當浪潮已逝HD中字

從阿彼察邦的《熱帶幻夢》到迪亞茲的《浪潮消弭》，男性的身體和男性關系似乎在東南亞導演的敘事中扮演著巨大的角色以精神體和肉體之間的模糊性和暴力為身體，通過慢電影有機地構建國家的整體敘事 《熱》，Keng和Tong在炎熱潮濕的熱帶叢林中互相舔舐； 《浪》碼頭盡頭，兩個男主角赫爾墨斯和普里莫，一個二臉體或者兩個四臉體，化作兩半過亮的人影，打斗，打斗，孩子氣地求饒

也許是因為我昨天看了一個巴洛克藝術的展覽，發現所謂巴洛克時代（我更喜歡形容為“新古典主義”）的肖像作品與高對比度的影像作品非常相似。

忽略膠片本身的紋理（它實際上非常重要，不應該被刪除，但為了方便起見，我們將在這里進行凝聚態物理風格的獨裁刪除），我們發現兩者都使用了一堆（和非自然光）類似于劇院里明亮的燈光照在人物身上。

首先，它創造了戲劇性的效果

這樣的方向指示器在現實生活中很難看到（廷代爾現象？）；具體來說，它賦予人物一種宗教宏偉感。

巴洛克并不難理解，畢竟它來自中世紀，光影技術還不夠精細（相比維米爾和倫勃朗）；最后我們該如何想象呢？在《浪》中，我看到了更多對宗教照明的濫用，對圣經故事和作品的笨拙和重復使用；后來這變成了完全虛假的“洗禮”，所有受洗的人都立即被殺害攝影真的很棒！我看了東松燈光三個小時噪音、高清圖像和恰到好處的對比營造了一個夢中完全扭曲的菲律賓 （和圖片完全不一樣！） 海浪、陽光、街市、夜晚……每一個場景都可以根據我的審美品味來捕捉二戰后日景能劇風格的舞臺上彌漫著人造霧氣、低矮的木屋、街邊妓女和皮條客，還有一座不拘一格的議會大廈，里面有兩個男人互相追逐，有著不共戴天的仇恨；很難，我們不要認為它屬于某個“物語”故事的情節兩個男主角：老師和學生、警察和罪犯、被謀殺的人和殺人犯、施洗者和劊子手、毒販和吸毒者……他們在影片的結尾和結尾展開城市的盡頭，碼頭一場“無間道”式的對抗開始了與《無間道》不同的是，這不僅僅是警察與歹徒之間的身份認同問題，而是個人、群體、甚至國家之間的暴力事件長達三個小時的追逐最終演變成像幼兒園劇場一樣荒謬的事情但就是這樣一個天真的孩子，卻鍛造了一把匕首，刺入體內，轉動刀柄，砸碎五臟六腑，然后拔出；它被插入肩膀、腰部和腿部，并取出學生的內臟罵完了國家，他也拿出了自己的他們并肩倒在碼頭上日日夜夜，尸體被清晨起床的騎車人忽視和蔑視后，暴力和仇恨再次悄然平息另注：Crumb 的黑角確實很有趣揚聲器和樂器本身成為雙重結構，有輕微的延遲；音樂的空間感無需任何技巧即可實現