柴可夫斯基的妻子1080P

雖然本片因LGBTQ元素入圍酷兒金棕櫚獎，但看完后應(yīng)該明確，這絕不是一部關(guān)于愛情或同性愛情的電影這部電影中唯一的女主角是柴可夫斯基的妻子安東尼娜在這部137分鐘的影片中，安東尼娜幾乎出現(xiàn)在每一個場景中，整部影片都是以安東尼娜的精神世界為背景的

而安東尼娜精神世界的唯一主角就是她名義上的丈夫柴可夫斯基。

這部電影沒有忠實地描繪柴可夫斯基的私生活，而是試圖盡可能地再現(xiàn)安東尼娜·柴可夫斯基因此，對于柴可夫斯基的同性戀人和女性朋友不斷寫信的傳聞，影片采取了與安東尼娜相同的立場，視而不見，不去寫影片的第一個場景是1893年柴可夫斯基的葬禮導(dǎo)演讓骯臟、灰色的色調(diào)流淌在19世紀(jì)末的俄羅斯，歷史情節(jié)劇的氣氛占據(jù)了主導(dǎo)地位女主人公安東尼娜以一個不受歡迎的寡婦的身份出現(xiàn)在她丈夫的葬禮上直到柴可夫斯基的身體顫抖著從棺材中升起，只為表達(dá)對安東尼娜最后的恨意時，我們才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在看似平穩(wěn)的敘事節(jié)奏中依然保留著狂野的想象想像力

正是因為這種掌控虛幻空間的能力，導(dǎo)演似乎能夠游刃有余地構(gòu)建安東尼娜的精神世界。

安東尼娜的世界是黑暗的，柴可夫斯基是她唯一的光源有時是陽光，有時是燭光只要柴可夫斯基給她一絲愛的幻覺，畫面中就會出現(xiàn)光與火的圖像，噴灑在安東尼娜的身上然而，在影片的第一個場景中，這種虔誠的愛情顯得有些輕浮除了期待柴可夫斯基的回應(yīng)之外，安東尼娜似乎缺乏明確的社會身份和社會關(guān)系觀眾只認(rèn)識她他是一個愛慕者，但這樣的愛卻很難理解雖然沒有描述安東尼娜的家庭背景，但我們知道她是在一個男性成員很少的家庭中長大的她母親是一家之主，侮辱兩個女兒是最好的當(dāng)安東尼娜把自己結(jié)婚的消息告訴母親時，毫無疑問，母親已經(jīng)詛咒了她但這一次，安東尼娜在鋼琴上彈奏出溫柔的旋律，她的身上閃爍著神奇的光芒，預(yù)示著她對新家庭的期盼正如觀眾所見，安東尼娜甚至不認(rèn)識她的丈夫他們甚至沒有一刻墜入愛河在拒絕了安東尼娜一次后，柴可夫斯基實際上接受了她的示好，并且奇怪的是，還向她求婚 婚宴前，安東尼娜被婚紗的粗肩帶束縛在婚姻的束縛中最可悲的是，她偏偏相信那是運氣柴可夫斯基也許是俄羅斯音樂的陽光，但當(dāng)他靠得太近時，他就會被燒傷于是，后來丈夫的失蹤，以及兩人復(fù)雜的離婚程序，就和影片中象征柴可夫斯基的火非常相似，就像一個玩火的雜耍演員，把自己燒傷了火勢越來越猛，燒到了莫斯科街頭，燒毀了安東尼娜最后留下的東西，就是柴可夫斯基留給她的財產(chǎn)房子已經(jīng)倒塌了，他們甚至賣掉了柴可夫斯基的鋼琴安東尼娜的心就像這座房子，空蕩蕩、黑暗那么安東尼喜歡什么呢？是柴可夫斯基這個奇怪的人嗎？那么柴可夫斯基是音樂天才嗎？或許不是，因為整部電影中沒有任何一段直接表現(xiàn)出柴可夫斯基的音樂才華，而安東尼娜本人也承認(rèn)，她幾乎沒有聽過丈夫的音樂影片中，安東尼娜作為音樂學(xué)院的學(xué)生，對音樂的熱愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于對上帝的崇拜她雙手合十向上帝祈禱的場景比表演或唱歌的場景要多得多那么安東尼娜真的相信上帝嗎？確實，這部俄羅斯電影帶有濃厚的宗教意味，無論是葬禮和婚禮的段落，還是安東尼娜在愛情命運受阻時對上帝的祈禱，以及上帝視角下的一些極其慈悲的鏡頭，都讓這場悲劇充滿了情感命運的顏色但背叛上帝的是安東尼娜：在確認(rèn)柴可夫斯基是同性戀后，她甚至在月光下放了一串帶有六角星的蠟燭這是一種異教巫術(shù)當(dāng)六角星展開時，直角三角形代表男性，倒三角形代表女性，借用男女陰陽結(jié)合，團圓婚姻之意不愛音樂，不愛天才，不愛上帝，安東尼娜的愛是一種空虛

他在電影后面以清晰的夢境序列呈現(xiàn)的一個夢可能會給我們提供線索。

在這個夢中，安東尼娜正在荒涼的墓地里踏雪行走，安東尼娜的三個私生子已經(jīng)被送到了孤兒院一家五口裝扮成長著翅膀的小天使，等待著她與柴可夫斯基的到來，在這個古色古香的墓地里有說有笑地拍了一張全家福也許安東尼娜期待著一個完美幸福的家，但這種期待卻把她拖入了泥潭強烈卻毫無根據(jù)的愛讓安東尼娜像無頭蒼蠅一樣撞墻正是這只蒼蠅在影片中嗡嗡作響當(dāng)柴可夫斯基第一次拒絕安東尼娜的求愛時，蒼蠅首次出現(xiàn)兩人都鄭重地坐在桌前，占據(jù)了屏幕的兩端安東尼娜不斷強調(diào)她的愛是多么真誠，但在柴可夫斯基·科夫斯基的指揮下，她聽起來就像畫中的蒼蠅一樣令人討厭柴可夫斯基不停地?fù)]手驅(qū)趕蒼蠅，讓觀眾笑而不語，回想起來又心酸從此，每一個蒼蠅出現(xiàn)的場景，當(dāng)安東尼娜的欲望被阻擋時，油然而生的都是咆哮的仇恨和惡意與空靈的愛情相比，安東尼娜的仇恨落到了一個特別真實的層面，那就是當(dāng)現(xiàn)實無情地包圍著她的時候在影片中，安東尼娜經(jīng)常被別人的觀點所包圍從柴可夫斯基的作品開始，同性朋友就圍繞著她，好奇地質(zhì)問她，后來卻被男性離婚團隊單獨留下房間的中心一位認(rèn)識柴可夫斯基的朋友說服安東尼娜找五個年輕人讓她“享受”與此同時，這五個男人向她展示了像古希臘雕塑一樣的男性裸體，就像一種男性生殖崇拜的儀式圈安東尼娜從這些場景的構(gòu)圖來看，安東尼娜始終處于近戰(zhàn)狀態(tài)，孤軍奮戰(zhàn)，就像一個入侵男人世界的罪犯就這樣，安東尼娜的仇恨徹底定格在了這個極度厭惡女性的世界上世界的圍困和對女性欲望的壓抑導(dǎo)致了仇恨的嗡嗡聲在一個厭惡女性的社會里，她忍受著同齡人的羞辱，尤其是她母親的羞辱，以及控制或忽視男性如果甚至越過了界限，比如對天才的追求，就會成為社會批評的對象厭惡女性的社會塑造了安東尼娜的精神，然后她用這種精神摧毀了自己性別問題的升華也可以在影片的最后一幕中看到最后，導(dǎo)演基里爾·謝列布連尼科夫終于毫不猶豫地展示了自己強大的戲劇能力，他在幻覺、夢境和主觀感受層面的導(dǎo)演技巧得到了充分的展現(xiàn)這個場景大約有5分鐘長昏暗的公寓樓里，曾經(jīng)在柴可夫斯基面前翩翩起舞的男人，曾經(jīng)震驚安東尼娜的裸體男人，他們和她交替出現(xiàn)在迷宮的不同房間里，像游擊隊員一樣觀眾跟隨這個長鏡頭，看著安東尼娜在自己的精神殿堂里不斷地掙扎、掙扎，直到她逃離這里，終于在柴可夫斯基去世的消息中得到解脫僅憑最后一幕的肢體表演，扮演安東尼娜的俄羅斯新星阿里奧娜·米哈伊洛娃就有足夠的實力角逐今年的金棕櫚獎最佳女主角在這部影片中，基里爾·謝列布倫尼科夫進(jìn)一步證明了他掌握各種科目的能力他的下一個項目也將是一部傳記片本·威士肖已確定飾演俄羅斯激進(jìn)詩人愛德華·利莫諾夫