川軍老兵彭國臣HD中字

《川軍老兵彭國臣》大量使用畫外音，主持人用甜美的聲音播報各種有關國家繁榮昌盛的新聞，而鏡頭始終聚焦在彭國臣滿是皺紋、面無表情的臉上這種音頻和視頻結合的方式或許不一定稱得上聰明，但當畫外音與鏡頭內容形成鮮明對比時，確實讓人思考獨立紀錄片在當今世界的意義：它觸及主流媒體無法關注的問題峽，當我從這個峽谷往下看時，我發現它是如此的深邃和黑暗影片的視覺風格較為粗獷，但表現手法卻并非沒有經過深思熟慮導演蔣能杰運用了一些十分克制的修辭手法，賦予了紀實圖像一種復雜的意義影片一開始，攝制組驅車沿著崎嶇的山路打聽抗日老戰士彭國臣的下落經過多方排查，他們終于找到了老人的家這樣的開口很可能是一個隱喻：以彭國臣為代表的群體必須被發現、挖掘，并進入主流的視野和話語彭國臣年近百歲，參加過抗日戰爭但由于他屬于國民黨，他的身份始終沒有得到新中國的承認他終生未婚，與二表弟彭松柏一家人住在一起導演捕捉了彭國臣一家從2012年到2017年，跨越六年的生活然而，這六年在影片中的分配并不均勻 2016 年之前的素材僅占影片總長度的四分之一 2016年彭家人的生活成為影片故事的重要組成部分

彭國臣雖然年紀大了，但近年來身體健康，有時甚至可以做家務； 2016年后，他完全癱瘓在床，成了生活不能自理的老人。

在影片中，時間不再是一個客觀、精確的維度它被人物心理所扭曲：身心越受折磨，時間就越長從題材和理念上看，導演顯然充滿了同情心，將鏡頭轉向了那些被經濟發展列車留下的人但2016年后的畫面總讓人感覺有些殘酷照片太直白地展現了彭國臣老人晚年的狀態，骨頭斷了，氣息奄奄，沒有尊嚴由于肌肉萎縮，他的雙腿無法伸直，只能保持彎曲狀態他怕冷，怕碰腿痛，寧愿皮膚酸痛，也不愿洗澡更難以忍受的，除了肉體上的痛苦，還有精神上的折磨他害怕連累家人，更害怕被家人拋棄在這兩種對立的情緒之間掙扎，他逐漸成為一個折磨家人的任性孩子 ，也折磨著我自己久病前無孝子彭松柏經常對彭國臣發脾氣老者退縮了，哭著哀求如果是故事片，觀眾可能會安慰自己，這只是一個虛構的情節，但紀錄片類型卻迫使人們面對這個尷尬而又熟悉的現實——這是許多窮人和病人每天都在發生的一幕家庭至此，影片的主題已經展開這不再僅僅關乎國民黨抗戰老兵的身份問題，甚至關乎老兵晚年的生活狀況問題導演試圖利用彭國臣來解決中國仍亟待解決的兩個問題貧困和養老，這兩個問題常常可以合二為一影片的故事并沒有太多的跌宕起伏，以日常瑣事為主，但導演非常懂得如何營造緊張氣氛，兩個問題從一開始就牢牢抓住了觀眾的心國家的扶貧補貼能到彭國臣的賬戶嗎？彭松柏會不會心力交瘁，最終放棄彭國辰？歸根結底，這兩個緊張問題仍然探討著底層的貧困和養老問題導演在故事片中詳細講述了彭松柏如何照顧彭國臣，同時也保留了對老人的愧疚觀眾多次看到彭松柏大聲訓斥甚至侮辱長輩，但很難從他身上感受到任何道德譴責影片中對彭家處境的描述，足以讓觀眾對彭松柏產生強烈的共情三十多歲的年輕人無法去外省打工掙錢，被迫守在病床前，長年照顧這位非直系血親的老人至此，觀眾和攝像機對于故事的理解已經達到了高度的默契影片并不平靜、柔和，沒有任何道德指控，但所有的指控都指向畫框外一個難以言喻的地方——那就是一群人、一個組織甚至一個復雜的系統，它是一個吃人不吐出來的龐然大物 他們的骨頭影片的畫外音不止一次播報國家精準扶貧的新聞，但彭家的扶貧資金卻成了永遠也來不及的戈多在處理人物對話時，導演刻意用精確的數字保留信息，讓素材更加真實，具有普遍的參考意義 “低保是每年800元” “補貼由每月55元提高到75元” “現在材料太貴了，肉一斤十幾塊錢”如果說這些數字僅僅印證了彭家的經濟問題，那么后來出現的數字就更加荒唐和悲哀了對口扶貧的口號已經喊了五六年了彭家從來沒有見過一分錢扶貧資金，也沒有見過所謂的“扶貧負責人”但村委會發來的表格上卻明確寫著已經提供了3000元的醫療救助 貧困的破壞力是巨大的它并不限制人們的想象力，而是把頭按進水里，惡毒地說：別想象，別等太久，用盡全力解決今天的碗米，一塊柴火

被困在井底的人只能另尋精神出路，所以彭松柏的母親虔誠地念佛，而彭國臣則忠誠地信任黨和國家。

整部影片中最尷尬的一幕，莫過于彭國臣在北京觀看抗戰勝利70周年閱兵電視屏幕上，胸前掛滿獎章的抗戰老戰士吸引了天安門廣場前人們的目光；大臣嘴角微微抽搐，隱藏著所有的情緒彭國臣終于死了這樣的結局早在觀眾的預料之中，但導演對待死亡的方式卻出人意料最后一場戲，彭松柏還在給彭國臣喂水果，老人仔細地咀嚼著一切都與平常沒有什么不同然后場景消失，在下一個鏡頭中，老人躺在地上，沒有呼吸彭松柏淡定地給老人整理了一下儀容，給他蓋上了被子導演省略了老人去世前后的騷亂場面，甚至沒有給觀眾表達情緒的出口這死的如此平靜，讓人措手不及畫外音說，我們實現了人民從崛起到富強的偉大歷程

由于腿部肌肉萎縮，彭國臣老人一直無法從病床上起身，直至去世。

伸不直的腿被拍過無數次它們已經成為一種形象和一種隱喻，而不僅僅是一種令人尷尬的癥狀