己為：驚悚片我不認(rèn)為這是一部驚悚片這部電影本身很難歸類為類型片這個(gè)標(biāo)簽有點(diǎn)誤導(dǎo)人……