沉默的靈魂1080P

當失去親人時，如何繼續生活？如果有來世，我就沒什么好害怕的了

我會靜靜地等待，直到離開這個世界，在永恒中再次遇見你。

《沉默的靈魂》是一部2010年俄羅斯電影，榮獲第67屆威尼斯電影節評審團大獎和最佳攝影獎總體而言，參加第67屆威尼斯電影節的影片質量較為出色，其中《沉默的靈魂》受到了影評人、媒體和觀眾的一致好評當最終結果公布時，金獅獎頒給了美國電影《在某處》，會場一片噓聲，評委會主席昆汀·塔倫蒂諾甚至被質疑有徇私舞弊 《沉默的靈魂》 本片由俄羅斯導演阿列克謝·費先科執導，片長僅有75分鐘，但在故事創意、影片節奏和形象設計上卻極為可圈可點整部影片代表著一種沉默歌曲充滿詩意，氣氛溫柔而悲傷在探索神話傳統的同時，也揭示了人們對愛情的無盡渴望這是一部兼具藝術性和觀賞性的作品從故事結構來看，《沉默的靈魂》由兩個敘事層次組成在第一層中，主角通過口語講述摩阿文化的各種傳統信仰和儀式在另一個層面上，主人公用朋友為妻子舉行的水葬儀式來列舉和分析這些儀式的深層含義乍一看，影片的主要目的是呈現和弘揚即將失傳的瑪雅文化，但如果深入觀察，你就會發現影片的重點是展現人們的脆弱和祈禱損失之后愛之人并探索繼續生存所必需的信念和信念一種努力 ■影片一開始，通過片外對話介紹主角：埃絲特，四十歲左右，未婚，原是一家造紙廠的攝影師經歷過一些事情之后，他突然對祖輩的文化產生了興趣習俗產生了興趣，并決定寫一本關于這種幾乎滅絕的瑪雅文化的書瑪雅文化四百年前傳入俄羅斯，散布于幾條河流邊緣的部落中瑪雅人普遍表情簡單，缺乏強烈的激情他們不相信神靈，但相信靈魂的存在他們相信人死后會得到永生，就像埋在河里一樣摩阿人的風俗習慣和性格是怎樣形成的？這就是埃絲特想要探討的問題艾絲特不是作家，她也不擅長寫作他的父親是一位自學成才的詩人，性格古怪雖然自己的作品并不出眾，但埃絲特表示，當自己的頭腦缺乏創作靈感時，他就會從身邊熟悉的事物開始因此，埃絲特決定從好友米隆的故事開始，通過米隆對妻子的水葬來揭示莫阿文化中的各種傳統儀式，然后通過講故事的方式來解釋這些儀式和水葬經過一番解釋和解釋米隆是艾絲特的同事妻子塔尼婭去世后的第二天，他決定按照莫安習俗埋葬妻子他向埃絲特尋求幫助艾絲特同意了，帶著剛買的兩便士去了米洛的住處鶯是摩阿人特有的鳥類，在埃絲特居住的尼卡地區并不常見艾絲特在廣場上看到了這兩個女人出于莫名的懷念，他立即買下了它們，因為沒有人可以代為保管，只能帶走到達米隆的住所后，埃絲特和米隆一起擦洗了塔尼婭的身體，并將塔尼婭的尸體打扮成了新娘的樣子莫阿人有一種非常特殊的新娘著裝習俗他們要在女士們的陰毛上系上幾條絲帶，然后新郎在新婚之夜將絲帶一一解開，綁在樹上，見證兩人永恒的關系婚禮風格對妻子身體的裝飾據說代表著生與死之間不朽的愛情處理好尸體后，米隆用毯子把塔尼婭裹起來，放在車后座上，然后和埃絲特一起開車前往奧卡河，在那里他和塔尼婭度過了蜜月喜歡這個地方，米隆決定水葬在行駛的車里，米隆講述了他和坦尼婭之間的各種往事，包括他們之間極其私密的性關系這也是瑪雅人的習俗之一，稱為“煙”瑪雅人相信，在老朋友去世后，生者可以通過懺悔內心的悲傷，將悲傷轉化為周圍的溫柔米隆一直在談論他們第一次見面時的坦尼婭、他向她求婚的時候，以及他們的日?；影z特聽著，腦子里飛速運轉艾絲特與邁倫和坦尼婭在同一個單位工作，艾絲特對這對夫婦之間發生的事情有所了解由于年齡差距較大，又沒有孩子，塔尼婭對米隆的感情逐漸淡化，但米隆卻對這部作品只字不提

艾絲特又想起了他給坦尼婭拍照時的場景，頓時一股曖昧的感覺在艾絲特和坦尼婭之間泛濫開來。

在去奧卡河的路上，埃絲特也想起了自己的父親，一位熱愛河流的自學成才的詩人當埃絲特的母親在他十幾歲的時候去世時，他的父親也將他和母親的尸體帶到河邊進行水葬然而，父親在這個過程中始終沒有說話，也沒有用“煙”來宣泄悲傷我父親后來停止寫詩，并將打字機沉入河中他說，這條河是收集他心愛之物的地方父親常常獨自走在薄薄的河冰上，希望自己能幸運地被河水淹沒摩阿習俗規定，自殺是不允許的，只有河流才有權選擇誰能獲得永生并與死者團聚父親最后的結局是悲慘的他死于嚴重酒精中毒父親去世時，埃絲特不在身邊，但他知道父親實際上是因悲傷而去世的經過長途跋涉，埃絲特和米隆終于到達了奧卡河路上，他們買了很多木頭和酒在河邊，埃絲特和米隆用木頭搭建了一個腳手架，將坦尼婭的尸體放在上面，然后在上面倒了幾瓶酒艾絲特也愿意為了坦尼婭犧牲自己她手臂上掛著一個她買的小吊墜當火焰終于燃燒起來時，米隆再也受不了了他痛苦地轉過身，走到一邊，只留下艾絲特站在火焰前艾絲特站在火焰旁邊，看著火焰將坦尼婭的身體化為灰燼火焰熄滅后，米隆小心翼翼地將坦尼婭的骨灰撒入河中，讓河流帶著坦尼婭去永生的世界回家的路上，米隆一言不發，開著車，表情嚴肅，沒有說一句話開了很久的車，他突然把手機遞給艾絲特，讓她看一下里面的照片打開檔案，艾絲特看到了她和坦尼婭做愛的場景米隆表示，他知道他們之間有曖昧，但他并不對他們懷恨在心他甚至傷心地說，譚雅很難過，因為她沒有孩子，他應該放她走，讓她找到自己的幸福艾絲特靜靜地面對這一切，原來米隆也知道這一點來這里的路上，當米隆說起自己和塔尼婭之間發生的事情，說要釋放自己的悲傷時，埃絲特只能保持沉默，假裝什么都沒發生過，強忍著心痛，默默地看著大火帶走了坦尼婭的尸體，原來米隆是知道的！接下來的路上，米隆依然安靜地行駛著，仿佛一切都已經平靜下來

但當埃絲特問他是否想讓坦尼婭回到他身邊時，米隆突然把車停在路邊，跑到旁邊的草地上，悲憤地尖叫起來，甚至還興奮地推倒了旁邊的樹木。

他們再次出發不久，就莫名其妙地迷了路，開車回到了坦尼婭埋葬的地方附近當車子開到河上的橋上時，車里原本嘰嘰喳喳的兩只鶯兒突然變得很安靜，仿佛心里已經有了決定和計劃橋中央，兩只小鳥莫名其妙地從籠子里飛了出來，啄著正在開車的米洛這導致汽車在混亂中旋轉了幾圈，然后掉進了河里米隆當場死亡，如愿的沖到了坦尼婭的身邊艾絲特活著回來，寫了這本關于瑪雅文化、米洛和坦尼婭的書 ■《沉默的靈魂》是一部簡單卻又復雜的電影，講述了一場水路送葬的故事，但這個簡單的旅程背后同時蘊藏著三種意義：民族習俗的文化內涵和告別的情感釋放一個所愛的人 ，以及孤獨和孤獨的自我救贖最終，埃絲特孤身一人，河流選擇了米隆來與坦尼婭度過永恒以斯帖致力于撰寫這篇有關瑪雅文化的文章文章講述了為什么莫阿人相信河水可以帶來永生，因為只有相信并始終抱有團圓的希望，那些失去愛情的人才能有勇氣繼續生活盡管傳統和習俗隨著時間的推移而消失，但只有愛是永恒的這篇文章也是關于米洛處理愛與失落的故事他以水葬的方式告別了坦尼婭，放棄了背叛和欺騙，只希望永生能夠給予愛人永生，這樣他才能最終與她團聚這種耐心的毅力，是人心中一種深藏不言而喻的情感這就是瑪雅人看似漫不經心的外表下隱藏的壓抑的熱度和強度這篇文章是埃絲特的“煙”，是她傾訴悲傷的懺悔，是對父親、母親和邁倫的莊嚴告別，也是對坦尼婭的愛和思念的真誠告白有了這本書和這句話，艾絲特內心的悲傷得到了釋放，化作一縷縷溫柔包圍著她為什么我們想要永生？這就是愛 ■《沉默的靈魂》整部影片充滿詩意，一部分歸功于出色的攝影技巧，一部分歸功于出色的編劇技巧這部電影沒有太多對話，但一點也不覺得無聊攝影部分起著重要作用每個圖像都經過精心設計場景的特殊構圖在變焦鏡頭的襯托下就像一張又一張的藝術照片此外，影片編劇在將文學作品改編成電影時，并沒有選擇采用慣用的敘事方式：將主人公的心理歷程融入情節，將傳統習俗詮釋到對話中，而是反其道而行之 ，以文學作品的形式對電影進行呈現和解讀通過連續的屏外對話來扮演小說中的“我”角色，并通過電影內容來呈現故事的具體情節當兩者交織在一起時，觀眾感覺就像在讀一本第一人稱內心告白和第三人稱內心告白交織在一起的文學小說在事件的渲染之間來回影片的特別之處在于，它大量采用了“閃回”的手法來呈現記憶，使對話、旅行的故事和人物的記憶交織、融合成一個三重奏例如，當對話講述莫恩人如何為新娘打扮、如何裝飾女士身體的故事時，視頻首先展示了埃絲特和米洛為坦尼婭打扮的場景，然后切換到場景的閃回她在婚禮期間裝飾的地方；當口述水葬對于莫阿人的意義時，影片展現坦尼婭回憶的同時，她又回到了埃絲特對父親的記憶屏外對話和閃回技巧在大多數電影中都很常見不過，戲外的對話通常只是作為影片的介紹，偶爾也會出現作為情感的評論或解釋至于閃回，多用于長閃回或轉瞬即逝的蒙太奇 《沉默的靈魂》錄制手法的特別之處在于，它將畫外旁白轉化為影片連續的主基調，并將閃回剪輯成與主線故事相當的長度和數量于是，敘事的主基調在銀幕外，兩首復調攜手發展，形成了一種非常獨特的節奏，也平衡了電影對白的平靜，創造出一部具有藝術性和觀賞性的作品除了攝影手法、畫外旁白和倒敘手法的運用外，影片還精心安排了攝影視角和人物相對位置影片中埃斯特主要是口頭說話，但在與米隆的互動中大多處于傾聽狀態因此，當Aster和Milon同時出現在鏡頭前時，Aster通常會站得離鏡頭較近，并且更多時候是背對著鏡頭，以強調自己作為觀看者的位置因此，當紫苑的鏡頭面對觀眾時，總是有一種極其強烈的情感效果此外，影片在臺外對話和劇情對話之間頻繁切換為了清晰地區分這兩種情況下的情感氛圍，鏡頭分為車內特寫和車外長鏡頭精準的文字和遠景的視角相結合，營造出一種遙遠而悲傷的感覺 《沉默的靈魂》是近年來為數不多的好電影之一其樸素中蘊藏著深刻的意義和感情詩意的畫面和深刻的情節賦予了這部短片極高的藝術性說實話，我沒有贏金獅獎真是恥辱