超時空要塞DELTA第26集

作者：izumi《MACROSSΔ》開啟了MACROSS系列的新篇章有趣的是，老將展現實力與新人爭先的戲碼在大銀幕前和幕后同時上演平成動畫師優子接受了《NewType》雜志的專訪，與觀眾分享了她參與制作的感受和看法

MAKROSS的故事再次開始，風起云霄，女武神優雅起舞。

此次，Miragi、Hayate、Walkure團隊的角色設計由新任動畫師Yuki負責，他曾負責《元氣囝仔》《YUYU式》等真人角色的設計。

據美咲本人透露，導演河森正治和導演安田健二在看到他參演的作品后向他發出了邀請真希知道川森的作品有著龐大的世界觀和大量的非象征性的描述起初他還有些擔心自己能否勝任這份工作，但當他想到兩位主管對他的專業能力充滿希望時，他決定先接下這個任務然后我一邊思考具體的解決方案該項目的首要任務是將 Chisei Sanida 繪制的原始模型轉變為動畫師實際工作所需的角色設置主列表他說這是一項艱巨的任務因為真田的畫功實在是太好了，如果他一模一樣地臨摹的話，到了動畫制作的時候，恐怕現場的工作人員都會一頭霧水所以他在充分考慮了師達原作設計的精髓以及這件作品最想傳達給觀眾的元素之后，對人物進行了重新塑造其中優子曾與疾風、芙蕾雅、美妮等角色對戰他說河森和安田至少十次拒絕了他的手稿，他幾乎失去了信心在河森導演眼里，工作人員似乎就是動畫的主角人們設置了不同的困難來克服，但幸運的是，每一篇退回的手稿都表明了可以改進的地方湊說，在畫人物時，他總是思考“如何保持動態圖像的體積感”因為通常在動作片中，如果人物輪廓畫得嚴格筆直，就會給人留下單薄的視覺印象他個人的觀點是，當人眼觀察移動物體時，它會捕捉到任意給定時間三維物體表面形成的各種形狀

該功能可用于從盡可能多的角度顯示角色的運動位置。

他的另一個目標是讓角色的皮膚看起來接近真實皮膚的彈性質感完成角色設計任務后，美咲的第二個??任務是擔任動畫總監督，負責原畫的審核和修改他經常思考觀眾想要從《超時空要塞》系列中獲得什么樣的觀看體驗當然，在美術館里一幅熟練的繪畫也能讓觀者印象深刻，但他認為這件作品的風格應該屬于“太陽馬戲團”風格，帶來歡樂和興奮

湊不想只是拼湊角色表，他想最大化每個鏡頭。

因此，他對原畫師和繪畫導演的要求是，繪畫不能按照籠統的人物清單來畫，一切都要以人物在場景中最恰當的表達為基礎只有這樣，才能最大限度地投入到工作中此外，舞蹈表演可以說是影片的一大亮點美雪是如何描述《女武神》戰場歌舞的舞蹈和表演部分的？他說，自己學生時代就加入了音樂劇社，當時社里邀請了寶冢歌劇團的老師來指導真希曾多次擔任主角據他回憶，他只是練習、練習、再練習，所以他很清楚在舞臺上表演的難度此前，作為主要制作人，他還負責一些與舞蹈有關的部分當時的做法是先在公園里跳舞，然后根據視頻畫畫，過程非常繁瑣相反，這一次的工作進行得相當順利，多虧了擔任舞蹈系專職畫師的龍中山的大力幫助 Yuki還表示，動畫正式制作開始后，被導演派去為“紅牛特技飛行世界錦標賽”采集素材的經歷給他留下了深刻的印象只是通過改變環境，我對事物的看法突然變得簡單、簡潔了很多在他看來，川森為下屬提供了工作內外各種學習的機會這種以教育為導向的工作作風使他變得優秀在理解人的問題上，河森并不執著于過去，而是著眼于人的未來可能性而且他能夠虛心聽取新手的意見，比如接受了由紀的“如果有雙飛行員會更有趣”的建議在他的帶領下，《MACROSSΔ》主創團隊成員積極互動，成為一支充滿正向變量的團隊為了采訪，水門挖出了最早的人物圖然而，當他再次看到的時候，他的反應卻有些出乎意料，“啊，真的是這個人物圖嗎？！”原來，在米魯心里，當繪畫正式開始時，他所畫的人物，還得超出這個清單他想這樣回答河森，否則他覺得自己參與這項工作就沒有意義了