出賣皮肉的人HD中字

短片《The Set-Up》被歸類為“黑色電影”，不僅是為了凸顯某個特定“價值故事”的諷刺性，還是為了重新思考其未來銀幕上各種“反英雄”形象的基礎在電影批評的層面上，一旦我們將其引入“黑色電影”的想象共同體，就意味著我們已經接受了一些對黑色電影的評論，而這些“標準”意味著什么呢？正當我們順著男主斯托克的視線繼續“盯著”時，當他在休息室等待時，我們透過開著的窗戶看到了街對面的酒店，甚至在他上臺后，我們繼續通過視野觀察觀眾對于那個空缺的位置，他相信今晚的拳擊比賽他一定會贏，所以他給了妻子朱莉一張門票，相信她會來這里看他這里的“凝視”其實與通常意義上的“男性凝視”不同，即男性對女性物化的注視在《男性凝視》中，男性通過盯著女性的身體來對待女性，而斯托克卻恰恰相反

他渴望的是對方的一個眼神，就像力比多的眼神一樣，通過這種眼神，從主體發送到客體的信息以不同的方式返回到自身。

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這正是后現代男子氣概所暗示的含義他們的凝視不再通過客觀化他人來決定自己的主體地位，而是通過（在想象的意義上）他人作為主體的滿足來獲得力比多快感這里不再是“你是一個物體，我必須占有你”的簡單粗暴的哲學中心主義，而是“我知道你需要什么，我滿足你的需要”例如，如果這看起來仍然很正常，并且沒有真正的權力關系，我們可以將這句話翻譯為“我比你更了解你的愿望”即使你聲稱這不是你的愿望，我也知道你在你的情況下想要什么心“渴望它”這樣一來，這句話中的強弱地位就顯露出來了它不再決定你是否是一個主體就算你是一個臣民，又有什么區別呢？同樣，想象中的他人欲望的滿足，也是當今政治正確的真正恐怖之處無論是左翼平權行動，還是極右種族主義者的政治正確，都遵循這樣的規則：“我知道你真正想要什么”你想要一些東西，但你被某個權力集團（在種族主義者、黑人、猶太人、亞洲人等種族群體眼中）壓迫太久，讓你不敢發聲，更不敢追求任何你想要的東西渴望，所以留在我們身邊，從現在開始，你可以跟隨你的心，做你自己 “面對一個高于你自己意志、不可抗拒的偉大他者，簡而言之，是上帝的替代品，你不害怕嗎？回到影片中，面對這種對他人目光的渴望，朱莉“錯過”了，或者說故意“錯過”了，她徘徊在天堂城的街道上，眺望著窗外的景色，被發現處于一種持續的游離狀態她在橋下的交通中，將斯托克給他的罰單（菲盧斯的王牌）撕成碎片，通過拒絕誘惑，她成為了女權主義的早期例子然而，由于她的消失，她將以不同的方式存在她存在于斯托克的想象中，是一個“應該知道”的主體這里重要的不是朱莉的實際存在或知識，而是他對她的存在和知識的“信念”，正是這種“信念”支持斯托克拒絕教練（實際上是拳擊手）提供的提議和賄賂 就像電影中拳擊比賽前一樣，一只看不見的主人的手從玩家的棋盤上刮掉了斯托克的名字這注定會成功一場沒有人贏也沒有人輸的游戲以上是對整部影片Set-Up的總體分析這部緊湊的電影只關注“單一事件”及其解決方案，在很大程度上通常被視為一個不可分割的整體不過，我們仍然可以找到耐人尋味的鏡頭，比如下面的兩張鏡頭在第四場比賽中，斯托克被擊倒，通過擂臺外人群的大聲歡呼，我們可以通過特寫鏡頭看到他傷痕累累的臉，在下一個鏡頭中，鏡頭聚焦在天花板上的電燈上這當然是主觀鏡頭，也是戲劇理論中所謂的“山谷”無論是該劇的結構還是作為觀眾的體驗都告訴我們，這個山谷將導致高潮的決定性動作——即使在這里作為一個諷刺的存在，但它仍然讓我們“體驗”和“感受”他的失敗”

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更有趣的是電影的音效

雖然《The Set-up》是一部訴諸體驗的電影，但不僅影片內部時長與影片的運行時間基本對應，隨處可見的時鐘也表明了這一點。

另一方面，影片中嘈雜的環境噪音和向上的視角也是為了讓觀眾置身于拳擊比賽的場景中然而，在這個場景中，環境聲音突然消失，出現了一種被動的、非敘述性的聲音內容如下“你還要輸多少次？” （早些時候在酒店房間里朱莉對斯托克說）“Better Get Down”（斯托克賄賂的教練）“比被打掉腦子好，比被打死好”（朱莉）《你要倒下》（教練）這里有朱莉的話和教練既得利益者的‘忠告’，聲音效果交叉蒙太奇，看著神圣的光源有一種大他者法則的感覺

從那一刻起，影片就分成了兩個世界，里面和外面，外面。

當前的世界不知不覺地成為了主體想象的共謀，這就是機械圖像的腹語術，也正是因為之前那句話：“我比你更了解我內心的欲望”。

這就是斯托克認為它是其中之一的原因帶著如此諷刺的意味，他再次站了起來

我們之前已經論證過這種“想象意義上的他人的滿足”，那么現在的問題是：為什么《設置》是一部特殊的電影，為什么我們要把它“引入”黑色電影批評中？那品類呢？在通常的黑色電影中，軟弱而自我意識強的“鐵桿”男人通常將自己托付給一位不祥的女人（無論是經典黑色電影中的蛇蝎美人，還是新黑色電影中的“邪惡”和“危險”女人）。

表面上寫的《新蕩婦》）以及她們在行動中的死亡，這些女人往往在各個方面都與男人的世界保持著緊密的聯系，但《設置中的女人》卻恰恰相反她既不危險也不迷人她甚至在開場就與男主角斯托克合法結婚

她以女權主義的方式與斯托克決裂，但拒絕這樣做。

他的陽具的誘惑只出現在最后一幕，當斯托克被歹徒“安排”昏迷在狹窄的巷子里時，她“準時”到達，在觀眾面前展現了別人所期待的“女人味”，這與大多數道德行為。

，我們絕對可以認為這是一場表演當斯托克彌留之際，他不斷呼喚朱莉的名字并告訴她“我贏了”，而她的回答是“今晚我們都贏了”突然，她的表情變得夸張又歡喜，很快她又立刻恢復正常，繼續裝悲傷的樣子什么是“我們”？這個詞屬于誰？ “We Both Won”的另一面是“We Both Won Lose”，這是美國勵志故事中的一個諷刺性的價值觀，即“即使他贏得了他想要的，但是……”斯托克贏得了比賽同時，他的垮臺對于反派尼爾森和支持他的幫派的代價卻恰恰相反，就像《雙重賠償》和其他黑色電影一樣，最終，唯一真正贏得比賽的人顯然是朱莉明白這一點，但從未說過然而，如果我們簡單地將朱莉的勝利歸因于拒絕了斯托克的誘惑，那就太膚淺了朱莉真正的成功在于她利用了斯托克內心的朱莉和“我比你更了解” 《你的欲望》對斯托克和他過度的新男子氣概進行了報復在所有類似的電影中，朱莉以及那些驅使男主角表現出異常行為的女性并不存在她們只是她們內化到男性身上的一個癥狀，她們需要做的就是把這種想象力植入到自己的身體里

，并且被力比多所接受，而朱莉就是一個例子。

她的缺席為黑色電影提供了完美的想象和評論空間我們將實現一種精神分析，這是當時流行的廉價弗洛伊德書籍無法企及的后者更有可能歸因于蛇蝎美人作為外部威脅《The Set-Up》并不是唯一一部評論黑色電影的電影

大約十年后，希區柯克在《周》中使用諾曼·貝茨是有一定意義的。

所謂的“黑色電影”再次被清算，但我們已經走到了另一邊，而不是將其視為一個主題最終，斯托克知道他會受到懲罰他離開休息室，凝視著走廊的陰影空蕩蕩的走廊變成了一個新的“大他者”

影片大大減緩了這種恐懼感，讓觀眾終于真正相信潛在的威脅正在潛伏——但事實證明，這次它仍然“失蹤”了。

比特的老把戲又重演了：真正的威脅并不在角落里，空蕩蕩的競技場里也沒有藏著槍我們清楚地明白，一旦斯托克匆匆打開那扇緊鎖的門，他的生命和生計所依賴的就是門外的影子世界

在人生的最后審判中，“你必須墮落”不僅是世俗的法則，也是命運的德爾斐神諭。

參考James Naremore：《黑色電影：歷史、批評與風格》，徐占雄譯，廣西，廣西師范大學出版社，第1版，2009年8月威廉·魯爾：《黑色電影：銀幕惡之花》，劉朝暉譯，北京，世界圖書出版社北京分社，第1版，2014年6月斯拉沃伊·齊澤克：《斜目而視：透過通俗文化看拉康》，季廣茂譯，浙江大學出版社，2011年3月第一版《斯拉沃伊·齊澤克：荒謬崇高的藝術》，華盛頓大學出版社，2000-2006 年