搭檔1080P

1十多年前我就看過《伙伴》（又譯《搭檔》1968），還沒看完就放下了現在回想起來，卻有不一樣的味道總體而言，貝爾納多·貝托魯奇的電影善于將人物浪漫與內心的心理揭示相結合作為深刻的表達手段，并與一些政治和社會內涵相結合，形成其多變而獨特的風格創作風格他總是把現實和情感粉碎，創造出一種既明顯又難以捉摸的深度感畫作雖鮮活芬芳，卻難以勾起觀者的情欲其中最典型的是他備受爭議的《巴黎最后的探戈》（1972）后期，《偷香》距離與距離與《戲夢巴黎》放任與戲謔形成了另一種例外人隨著年齡的增長，心會變得更加柔軟2這部《伙伴》絕對是貝托魯奇最具實驗性的電影，帶有濃郁的法國“新浪潮”戈達爾電影的味道事實上，影片的對話也包含了戈達爾早期電影的參考看來導演是決定要鬧了該片的成功得益于法國著名演員皮埃爾·克雷蒙（1942-1999）的精彩表演角色的瘋狂和他瘦弱而奇怪的外表使這成為一部神奇而奇怪的電影這部電影的靈感來自陀思妥耶夫斯基的小說《兩種人格》，講述了一個男人和他的鏡子的故事戲劇理論教授雅各布住在一所裝滿書籍的房子里常見癥狀是雙相情感障礙他憤世嫉俗，暴躁，任性，愛做夢，完全不按常理行事

可以說，他始終處于瘋狂的狀態。

3雅各布平靜而關切地自言自語緊張的心情是顯而易見的影片中唯一說話的男人似乎是一位名叫彼得魯什卡的老人，他既是房東又是仆人他還夢見了一個名叫克拉克的妓女

她罵自己：“你是個膽小鬼，你想和她跳舞就盡管吧。

”他仍然參加她的生日聚會，但每個人都把他趕了出去后來，在收到這位美麗女子的求婚信后，他帶著彼得魯什卡上車去見她，但在親密的過程中她卻逃跑了“美好的生活是一句愚蠢的話”這種白日夢的背景，與中國“紅色革命”浪潮的影響是一樣的無論是在巴黎、羅馬還是倫敦，叛逆者比比皆是 “越南戰爭”肆虐，“越南自由萬歲”，反戰聲音隨處可見這個團體現在被稱為“白左”影片中的紅色和藍色原色忽略了白色的相似性這說明，時代激進化之后，嬉皮士與性解放的融合，形成了一個曖昧的掠奪時代4沒有人能夠預測未來，每個人都走著自己的路，這也是雅各布在影片中獨自行走的原因面對學生，他要求大家聚集在一起討論、表演隨后他演示了如何制作汽油彈，但不知道是否爆炸街道上滿是紅色的溪流世界在激情的真空中崩潰和毀滅直到真正的雷切爾出現，他們相處了很短一段時間他在賣洗潔精，她日夜不停地和他說話但他始終是一個真實的人

他無法忍受震動。

他不能和她發生性關系電影中雷切爾的眼睛就像突出的假眼似乎他永遠都無法看清這個世界，更何況是眼前的雅各布5他們最終在洗衣機溢出的洗衣粉中擁抱在一起，在淋浴間旋轉玩耍，但被他勒死了雅各的世界里只有他自己，永遠不會有別人影片最后，他夸張地說：“他們讓我們失望了嗎？我不知道，讓時間來證明吧”似乎他就是永恒的存在，除此之外別無他物雅各布在不同時間自言自語時經常流鼻血當那件事發生時，這種狂熱就開始了她歇斯底里地等了一會兒，看著鏡子里的自己顯然他對自己并不滿意他尋找出路，但找不到他說，“我們代表歡樂、恩典和幸福”但她從來沒有開朗或優雅過，更不用說快樂了 《李爾王》《奧塞羅》的解讀對于他來說只是一個更加形而上的夢想6雅各布似乎隨時都無法停下來他一邊斥責自己，一邊拼命掙扎，試圖逃走他身上蓋著紅布，他們也都蓋著紅布那時，街頭青春的激情就被一塊紅布點燃了其實他只是其他人中的一員，并沒有什么特別的換句話說，雅各布是一個像行尸走肉一樣的死魂當我們看到雅各布三人絞盡腦汁而不顧自己的時候，就注定了他的垮臺與特例《伙伴》截然不同的是，總的來說，貝托魯奇的作品常常讓人懷舊、壓抑敘事方式很棒，故事反映了多樣的社會內容和尖銳復雜的生活情境人物往往有著敏感的內心世界和充滿隱喻的眼神或動作它因其史詩般的宏偉和強烈的階級分析而備受贊譽他一直喜歡將簡單的情節與相對不理想的戲劇性結局結合起來來闡明自己的創作主題7但我只是想到，拍攝《伙伴》時，28歲的貝魯奇像戈達爾一樣被紅色激情包裹著，混亂是顯而易見的隨著紅色的浪潮逐漸消退，雅各布對于她來說，只不過是一個揮之不去的迷茫或泡沫只有這樣澄清了，才有經典的《巴黎最后的探戈》《1900》雖然關于他總是存在爭議，但他的電影卻是一個不容忽視的獨立存在對于他來說，光影的一生是一段不平凡的人生旅程 2017年7月25日

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