超密12集全

當(dāng)我看到第一集的時候，我的心都碎了我對里面的字?jǐn)?shù)感到困惑我抱著試一試的心態(tài)繼續(xù)看，但最后還是看了天哪，這部劇有毒！后來我發(fā)現(xiàn)編劇模仿了美劇的結(jié)構(gòu)，但是我們中國人看不懂的話就棄劇了！大家都知道，一維是直線，二維是平面，三維是實線，時間是第四維

劇中的空間投影概念頗具想象力。

據(jù)說所有高維物體在低維都有投影，比如影子是三維人在二維的投影，三維人（羅家明）是四維人的投影人人（于吉），所以這兩個人其實是同一個人！這也是這部劇為什么被稱為科幻劇的核心說到中國科幻，就不能回避劉慈欣和他的《三體》系列正如復(fù)旦大學(xué)中國系教授嚴(yán)峰所說，劉慈欣一手將中國科幻推向了世界水平在他之前，童恩正，鄭文光，王晉康，這一刻在《三體Ⅲ·死神永生》中，劉慈欣創(chuàng)造了一個術(shù)語，降維打擊——向三維宇宙中的某個區(qū)域發(fā)射一個小型的二維空間碎片該片段被力場封裝力場蒸發(fā)后，攻擊的三維空間的空間維度被縮小為二維空間，使目標(biāo)無法在低維空間中生存，從而被摧毀這個降維過程不會停止逃離這個降維過程的唯一方法就是以光速逃離在劉慈欣的描述中，降維攻擊將整個太陽系變成了二維空間，所有恒星（當(dāng)然也包括所有人類）都變成了二維空間中的“紙片”

這一幕，想必讓讀者看完后毛骨悚然。

不久之后，諾蘭推出了《星際穿越》諾蘭用建筑的概念取代了維度的概念，這與《三體》中描述的降維理論不謀而合在這部影片中，諾蘭以最直觀的方式解釋了關(guān)于蟲洞和黑洞的理論，也將愛因斯坦的相對論形象化：大家應(yīng)該記得庫珀（馬修·麥康納飾）去了我們到達(dá)的第一顆行星（那顆驚濤駭浪）是因為行星距離黑洞較近，引力太強，扭曲了時間地球上的一小時等于七個地球年至于庫珀隨后墜入黑洞，諾蘭更讓我們意外地看到：生活在四維空間中我們認(rèn)為無法逾越的時光，在五維空間中很可能只是翻越一座山峰就是這樣三維、四維、五維空間的關(guān)系在諾蘭的鏡頭中無意間展現(xiàn)出來無獨有偶，也有科幻小說作家對空間（維度）深深著迷何曦憑借《六道眾生》獲得第五屆銀河獎他在這部小說中寫道，由于普朗克測量的數(shù)值不同，科學(xué)家們在人們居住的四維空間中創(chuàng)造了另一個五維空間 ，解決人口爆炸問題這六個能級中，只有一個能夠跨越“眾生之門”，而主角竟然獲得了萬兆分之一的機會，成為可以穿越堆疊空間的人，從而開啟了下一個故事2016年，郝景芳的《北京折疊》榮獲第74屆雨果獎最佳短篇小說獎，引起社會關(guān)注這也是一個與維度相關(guān)的故事：未來的北京將按照社會階層劃分為三個空間，相互折疊，隱喻上層、中層、下層三個階層為了讓養(yǎng)女能夠接受教育，住在第三個房間的垃圾收集工老刀冒著生命危險，穿梭于三個房間給人們送信

小說準(zhǔn)確地描述了老刀在此過程中的所見、所聞、所經(jīng)歷，城市尺度上時空雙重折疊的宏大形象，體現(xiàn)了人們對當(dāng)代社會階級隔離趨勢的深切關(guān)注。

寫完美麗的《天意》和《天命》之后，錢麗芳又奉獻(xiàn)了一篇短篇小說《飛升》在這個故事中，漢武帝實際上因為服??用了“丹藥”而升入了“仙境”為什么會有“仙境”？事實證明，正是地球的重量（重力）扭曲了它所在的空間這就好比一個平坦的空間變成了一個巨大的碗，這個空間里的所有物體都會往下滑但再光滑的碗，也會有肉眼看不到的細(xì)微瑕疵，而‘丹藥’的作用就是讓人粘在‘碗壁’上的‘空間褶皺’上當(dāng)然，沒有服用“丹藥”的人是無法進入這個折疊空間的在這個充滿古裝奇幻的青春偶像劇時代，創(chuàng)新和冒險的精神是值得稱贊的，即使這部國產(chǎn)劇對于科幻的探索并不是很成功