重返唐人街1080P

尼科爾森作為導演的水平一般，講故事的技巧不高而且很乏味，但他絕不是沒有優點，也有一些很大的閃光點1980年代觀眾的軟化和發育遲緩（該片拍攝于1990-1990年）不僅導致觀眾排斥這部無聊的電影，也大大削弱了影片中談論尖銳社會問題的可能性性欲讓人無法深入探究這位石油大亨的元素，甚至對導演和編劇對吉蒂斯的刻畫產生了反應：杰克·吉蒂斯知道背后有ZZ陰謀當他陷入另一場困境時，他的良心促使他至少為凱瑟琳·默里尋求正義當全部真相大白后，他又救了另一個杰克（在法律上和道義上都被抓了）和另一個伊芙琳，該死的，他完全忘記了而且他不應該忘記——只要諾亞·克羅斯那張可惡的臉出現在他的記憶中，當他還記得他心愛的鼻子在試圖查明洛杉磯水資源真相時受傷的時候——就不可能忘記如果他成功地將舊約的黑暗從他的思想中除去，并且只關心黑暗的表象而不關心這一切的真正原因，（拋開隱喻和概念沖突，回到劇情《唐人街》，不要用一部電影來決定一個概念的對錯！）這部電影至少要有一個場景告訴我們，他選擇了這種無奈的方式，內心深處的黑暗真的無法消散但這部電影沒有這個《唐人街》和 1974 年劇本《高手》的編劇小羅伯特·唐尼 (Robert Downey Jr.) 卻沒有，杰克·尼科爾森（Jack Nicholson）是新好萊塢最受歡迎的面孔，從嬉皮士到《逍遙騎士》 《飛越瘋人院》中的明星，他認為自己在《唐人街》中表現更好，但事實并非如此編劇們創造了同樣的故事，并讓杰克·吉蒂斯，一個更完整的旁觀者，做出他的決定在給杰克制造障礙的過程中，編劇特意采用了《唐人街》中給杰克制造障礙的方法這部電影確實是一部扎實的續集，但技術和情節過于同質化，這使得電影變得乏味（比如再次猜錯兇手和案件類型，被警方誤導）然而，賦予這部影片新的活力的是從《竊聽大陰謀》《兇線》繼承下來的錄音帶上兇殺案的變奏這一元素與《唐人街》融為一體，成為電影藝術“視覺與聲音”的持續體現

一部關于電影的電影。

除了私家偵探調查、威脅毆打以及與混血兒的社會關系之外，錄音帶或“聲音”是杰克·吉蒂斯用來對抗正義的另一種武器 （即余則成：錄音的基本原理，智商碾壓杰克）通過剪輯錄音帶，杰克從對眼前的欺騙感到困惑，到掃除眼前的障礙，翻轉是非，顛覆事實讓他從單純地觀看悲劇，到真正能夠改變一些事情，追尋內心的正義《竊聽大陰謀》沒有做，《兇線》沒有做這兩部電影的主角們對于正義和真理的追求也都是純粹的他們不止一次面臨著僅靠聲音無法改變眼前悲劇的無助和絕望杰克·吉蒂斯也是這樣的人物，但他改變了眼前的悲劇當然，他的性格與上述兩人有很大不同但最重要的是，《竊聽大陰謀》中的哈利·考爾有良知，他想幫助“骯臟的富人謀殺案”的受害者，就像上帝幫助人們一樣杰克·特里不再在《兇線》尋找生活他發現了他所愛的女孩，并想把他的愛人從更大陰謀的鐵拳中拯救出來（更尖銳的批評）至于《重返唐人街》中的杰克，他拯救的是另一場注定以悲劇收場的悲劇中的杰克（他自己）杰克·伯曼應該是莫里斯·默里，但他處理這場悲劇的方式讓杰克從尊嚴的維度更加清晰地看到了自己即使不拯救這個癌癥患者，這個故事看起來仍然會像《唐人街》一樣令人印象深刻，但杰克在經歷了《唐人街》中的無助和痛苦后，他相信在不變的社會現實中，真正的正義必須得到伸張，真正的正義必須得到伸張痛苦和無助必須得到尊重“算了，杰克這是唐人街”這個故事的前提是他沒有忘記他沒有忘記《唐人街》故事中的每一張犯罪照片、每一次欺詐、每一次痛苦他沒有忘記自己在無助中沒有失去的正義感，也沒有忘記對正義的新認識他沒有忘記對真理的探索然而，他卻完全忘記了悲劇的根源

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