城里的房間HD中字

1. 幻想與現(xiàn)實(shí)說到法國乃至歐洲的音樂劇（唱片），雅克·德米是一位不可忽視的導(dǎo)演可以說，從產(chǎn)量到質(zhì)量，雅克·德米都是法國乃至歐洲音樂電影的首席導(dǎo)演 《蘿拉》 (1961)、《瑟堡的雨傘》 (1964)、《柳媚花嬌》 (1967) 等

都是他留下的。

是經(jīng)典由于音樂劇類型的特點(diǎn)，再加上雅克·德米對色彩和構(gòu)圖的堅(jiān)持，雅克·德米的電影很容易給觀眾一種錯覺，就像好萊塢音樂劇一樣但作為新浪潮的著名導(dǎo)演，雅克·德米當(dāng)然不是一個只沉迷于幻想的導(dǎo)演即使在他的音樂劇中，仍然可以看到現(xiàn)實(shí)比如《瑟堡的雨傘》，很多觀眾看到的只是里面凄美感人的愛情故事，但對法國歷史比較熟悉的觀眾就不難看到影片對阿爾及利亞戰(zhàn)爭的反思在雅克·德米的音樂劇（唱片）中，最有代表性的將現(xiàn)實(shí)置于虛幻之中的作品是1982年的《城里的房間》2. 晚年代表作品與許多新浪潮導(dǎo)演一樣，20 世紀(jì) 60 年代是雅克·德米 (Jacques Demy) 的巔峰時期他幾乎所有最好的作品都來自 20 世紀(jì) 60 年代除了上述三部音樂劇外，還有《天使灣》（1963）、《模特兒商店》（1969）等作品20世紀(jì)70年代，雅克·德米嘗試創(chuàng)作冒險改編（奇幻）（《驢皮公主》1970《仙笛神童》1972）、喜劇（《懷孕的男人》1973）和歷史劇（《凡爾賽玫瑰》1979）等類型片雅克·德米（Jacques Demy）努力突破，但無法超越他的1960年代雅克·德米 (Jacques Demy) 的 20 世紀(jì) 70 年代，歌舞依然貫穿始終從創(chuàng)作順序來看，20世紀(jì)80年代可以說是雅克·德米創(chuàng)作的后期這一時期，雅克·德米很難創(chuàng)作出具有國際影響力的作品，《城里的房間》是個例外

在這個例外中我們看到了最熟悉的雅克·德米，我們也看到了最非凡的雅克·德米。

3. Jacques Demy of Nantes，返回南特的雅克·德米南特是法國西部重要城市，也是雅克·德米的故鄉(xiāng)作為一個電影迷，我第一次了解南特是因?yàn)椤澳咸厝笾揠娪肮?jié)”侯孝賢、蔡明亮、賈樟柯等中國著名電影導(dǎo)演都曾受到本屆電影節(jié)的青睞這是一個在南特舉辦的電影節(jié)，但以“引進(jìn)第三世界電影”為宗旨，主要展示來自亞洲、非洲和拉丁美洲（“三大洲”）的優(yōu)秀電影雅克·德米的第一部故事片《蘿拉》是在南特拍攝的可以說，南特不僅是雅克·德米的家鄉(xiāng)，也是他成為世界級導(dǎo)演的起點(diǎn)時隔21年后，雅克·德米將《城里的房間》帶回南特，以1955年的南特大罷工為故事背景，深入探究這座城市的苦難和歷史結(jié)構(gòu)——相比《蘿拉》，這更像是一部南特電影4. 最知名的雅克·德米，最杰出的雅克·德米雅克·德米最著名的電影無疑是獲得金棕櫚獎的《瑟堡的雨傘》影片中的每一句臺詞都唱出了法語特有的優(yōu)雅和美麗 《瑟堡的雨傘》與好萊塢音樂劇明顯不同準(zhǔn)確地說，這是一部音樂劇或音樂劇電影，因?yàn)闆]有音樂劇中常見的舞蹈片段 《柳媚花嬌》這部電影在雅克·德米的作品中更接近于好萊塢音樂劇《城里的房間》也是一張歌曲唱片看著演員們優(yōu)美的臺詞，我立刻就想到了《瑟堡的雨傘》——這就是影迷們最熟悉的雅克·德米 《城里的房間》中的色彩運(yùn)用與《瑟堡的雨傘》完全相同——豐富、明亮、多層次、高對比度但由于題材的變化，兩人的語氣卻截然不同同時，還有《城里的房間》中最出色的Jacques Demy雅克·德米以前從未拍過真正的悲劇，他的電影很少有幸福的結(jié)局，但它們往往以憂郁而不是毀滅性的事件結(jié)束 《城里的房間》這是一個不折不扣的悲劇

影片中的一段婚姻和兩段愛情都是毀滅性的。

此外，《城里的房間》也很少出現(xiàn)在雅克·德米的電影中，帶有暴力和色情場景5. 自由世界的禁忌雅克·德米早在 20 世紀(jì) 70 年代中期就已經(jīng)寫好了《城里的房間》的劇本，但由于該片涉及棘手的歷史事實(shí)和罷工的社會問題，他無法找到投資許多制造商認(rèn)為這個話題過于敏感 冷戰(zhàn)結(jié)束之前，所謂的西方世界并不像大家想象的那么自由即使在自由寫在旗幟上的法國，有關(guān)罷工的電影也有些禁忌當(dāng)然，這部電影最終還是拍成了，并成為當(dāng)年的大片之一1982年，法國處于政治強(qiáng)人密特朗的統(tǒng)治之下法國政府無法禁止該片上映，但采取了一些措施限制該片的發(fā)行范圍，降低公眾對罷工問題的認(rèn)識雅克·德米之所以如此堅(jiān)定地拍這部電影，是因?yàn)樗H眼目睹了1955年南特的罷工當(dāng)時，他的叔叔和影片的男主角吉爾博一樣是一名金屬工人，他和家人曾經(jīng)見過面街頭罷工游行影片中，雅克·德米用他的色彩、構(gòu)圖和文字構(gòu)建了一個看似虛幻的世界，但他卻用寫實(shí)主義的方式再現(xiàn)了當(dāng)年的場景，力求讓細(xì)節(jié)變得真實(shí)6.階級與愛情二戰(zhàn)后，歐洲原有的社會階層逐漸瓦解，不同階層相互吸引對于底層勞動者來說，他們在要求更好待遇的同時，也努力成為社會的自由人而對于沒落的上層階級來說，他們在日益困難的經(jīng)濟(jì)形勢下也獲得了一定程度的選擇自由吉爾博和佩爾蒂埃原本是工人階級中的“金童玉女”，但佩爾蒂埃的一廂情愿并沒有換來吉爾博的愛情——從劇情的轉(zhuǎn)折來看，吉爾博首先選擇和佩爾蒂埃在一起，因?yàn)樗信鍫柕侔Ｗ鳛楹蠖?當(dāng)伊迪絲出現(xiàn)時，雖然她的出現(xiàn)方式是那么的“胡言亂語”，但吉爾博卻一下子陷入了其中一夜情打破了階級界限，預(yù)示著最終的悲劇或許很多觀眾會認(rèn)為吉爾博和伊迪絲的愛情沒有說服力，但如果愛情需要說服，那么也許就不是愛情了當(dāng)然，一夜的激情確實(shí)很難成就一生的感情因此，吉爾博和伊迪絲的愛情從一開始就注定是悲劇的——如果他們作為王子和公主幸福地生活在一起，這將是一個令人難以置信的情節(jié)伊迪絲出生于一個貴族家庭為了“錢”，她嫁給了一個性無能的電視推銷員 1955年，電視還是個新鮮事物，賣電視絕對是那個時代最有前途的生意伊迪絲的丈夫埃德蒙已經(jīng)變得富有，成為了所謂的“上升階層”，也是婆婆眼中的“驕傲”丈夫和兒子去世后，頭銜已經(jīng)不值一提，金錢才是最實(shí)際的東西性無能放大了愛德蒙的占有欲，他對伊迪絲的愛也變態(tài)了他簡直把她當(dāng)成自己最愛的財(cái)產(chǎn)了！當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己即將失去伊迪絲時，他崩潰了，但他仍然沒有放棄他認(rèn)為他可能會給伊迪絲留下死亡的噩夢伊迪絲對埃德蒙沒有感情在短暫的震驚之后，她繼續(xù)致力于她所認(rèn)為的“偉大的愛情”，最終自殺了吉爾博、伊迪絲和埃德蒙分別來自三個班級因?yàn)閻矍榕c情欲，他們糾纏在一起，共同構(gòu)成了階級與愛情的悲劇7.黑白和彩色影片開頭和結(jié)尾都有一場大規(guī)模的罷工游行開場的場景是黑白的，很有歷史感最后的場景是多彩而悲慘的現(xiàn)實(shí)依然殘酷