德·帕爾瑪HD中字

焦點(diǎn)：德帕爾馬邁克爾·薩格洛2016.6.9《德·帕爾瑪》對(duì)于導(dǎo)演的傳記就像布萊恩德帕爾馬的電影對(duì)于傳統(tǒng)的驚悚片一樣：充滿才華、幽默和人性的火花，使其與通常的“現(xiàn)場(chǎng)”或DVD檔案有所不同。

這些平凡的作品很少有電影制片人如此熱情地談?wù)搶?dǎo)演的壓力和樂趣 《德·帕爾瑪》 由兩位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，諾亞·鮑姆巴赫 (《年輕時(shí)候》, 《美國(guó)情人》) 和杰克·帕特洛 (《年輕人》)兩人的編排恰到好處，堪稱天衣無縫，沒有任何痕跡這部 111 分鐘的影片由 30 至 40 小時(shí)的鏡頭剪輯而成，由德帕爾馬在鏡頭外旁白紀(jì)錄片采用第三人稱拍攝，清晰錄制采訪音頻，確保100%捕捉到采訪內(nèi)容，并巧妙地將影片片段和照片與德帕爾馬滔滔不絕的喋喋不休結(jié)合起來，與觀眾制造出一道難解的臺(tái)詞忘記了連接鮑姆巴赫和帕特洛是德帕爾馬的朋友，但他們沒有炫耀他們的私人關(guān)系，而是試圖與觀眾分享有一次，德帕爾馬說“你”，觀眾過了一會(huì)兒才意識(shí)到這指的是兩位導(dǎo)演，而不是他們和他們的拍攝對(duì)象這部紀(jì)錄片從一開始就澄清了那些對(duì)德帕爾馬褒貶不一的評(píng)論家造成的誤解對(duì)于寶琳·凱爾來說，沒有哪位導(dǎo)演比德·帕爾馬更能啟發(fā)和感動(dòng)她，但她曾將其歸功于斯科塞斯、科波拉和奧特曼天主教導(dǎo)演“在負(fù)罪感和根深蒂固的信念中長(zhǎng)大，認(rèn)為生活不會(huì)變得更好與早期的新天主教領(lǐng)袖不同，他們也不是崇高的改革者不像早年的猶太導(dǎo)演那樣懦弱的理想主義者……[天主教導(dǎo)演的作品]將宗教和詩歌的元素與高度的現(xiàn)實(shí)主義混合在一起”她非常了解這些電影制作人才有共同的感情，但對(duì)于德帕爾馬天主教他就讀于賓夕法尼亞州溫尼伍德的貴格會(huì)中心學(xué)校：一所著名的貴格會(huì)學(xué)校，其他著名的畢業(yè)生包括詩人希爾達(dá)·杜立特（Hilda Doolittle，又名 H.D.）和建筑師、城市學(xué)家埃德蒙·德·帕爾馬（Edmund De Palma）的血腥意象主要源于他的童年，當(dāng)時(shí)他目睹了他的父親（一名整形外科醫(yī)生）的手術(shù)，他意識(shí)到父親的行為而產(chǎn)生了普遍的負(fù)罪感德帕爾馬對(duì)母親不忠，他透露父母的不幸婚姻毒害了整個(gè)家庭，他回憶起用刀追蹤父親的情人，最后在壁櫥里找到了她鮑姆巴赫和帕特洛還澄清了一種誤解，即潮流引領(lǐng)者經(jīng)常將德帕爾馬與史蒂文·斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯和電影小子團(tuán)伙聯(lián)系在一起物種他和馬丁·斯科塞斯比任何人都更加反主流和街頭聰明從《德·帕爾馬》開始，你就能清晰地感受到他的諷刺和惡作劇中的智慧和敏捷，他有趣而獨(dú)特的個(gè)性，他敏銳的生存本能，以及他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著這部電影并沒有過多講述德帕爾馬在電影之外的生活，但它確實(shí)講述了他的青年時(shí)代，當(dāng)時(shí)他贏得了科技節(jié)并與女孩調(diào)情德帕爾馬其實(shí)是一位搞笑故事大師，尤其是當(dāng)他談?wù)撟约旱聂苁聲r(shí)比如，有一次，一個(gè)女孩打賭，他不敢去上女孩的性教育課當(dāng)然，他冒險(xiǎn)讓女孩帶他去那里討厭電影的孩子們可能會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)帕爾馬去了哥倫比亞大學(xué)，在那里他學(xué)習(xí)了物理、數(shù)學(xué)和俄語，但后來又閑逛到了紐約的電影綠洲，比如阿莫斯·沃格爾的 16 電影院，那里也放映了他早期的短片 《沃坦的覺醒》（1962）上映他在莎拉·勞倫斯學(xué)院戲劇藝術(shù)系的研究生作品由他的導(dǎo)師威爾福德·里奇和同學(xué)辛西婭·夢(mèng)露執(zhí)導(dǎo)（拍攝于 1963 年，上演于 1969 年）后來他意識(shí)到自己比舞臺(tái)演員更好，而且還知道如何導(dǎo)演電影（里奇贏得了兩項(xiàng)托尼獎(jiǎng)）憑借戲劇和表演經(jīng)驗(yàn)，德·帕爾馬學(xué)會(huì)了選角技巧：《結(jié)婚排隊(duì)》 主演羅伯特·德尼羅首次亮相，莎拉·勞倫斯學(xué)院表演系學(xué)生吉爾·克萊伯格和詹妮弗·索特也首次亮相（克雷伯格與德·帕爾瑪結(jié)婚）帕爾馬未來的合作伙伴、編劇大衛(wèi)·拉布（David Rabb）和索爾特曾一度是德帕爾馬公司的股東）德·帕爾馬在《魔女嘉莉》中為 Sissy Spacek 和 Piper Laurie 打造了精彩的表演，并執(zhí)導(dǎo)了約翰·特拉沃爾塔 (《兇線》)、邁克爾·J·福克斯 (《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》)、阿爾·帕西諾和西恩·潘 (《情梟的黎明》)、肖恩·康納利 (Sean Connery) ）在影片《德·帕爾馬》中，他扮演一位一線喜劇演員，生動(dòng)地描述了作曲家伯納德·赫爾曼、電影攝影師維爾莫什·齊格蒙德和帕西諾等獲獎(jiǎng)同事 在鮑姆巴赫和帕特洛的指導(dǎo)下，德帕爾馬回憶起自己早期的創(chuàng)作生涯，將其視為自己個(gè)人的紐約新浪潮 20世紀(jì)60年代，他主要以拍紀(jì)錄片為生，也拍行為藝術(shù)片《狄俄尼索斯在69年》在其中，他使用分屏攝影來捕捉觀眾和演員的反應(yīng)他因備受爭(zhēng)議的“地下”喜劇《帥氣逃兵》（68）和《嗨，媽媽！》（70）而引起了評(píng)論界的關(guān)注，后者是一部骯臟的杰作，其中包括傳奇的諷刺片段“黑點(diǎn)，寶貝”他的諷刺驚悚主題音樂劇《天堂魅影》（74）本可以成為流行搖滾界的里程碑，但它并沒有受到評(píng)論家的好評(píng)，票房也失敗了直到反映青少年焦慮的黑暗恐怖片《魔女嘉莉》（76）上映，才為他帶來了名氣和財(cái)富與幫助斯皮爾伯格起飛的《大白鯊》不同，《魔女嘉莉》并沒有幫助他起飛德帕爾馬的電影生涯總是在“聰明”的專業(yè)舉動(dòng)和對(duì)個(gè)人表達(dá)的渴望之間搖擺不定他的支持者，比如凱爾，寫道，他正在磨練自己的技藝，拓寬視野，并抓住機(jī)會(huì)在這兩個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)新

當(dāng)然，只有像《剃刀邊緣》(80)這樣的電影才會(huì)讓影評(píng)人和觀眾滿意，但仍然會(huì)被批評(píng)剝削女性、粗俗模仿希區(qū)柯克。

不幸的是，非凡的杰作《兇線》（81）和《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》（89）獲得了兩極分化的評(píng)價(jià)，未能吸引廣泛的觀眾 （八十年代初我是《滾石》雜志的專欄作家，寫過一篇贊揚(yáng)《兇線》的文章）幸運(yùn)的是，鮑姆巴赫和帕特洛很快剪輯出了一系列電影片段；導(dǎo)演的連續(xù)評(píng)論挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)智慧，同時(shí)展示了他精湛的技藝和與時(shí)代的密不可分的關(guān)系看著這些片段，你很難不意識(shí)到種族、政治和城市犯罪等問題，或坦白或含蓄地反復(fù)出現(xiàn)在他的作品中德帕爾馬的作品乍一看似乎有點(diǎn)“過時(shí)”，但實(shí)際上它們涵蓋了很多，也反映了當(dāng)下——一個(gè)像煙花一樣爆炸的時(shí)間膠囊 《魔女嘉莉》 和 《剃刀邊緣》 等非常有趣的片段具有意想不到的倒敘誰會(huì)想到勞拉在《魔女嘉莉》中的驚人矛盾的表演——她熱情地描繪了一個(gè)壓抑自己和女兒的宗教狂人——會(huì)在 2016 年比 1976 年引起更多的興奮更強(qiáng)烈的反應(yīng)？ 《德·帕爾馬》以嘉莉用廚房用具刺穿她母親的心靈感應(yīng)場(chǎng)景為特色：這個(gè)瘋女人像圣塞巴斯蒂安一樣被束縛 （多年后，當(dāng)洛瑞描述德帕爾馬使用一根連接在刀上的金屬絲的巧妙特效時(shí)，仍然讓我感到驚訝）導(dǎo)演不斷地想起影片中的挑戰(zhàn)，比如讓女孩們赤身裸體時(shí)保持放松（幸虧斯帕切克帶頭），以及在她們跳舞時(shí)拍攝長(zhǎng)長(zhǎng)的旋轉(zhuǎn)鏡頭在這里，他公開討論了他的問題，例如在高潮大屠殺中使用分屏他在整部電影中都很誠實(shí)，因此非常平易近人他說，他了解到在拍攝動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)使用分屏效果不佳；即使在完成的電影中，它也分散了人們對(duì)動(dòng)作的注意力，而不是強(qiáng)調(diào)它

更美妙的是他洪亮的聲音和誘人的敘述的結(jié)合。

他的文字和圖像同時(shí)展現(xiàn)了他對(duì)斯蒂芬·金的小說風(fēng)格的詮釋，同時(shí)融入了他對(duì)青春迷茫的思考，是多么美妙熱氣騰騰的更衣室場(chǎng)景將青少年的動(dòng)作編排成一場(chǎng)慵懶幽默的芭蕾 《魔女嘉莉》實(shí)際上是一部精彩的個(gè)人電影，特別是因?yàn)榈屡翣栺R并不是該項(xiàng)目的發(fā)起人當(dāng)你在紀(jì)錄片中看到許多刀片刺穿勞拉的身體時(shí)，你可能會(huì)想到小布萊恩在手術(shù)室里看著他的父親切割肌肉組織 《剃刀邊緣》這是他的劇本和導(dǎo)演，幾乎是自傳德帕爾馬是一位來自費(fèi)城的科技極客，他想要保護(hù)母親免受溺愛的父親的傷害，他變成了年輕的基思·戈登，他扮演一名曼哈頓科技極客，試圖找出誰在電梯里他殺了自己的母親在《德·帕爾馬》中，我們了解到，這部被普遍解讀為希區(qū)柯克戲仿的影片，實(shí)際上源于德·帕爾馬試圖改編杰拉爾德·沃克的《虎口巡航》（后來被弗里德金接手），夢(mèng)想著在美術(shù)館泡妞他在讀大學(xué)時(shí)，有一次偶然在脫口秀節(jié)目中談到跨性別經(jīng)歷 《剃刀邊緣》這不僅僅是一部像剃刀一樣的恐怖片它沉浸在倒霉的女主人公（安吉·迪金森飾）的心理幻想和主角助理妓女（南希·艾倫飾）所面臨的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)中在開場(chǎng)場(chǎng)景中，一位老婦人的色情夢(mèng)/噩夢(mèng)與她對(duì)在博物館遇到的時(shí)尚男人的熱情幻想交織在一起 （艾倫和德帕爾馬于 1979 年結(jié)婚，1984 年離婚德帕爾馬的婚姻以及另外兩樁婚姻都與他的電影有關(guān)）德帕爾馬的視覺效果融入了歌劇和芭蕾舞的氛圍，強(qiáng)化了《剃刀邊緣》富有想象力的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，同時(shí)巧妙地觀察了 1980 年左右紐約市的生活德帕爾馬之所以成為流行文化諷刺大師，是因?yàn)樗芙^說教，缺乏抑制艾倫跑到地鐵站躲避殺手的那場(chǎng)戲，是一場(chǎng)精彩的“出油鍋又進(jìn)火坑”的場(chǎng)面科赫擔(dān)任紐約市長(zhǎng)，誰能指望地鐵站安全呢？德帕爾馬捕捉到了當(dāng)下的種族和社會(huì)政治緊張局勢(shì)，但沒有淡化或證明它們是合理的在《德·帕爾馬》中，導(dǎo)演敏感地談?wù)摿怂挠绊懺诩o(jì)錄片的開頭，德帕爾馬回憶起小時(shí)候觀看《眩暈》并在成年后學(xué)習(xí)欣賞這部電影的情景他說電影制片人欣賞希區(qū)柯克的電影，因?yàn)樗麚碛袑?dǎo)演的所有技能：希區(qū)柯克創(chuàng)造了浪漫的幻象，然后兩次摧毀了它在懸念大師的片段中，你可以看到德帕爾馬從他身上偷來的東西：他對(duì)主觀鏡頭的巧妙運(yùn)用，導(dǎo)演自由地安排每一個(gè)道具，包括障礙物、燈光、剪輯和特效，以配合影片令人眼花繚亂的視角角色 雖然希區(qū)柯克很少像德帕爾馬那樣迂回地移動(dòng)鏡頭這是德帕爾馬從奧遜·威爾斯和斯坦利·庫布里克等其他導(dǎo)演那里學(xué)到的東西，并用它來創(chuàng)造自己刺激感官而又深刻的風(fēng)格在紀(jì)錄片中，德帕爾馬說這句話的時(shí)候，他看起來更像是一個(gè)希區(qū)柯克迷：他從“結(jié)構(gòu)”而不是角色開始，然后添加演員將它們?cè)诂F(xiàn)實(shí)：這不像“你”（鮑巴赫和帕特洛）開始和角色一起制作了一部圍繞他們的電影這句話很像特呂弗對(duì)希區(qū)柯克說的：“你的出發(fā)點(diǎn)不是內(nèi)容，而是容器”這也完美解釋了為什么他和他都認(rèn)為動(dòng)作片羅伯特·吐溫“角色就是角色”的電影制片人羅伯特·吐溫因?yàn)殡娪暗膭”径萑肜Ь场兜姓櫋窡o疑這部電影表明，德帕爾馬的作品與其他電影天才的作品一樣，比他想象的更豐富、更難以捉摸 《兇線》源自德帕爾馬的“結(jié)構(gòu)”想法：一位電影音效工程師（特拉沃爾塔飾）用他的技能證明州長(zhǎng)的車禍?zhǔn)且粋€(gè)政治陰謀這座建筑的每個(gè)部分都帶有德帕爾馬的個(gè)人印記，對(duì)我們來說這是生死攸關(guān)的問題影片一開始是對(duì)一部軟色情恐怖電影的戲仿，最后卻是一個(gè)被自己的手藝?yán)ё〉哪腥说男は?《兇線》是一部令人驚嘆的電影，因?yàn)樗堑屡翣栺R對(duì)希區(qū)柯克的《眩暈》的逆向演繹德帕爾馬和電影中的英雄與其說是創(chuàng)造幻想，不如說是揭示現(xiàn)實(shí)，觀眾通常會(huì)將其視為混合體——不是混合驚悚片，而是肯尼迪家族、查帕奎迪克島的悲劇和……的混合體暗殺混雜在一起影片的核心關(guān)系不是一段熱烈的愛情，而是音效技術(shù)人員與化妝師兼妓女（南希·艾倫飾）之間溫柔的友誼一名妓女與賓夕法尼亞州州長(zhǎng)乘坐一輛汽車，突然輪胎爆裂，汽車墜入斯庫爾基爾河當(dāng)特拉沃爾塔的角色將被謀殺的女人的痛苦變成“偉大的尖叫”時(shí)，他制作了一部剝削電影，而場(chǎng)景中的配樂則成為主角持續(xù)不斷的痛苦，不斷重復(fù)德帕爾馬在《兇線》中描述了潛在的攻擊：潛在的主題是，即使他們碰巧知道肯尼迪遇刺的真相，也沒有人會(huì)在意當(dāng)特拉沃爾塔以“一聲偉大的尖叫……一聲巨大的尖叫”結(jié)束時(shí)，德帕爾馬說他總是被感動(dòng)，而且非常誠實(shí)，同時(shí)又令人感動(dòng)德帕爾馬在接下來的35年里多產(chǎn)而充滿活力的電影生涯可以說是從豐富的遺產(chǎn)中傳承下來的《兇線》當(dāng)然，也包括現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)的片子，負(fù)數(shù)兄弟《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》，《兇線》它呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中被遺忘的片段，越南戰(zhàn)爭(zhēng)期間的暴行——深受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的美國(guó)士兵強(qiáng)奸和謀殺無辜的越南女孩這部電影充滿了同情和美麗，如果能帶他們?nèi)ル娪霸海词故浅鹜庹咭矔?huì)流淚他還因兩部意想不到的流行文化杰作而聞名：《疤面煞星》 (83) 和 《鐵面無私》 (87)我真的很喜歡他出色的悲劇黑幫電影《情梟的黎明》（93）以及一些關(guān)于復(fù)雜暗殺的部分《蛇眼》（98）以及他的性感，挑釁和完美的奇幻驚悚片《蛇蝎美人》（02）和《蛇眼》（02）和《蛇眼》 (98) (07) 《節(jié)選修訂》 是《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》 的粗暴且懲罰性的伴侶這部電影虛構(gòu)了伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)期間的類似暴行，以先進(jìn)的、難以察覺的數(shù)字圖像結(jié)合模仿美國(guó)和叛亂網(wǎng)站的流媒體的形式呈現(xiàn)在這部電影中，德帕爾馬運(yùn)用自然的電影制作直覺將我們對(duì)公共悲劇的不充分反應(yīng)與新媒體的沖擊聯(lián)系起來德帕爾馬的所有電影，甚至是備受批評(píng)的《火星任務(wù)》(00)》和《黑色大麗花》(06)》，都具有吸引力和創(chuàng)造力 《德·帕爾馬》 提供了電影制片人對(duì)諸如猖獗的支出和不斷增長(zhǎng)的工作室預(yù)算等問題的看法：他用 180 萬美元制作了 《魔女嘉莉》，用 1 億美元制作了《火星任務(wù)》； 75 歲的他遺憾地承認(rèn)，大多數(shù)電影制片人都會(huì)記得他們?cè)?30 多歲、40 多歲和 50 多歲時(shí)拍攝的電影他直接談到了他對(duì)劃時(shí)代的票房災(zāi)難《虛榮的篝火》（90）的商業(yè)擔(dān)憂，以及他無法為《蛇眼》想出一個(gè)令人滿意的結(jié)局他告訴鮑姆巴赫和帕特洛，結(jié)局總是一個(gè)問題，如果幸運(yùn)的話，你會(huì)找到正確的結(jié)局兩三次《德·帕爾馬》以最好的作者紀(jì)錄片之一結(jié)尾：它讓我們想知道這位成功且多才多藝的電影制作人還能提供什么i??jT??