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- 完整版吳恬敏,詹妮弗·洛佩茲,朱麗婭·斯蒂爾斯,柯柯·帕爾莫,莉莉·萊因哈特,莉佐,卡迪·B,瑪德琳·布魯爾,弗蘭克·威利,艾瑪·巴蒂茲,梅特·托利,何煒晴,瓦妮莎·阿斯皮利亞加,梅塞迪絲·魯爾,布蘭登基納,戴文·雷特瑞,亞瑟·雷蒙德,亞歷克斯·布魯,喬·格拉瑟,瑞斯·考羅,艾德·赫伯斯特曼,喬治婭·希梅內斯·里弗謝,斯圖米·瑪雅,史蒂文·博耶,約翰·帕拉迪諾,扎克里·伯德,湯米·布里德摩爾,列尼斯·德洛桑托斯,納迪婭·凱,桃樂絲·麥卡錫
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- 1080P北川景子,伊藤英明,上川隆也,甲本雅裕,泉品子,玉山鐵二,馬場園梓,澀谷凪咲,笹野高史,吹越滿,金山一彥,坂東龍汰,月亭方正,ミルクボーイ,本多力
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柏林電影節論壇單元
此次合作始于在馬德拉共同度過的時光,不僅是為了相互了解,也是為了了解和了解公司成員的背景——包括他們熟悉的環境、地理位置以及公司的背景。
島嶼的位置與之間的關系有關當我們在疫情肆虐的情況下回到島上拍攝電影時,我們知道我們希望這部電影成為一次旅程,讓我們思考人類的早期起源和地球不確定的未來這個敘事之旅漫長而簡單,一切事物都是從水、植物和氧氣中誕生和發展的,生物根據不同的欲望標準逐漸發展和繁殖:從皮毛圖案到指甲顏色 《超自然》在觀眾的參與下展開并不斷進行實驗,這就是存在的行為混凝土城市與島嶼的結合就像食物與胃的結合,星座與天空形象的結合一樣一切都會觸發其他一切,一切都與色彩、景象和聲音增強的感官體驗相關《超自然》揭示了“自然”,無論是物體還是物體,總是比表面上看起來更復雜影片的思想拒絕了“包容”和“差異”等概念,轉而支持將量子物理學與神經學、生物物理學、工程學和詩歌交織在一起的人性化過程的計劃和史學《超自然》的故事發生在一座島嶼上,島上居住著冰河時代幸存下來的生物,以及在內生物種與人類共存的環境中誕生的植物群這些物種受到各種遷徙和已經在該地區旅行并繼續旅行的路人移動的影響影片的鏡頭展現了差異舞團演員們居住的風景,就像我們在翻閱一本肖像畫冊 《超自然》為表演者提供在天然泳池、按摩浴缸、花園、蘭花學校、家庭床、電梯或水療中心等各種場所即興創作的空間,讓觀眾直接面對“自然”的多樣性 “性別從一開始,《超自然》就被制作為一部表演電影:一部不斷嘗試干預并與其面前的事物互動的電影影片一開始就感謝他來到放映室,在放映室里展示了電影本身,希望能與這個空間和聚集的觀眾“見面”當聲音和光在屏幕上“相遇”時,旅程就開始了,逐章或章節地進行,通過各種媒體捕捉圖像:監控攝像頭、手機、電影和錄像帶除了這些圖像之外,電影本身還通過受冥想氛圍啟發的書面文字和聲音與觀眾對話,加深了電影與觀眾之間的關系,尋求一種滲透,這本身就是對電影的存在主義和本體論的陳述一份聲明《超自然》 暗示著一個表演者是人類的世界,但也有美人魚、maracuja 或貓;在這個世界中,電影觀眾的情感和淚水與故事相得益彰,就像 Instagram 濾鏡一樣;或者是一個純粹的電影真實捕捉風聲的世界,就像電子節拍一樣富有音樂性在這段電影和媒體的歷史中,我們離開馬德拉首府豐沙爾的中心,進入表演者睡覺的房間從天然泳池到建在海灘上的巨大機場基地,《超自然》帶我們走過人生旅程,分享背景、地理、歷史軼事、音樂視頻、自白和令人困惑的高潮時刻的幽默時刻在虛擬與現實、無人機與鳥類、機器人與蜘蛛的附近因此,隨著時間的推移,電影中描繪的生活變得越來越多樣化,其中的表演者也變得越來越多樣化——人類、非人類、神話或機器“超自然”是永恒的流動,在流動及其延續中尋找超能力,《超自然》是對所有生命力量的頌歌。
資料來源:https://www.portugalfilm.org/files/20220325164949_5L485DF0U20W09B12S81.pdf更多閱讀:https://mp.weixin.qq.com/s/cu1LXfDDVJtIvVWuI5XXLw?forceh5=1&r=0.018610428685772673#we chat_redirect&r=0.8833989935672364%23wechat_redirect&r=0.6577493755918526%23wechat_redirect譯者:Pincent 校對:Rosine