大奧 第二季11集全

標題其實是從書中借用的副標題。

疫情第一年，也就是20年前，我讀了《羅馬的命運，氣候、疾病和帝國的終結》這本書。

這本書最有趣的部分是它結合了廢墟羅馬帝國的歷史和生物學性因素與氣候變化相結合傳統歷史關注的是高級人類因素，如皇帝、野蠻人、軍士、奴隸等從生物氣候因素來看，人更像是棋盤上的棋子，而棋子的對弈也無法避免棋盤本身的變化東亞歷史上這樣的例子還有很多小冰川最為中國人所熟知的時期可能是明朝末年以及隨后的明清時期變性版的道烏，以德川幕府時期日本閉關鎖國的歷史背景為背景分離的原因是流行性天皰瘡的蔓延導致男性人口突然減少，女性成為社會的主要勞動力可以說，性別互換版《大奧》是近10年來日本最受歡迎的IP之一

吉永的漫畫于2010年首次被改編為電影《大奧：女將軍與她的后宮三千美男》，并于2012年被TBS改編為電視劇《大奧～誕生[有功?家光篇]》，同年被改編為電影《大奧 永遠 右衛門佐·綱吉篇》。

這些版本我基本上都看過了，感覺它們的賣點無非就是女將后宮三千男，日本版的晉江女區。

所以2023年初NHK重新推出變性版《Daou》時，我并沒有太感興趣，只是斷斷續續地看了幾個片段。

直到最近，NHK又開始播放《大奧》（第二季）這一季終于打破了晉江女區的敘事高度

女將最終并沒有陷入男愛女愛的狹隘宮廷生活。

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在醫學篇中，故事開始時他們為根除傳染病而奮斗，而到了德川篇末，他們甚至想將公共力量和軍事力量結合起來，為日本人民造福原作者吉永在接受采訪時表示，他原本想用男女逆轉的背景來描繪男人的故事，讓德川幕府在男人的愛恨中結束從家光和綱吉篇的設定來看，確實是這樣，但到了八代將軍義宗篇之后，不知道是因為沒有什么男女可寫的地方，還是我突然醒悟發現，當女性成為社會的主要勞動力之后，疾病與帝國的命運探索的層面比男女之間的愛情更深、更有趣原來，作者最終把敘述轉向了前朝和更深層次的社會問題劇本由森下芳子編劇，她對《仁醫》進行了改編，讓醫療風格變成了古裝醫療劇第八代將軍宗吉領導了幕府對實力的追求在日本，有必要改變奢侈的風氣，制止紅斑在日本的蔓延

NHK 的立場與 BBC 類似。

它以中立立場、江河劇和紀錄片為中國觀眾所熟知，因此它拍攝的題材反映了社會意識的變化。

《大奧》前三版主要講述女將與后宮三千佳麗的愛情故事

NHK的版本去掉了很多女主角和男后宮的噱頭。

對于第三代和第五代將軍來說，更多的是她們作為女性在分娩時所面臨的痛苦。

尤其是第八代將軍之后，增加了更多反映社會意識的現代題材。

社會意識的諸多變化，揭示了性轉型背景下的許多社會問題和矛盾首先是看疫情后的醫療和疫情幾代大澳人為研發痘痘疫苗而付出的努力和犧牲，以及利用疫苗爭奪權力和利益的智濟公的濫用職權此外，性別問題近年來也頗受關注第三代將軍綱吉直到晚年才意識到，女人的自我與生育能力和外表無關她不需要取悅男人，也不需要生孩子他有獨立的判斷力和相應的品質 《綱吉》一章對綱吉的儒家素養有許多正面的描述他的等級比右衛門寺和新典還要高在《浪人赤子的復仇》中，她表現出了自己的判斷力和決心這也是他多年來能夠穩坐權力中心的原因之一《姐妹會》中的女性友誼，吉宗和久土假名、（醫學篇）伊榮次和田沼伊次次、（巴云篇）、家田和安倍正宏、家茂和和宮，都是劇中非常鼓舞人心、溫暖人心的場景NHK的制作水平也明顯高于TBS和這兩部影片

富華路的檔次要高很多。

只要對比一下室內的壁畫畫面，就可以明顯看出NHK版的壁畫場景都是正確的，而且大奧里面所用的花鳥圖案，重點是將軍在用人的時候用的是中國故事《皇帝手冊》看起來有點像張居正為萬歷皇帝編撰的《皇帝手冊》，現在臺灣收藏著有趣的是，影片中的當權女性形象不僅限于正面形象，也有出身不好的負面形象（不得不說，智濟公這個角色實在是太感人了）在日劇（尤其是東亞地區）中很少能看到女性角色說出“那么我們必須獲得更多的權力”和“讓我們一起建設一個新的和平時代”之類的臺詞傳統古裝劇中，即使有大河劇《篤姬》朱玉在前，大多數女性角色也不太可能成為社會的主要勞動者和權力承擔者

更不用說封神、水滸、大明之類的了。

即使是事實上的統治者、影視劇的女主角武則天，也可能更關心做母親和宮廷斗爭，而不是領導政治曾說過：“女子小人難養”婦女在缺乏教育和平等尊重和關注的傳統環境中擁有權力他們與權力人物不在同一起跑線上

歷史上，想要獲得更高的地位是很困難的。

從各種小說和影視劇中的夸張來看，歷史上社會對女性掌權的認知很少甚至是正面的因此，東亞社會尤其需要職場女性領導者和女性管理者，通過積極的文化形象為女性后代樹立優秀的榜樣，讓女性不再開始抱怨職場的天花板參與NHK《大奧》拍攝的女演員中，有不少人此前曾參演過《大奧》電視劇

如果不是NHK的變性大奧，這些女演員根本沒有機會說出這類社會的主要演員或當權者的名字。

加上他們只會說話的臺詞，我想他們在拍攝過程中也很開心性轉變的故事以家光代替父親而他的名字不存在開始，并以Wakiya Bakugari的最終章結束，Wakiya Bakugari代替他的弟弟結婚

我其實不太喜歡女性在歷史長河中作為代理人靜靜存在的部分。

這類人物類似于中國影視劇中為丈夫和兒子管理國家大事的太后她聲稱自己不喜歡權力，只是一個管理丈夫家的新娘，但誰知道她到底是什么

不管怎樣，我希望自從大奧變性之后，未來有更多的演員和女性能夠說出“必須獲得更多的力量”，更多地參與國家的命運，甚至主宰國家。

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