大鬧天宮1080P

寫這篇文章是因?yàn)樽罱戳穗娪啊暗艿堋蔽貉├字餮莸摹洞篝[天宮》真人版我近距離觀看了整個《大鬧天宮》，真的很震撼一舉一動、每一個細(xì)節(jié)都讓人感受到美的愉悅，尤其是看到演員們臉上的細(xì)節(jié)，真是身心俱佳，一點(diǎn)也不比如今被稱為“老戲骨”的演員們差影視行業(yè)這次，我的想法還沒有說完，于是就有了尋找和觀看這部電影的經(jīng)歷《大鬧天宮》得知這部劇中出色的青年武術(shù)家王陸已經(jīng)告別舞臺，成為一名老師在網(wǎng)上查了資料后，我很傷心，所以有了寫作的欲望我對此的想法也是如此這將在后面解釋在這里我想說明一下，這篇文章希望讓更多的年輕人了解、接觸歌劇，讓大家從某些方面了解歌劇演員的辛苦和堅(jiān)持！由于我也是一個新戲曲愛好者，所講的戲曲知識不一定準(zhǔn)確和完整歡迎有經(jīng)驗(yàn)的人士提出意見和指正另外，有些見解和觀點(diǎn)可能會讓老戲迷感到不舒服我提前道歉最終，我希望通過這篇文章，讓初學(xué)戲曲的年輕戲友們對戲曲產(chǎn)生興趣言歸正傳，我先談?wù)勎伊私獾降母鞣N幕后故事當(dāng)然，由于資源有限，我對它們了解甚少，因此我將在本節(jié)中對其進(jìn)行總結(jié)1.后臺部分這部電影只是邀請了一群戲曲演員來記錄自己作為戲曲演員的故事京劇的傳承和發(fā)展，最怕的就是不懂的領(lǐng)導(dǎo)者知道自己在做什么，最后呈現(xiàn)的是什么，就會出現(xiàn)偏差反觀《大鬧天宮》，從導(dǎo)演到演員、服裝、道具、各個領(lǐng)域的專家等等，幾乎都是戲曲人說實(shí)話，這部電影不成為經(jīng)典都難！京劇《大鬧天宮》有“唱王累死猴”的傳統(tǒng)說法古昆曲旋律很多，還有二十八神仙與孫悟空對戰(zhàn)，難度極大導(dǎo)演程璐出身京劇世家，熟悉歌劇、電影和新技術(shù)導(dǎo)演程璐曾飾演過孫悟空這個角色我相信，在他心中，大圣的身影一定是情懷和精神！導(dǎo)演程璐表示，“電影畫面會被無限放大，每一拳、每一刀、每一棍，包括每一個轉(zhuǎn)身、每一個表演，都必須極其精準(zhǔn)”藝術(shù)總監(jiān)張冠正說：“我們表演的時候，最多能穿兩到三個小時我們在這里拍戲的時候，經(jīng)常是敷著臉，呆在那里差不多十個小時我剛化完妝，非常舒服”干凈了，我等著你拍幾張

”拍完照片后，鍋里的水就排干了，只能用紙輕輕撣去灰塵，然后繼續(xù)上色，加油畫顏料。

“張老師負(fù)責(zé)給‘小孫悟空’們做好臉關(guān)于固定人臉的相關(guān)衍生知識將在第二部分介紹拍攝武俠劇和拍攝文藝劇有很大的區(qū)別為了強(qiáng)調(diào)高難度的武術(shù)技巧，增加鏡頭的效果，團(tuán)隊(duì)可以說是下了很大的功夫

藝術(shù)總監(jiān)張思全介紹，“尤其是我們所說的‘打浪子’，這是一場群毆。

孫悟空與這些天兵天將并肩作戰(zhàn)他的頭發(fā)時而飛揚(yáng)，時而轉(zhuǎn)身，時而下降 “把他打倒，然后跳過去，你得很聰明”張思全老師負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)前期工作這里的打斗確實(shí)令人興奮，因?yàn)樗奂藖碜匀珖鞯氐膬?yōu)秀武術(shù)家，背景是福建京劇院這個有著70年深厚武術(shù)積累的老派團(tuán)體這里的打斗場面氣勢磅礴，設(shè)計(jì)巧妙，功夫精良觀看起來真是太棒了令人眼花繚亂、目不暇接給我印象最深的是輪換五名球員的球員這個動作是非常危險的以前我在舞臺上看這個的時候，躺在地上的演員總是會調(diào)整自己的位置，給摔倒的演員一個平穩(wěn)的滾動 ，這次電影里趴在地上的“小猴子”居然一動不動了！還有五只小猴子躺在周圍！我真的很害怕看我相信這樣一次錄音的成功是無數(shù)次包扎甚至受傷的結(jié)果……這樣的場景數(shù)不勝數(shù)請去看看并找出答案你可以體會到我們歌劇演員對藝術(shù)的堅(jiān)持和努力！“我們想讓觀眾看到京劇演員真的可以這樣演，可以做出這樣的招數(shù)！所以我們不會再回去用一些特技來夸張這些東西，而是讓演員們展現(xiàn)出他們真正的功夫”導(dǎo)演程璐說拍攝這部電影不僅需要演員的基本功，還需要體力每次拍攝都必須經(jīng)過多次拍攝和打磨才能達(dá)到最佳效果對此，我采訪了四位“小猴王”下面將進(jìn)行分類，以便大家詳細(xì)了解制作一部京劇電影有多么困難首映式的采訪中并沒有魏雪雷的身影，所以關(guān)于魏雪雷的采訪相對較少首先我們來說一下扮演最重要角色的王陸 “我認(rèn)為拍電影和舞臺表演最大的區(qū)別是心理上的舞臺上，一切都一一呈現(xiàn)，按照劇情進(jìn)行錄音室里，影片中，錄音很跳躍，沒有任何心理預(yù)熱演員必須始終保持情緒到位，無論在哪里拍攝，都必須表現(xiàn)出什么樣的情緒這就需要我們提前熱身，讓自己的情緒調(diào)節(jié)好能夠達(dá)到一種表現(xiàn)的狀態(tài) ”展雷說，“拍電影的時候有好幾個不同的機(jī)位，楊少春老師告訴我，這里可以有多個場景，要注意面對鏡頭”魏雪蕾說：“當(dāng)我演奏《八卦爐》時，一開始我有點(diǎn)害怕，因?yàn)樽呗返募夹g(shù)比我在舞臺上表演時高出一米多當(dāng)我面對鏡頭時，我必須比我更精確”在舞臺上出現(xiàn)在鏡頭前”作為京劇閩劇代表，李哲表示：“很高興能和全國這么多優(yōu)秀的青年武術(shù)家一起演出，我的表演《偷桃盜丹》展現(xiàn)了孫悟空可愛的一面，一定很精確而精確，絕不能有什么‘骯臟’首映式接受采訪時，三猴王站成一排當(dāng)主持人問到三人最難忘、最難的一件事時，戰(zhàn)雷和李哲異口同聲地指著王陸說：“你是第一個”王陸嗤笑一聲，嘀咕道：“我怎么先來了？”可以看出三個小家伙很可愛雖然他們在舞臺上呈現(xiàn)的藝術(shù)形象是如此成熟，但當(dāng)他們出現(xiàn)在鏡頭前時，仍然非常害羞王陸說：“最難忘的就是頭疼，我們戴著這么重的頭盔，還得勒緊，其實(shí)我們堅(jiān)持不了多久，劇場里每場戲只有兩三個人，而且拍攝一幀只能用十分鐘甚至半幀，尤其是拍武打戲的時候比平時緊張雖然中間休息了一下，但是去的時候就更緊張了回到那個晚上酒店我發(fā)現(xiàn)第二天不頭痛了，停下來休息的時候還是會更嚴(yán)重，所以我四處走動以減輕疼痛并調(diào)整相機(jī)位置，我們不能總是這樣做，而且需要更多時間不到十分鐘，我們只要堅(jiān)持，就是最深的那天，我整個腦袋都麻木了”李哲說：“給我印象最深的是電影《偷丹藥》里的那個短片這是我第一次拍，失敗了二十多次，真的是一個挑戰(zhàn)，我找不到感覺，我突然從到演播室的舞臺上很不舒服，拍攝一直持續(xù)到晚上十二點(diǎn)，這對我的心理、我的適應(yīng)能力都是一個挑戰(zhàn)，對每個人來說也是一個身體挑戰(zhàn)”王陸又道：“十二點(diǎn)多演出就結(jié)束了”主持人問他們最后是如何解決這個問題的李哲道：“那就沒辦法了，最后還是得逼自己，還有那么多人在等你，你該怎么辦？就這么一遍又一遍，你還沒有達(dá)到”你在過去二十多年里最好的狀態(tài)我只能說這是一種恥辱，但改進(jìn)這個過程對我來說是最有價值的”戰(zhàn)雷開口道：“他比較謙虛”當(dāng)他最后采訪詹雷時，他說：“另外兩人說的也是我的真實(shí)感受無論是他們先說還是我先說，這些問題都是非常明顯的大多數(shù)人不會在臺上做” ”耗時三個多小時，拍攝需要一整天都是非常認(rèn)真、精準(zhǔn)的，但想要呈現(xiàn)出好的東西，就得經(jīng)過多次磨礪，所以玩家要隨時調(diào)整自己的狀態(tài)我覺得這兩個人說的非常準(zhǔn)確一是絞殺性頭痛，非常難以忍受，二是病情畢竟我們在錄制過程中受了很多苦，但我們也很擔(dān)心播出時會是什么樣子 在錄制過程中，每次觀看回放，我們總能發(fā)現(xiàn)破綻我們主要是怕我們拍的時候很努力，但是最后的效果不是導(dǎo)演想要的，連我也不是這是非常痛苦的因?yàn)槊總€人心中都有自己的孫悟空理想，而我們不可能做到完美，也不可能做到完美

我們四個人都努力尋找最合適的風(fēng)格。

甚至我們表演的部分也不同正如剛才李哲哥所說，他為什么總是不滿意？這是一個導(dǎo)演和演員結(jié)合在一起的過程，最后必須呈現(xiàn)在觀眾面前我們不敢說要記錄它已經(jīng)成為經(jīng)典，但我希望它是一部便攜的作品最后希望大家能夠多多關(guān)注這部作品并喜歡它 ”看得出來，小猴王功夫那么好，但是他們還是很開放、謙虛、有自我責(zé)任感的

當(dāng)自己的作品即將接受觀眾檢驗(yàn)時，他們還是那么忐忑不安。

這樣的心思怎么可能比明星的心思還差呢？ ？衷心呼吁各位青年朋友多多關(guān)注我們戲曲界的年輕兄弟姐妹能抓住這樣正能量的明星真是太幸運(yùn)了！其實(shí)我覺得，通過他們的采訪，大家都能感受到京劇演員是很樸素、很真實(shí)的自己，而且他們在面對采訪的時候，并沒有包裝自己，也沒有靠“賣得不好”來推銷自己 我感覺非常難得！包括李哲，他總是說自己有什么不開心的事情，好像他在拍戲中確實(shí)犯了一些錯誤事實(shí)上，他的表現(xiàn)已經(jīng)很精彩了他所說的不滿，應(yīng)該是他內(nèi)心對藝術(shù)實(shí)踐的不滿

我感覺他真的太喜歡這部電影了，對自己的要求這么高。

這是一種對藝術(shù)不斷的提煉和不斷的追求精神無限！更重要的是，在觀看紀(jì)錄片時，他主要呈現(xiàn)了京劇的藝術(shù)成就，但只簡單地談到了拍攝過程中的艱辛和疲勞

當(dāng)隊(duì)員們在技術(shù)動作中出現(xiàn)失誤時，張思全老師問隊(duì)員們：“怎么樣？” “他們大多說，‘沒關(guān)系！’沒關(guān)系！”他們似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣的碰撞。

說實(shí)話，如果他們把這個轉(zhuǎn)移到現(xiàn)在的流量領(lǐng)域，那絕對是一次巨大的推廣和營銷，制造話題，每一個小情況都表明他們有多么專注反觀我們的戲曲演員，特別是武術(shù)演員，可以說這些苦和傷每天都在進(jìn)行，但我們京劇演員卻從來沒有用這些招數(shù)來強(qiáng)調(diào)和推銷自己在當(dāng)今社會，我們真的可以從京劇表演者身上學(xué)到很多東西！這個簡單的手工對我們來說很有用！我認(rèn)為這四個小猴王或任何其他演員和工作人員都非常珍惜這個制作電影的機(jī)會他們只是想把自己所學(xué)到的、能做的充分展現(xiàn)在觀眾面前！不僅主要演員都是優(yōu)秀的青年演員，還有很多著名的京劇演員愿意充當(dāng)綠葉，為這部經(jīng)典的京劇電影和武俠作品增添色彩比如，飾演二郎神的角色是現(xiàn)代武術(shù)大師陸錫中老師他的戲份不多，但是一出現(xiàn)就很有氣場還有扮演李天王一角的著名臉譜畫家舒童老師本次演出的配樂也為觀眾帶來了一場聽覺盛宴！力求將傳統(tǒng)與時尚結(jié)合起來，讓觀眾耳目一新作曲家李鳳閣說：“我們有打擊樂，但從頭到尾都不是打擊樂，會累觀眾的聽力我們用了很多過去的傳統(tǒng)旋律，在表演中加入了打擊樂，體現(xiàn)了戰(zhàn)斗場面，一種美麗的享受”就風(fēng)景而言，凌霄宮、老君爐等場景美麗而雄偉，讓人仿佛置身于天宮之中同時，影片運(yùn)用CG、動畫等高科技影視資產(chǎn)，為觀眾帶來全方位的試鏡體驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)演程璐說：“老君爐最后爆炸的場面無法在舞臺上呈現(xiàn)，還有天兵天將的場面，還有李天王在塔里指揮軍隊(duì)的場面，我們可以在舞臺上演”我們都可以在電影中用特效來展示這一點(diǎn)”藝術(shù)總監(jiān)李幼斌表示，“四個人扮演一個角色，造型不同，表現(xiàn)風(fēng)格不同，技術(shù)特點(diǎn)也不同”四個小孫悟空都是出自李派之手，但各有細(xì)節(jié)上的差異典型的2.了解歌劇部分該劇是京劇電影計(jì)劃前兩輯二十部電影中唯一一部武俠劇《大鬧天宮》的前身是《安天會》，后來被李少春、翁鷗紅等人改編成《大鬧天宮》是京劇中的傳統(tǒng)古典劇目翁歐宏在改編劇本時，直接接到周恩來總理對文字細(xì)節(jié)的三點(diǎn)批示：“1.寫孫悟空的徹底反抗；2.寫天宮玉皇大帝的陰謀；3.寫孫悟空簡單的天賦失敗”才華橫溢的天熙星君”從《安天會》到《大鬧天宮》，劇名的變化本身就體現(xiàn)了“主題的逆轉(zhuǎn)”：第一的主題是天，是封建皇權(quán)；第二的主題是封建皇權(quán)；第二的主題是封建皇權(quán)后者的主題是革命者孫悟空可以說，“客觀革命”是新中國文藝轉(zhuǎn)型的重要一步《大鬧天宮》舞臺版基本上是兩個小時十分鐘以上，電影版則是一小時四十分鐘劇情比較緊湊，適合現(xiàn)在的年輕人觀看孫悟空服裝《大鬧天宮》共包含十個場景，分別是：《凌霄殿》、《水簾洞》、《御馬監(jiān)》、《紫宸宮》、《花果山》、《鬧瑤池》、《鬧丹房》、 ，《大鬧天宮》 其中，第一場《凌霄殿》和第九場《聚靈臺》沒有孫悟空；第二場《水簾洞》中，孫悟空身披猴蟒，頭戴草王盔，獨(dú)尾，一派非正統(tǒng)的京劇造型；第三個場景《御馬監(jiān)》這個場景有兩套服裝最先出現(xiàn)的，一身紅袍，頭戴紗帽，手中拿著一把扇子，足見身份的轉(zhuǎn)變表演倚靠小花蓮的形象，強(qiáng)調(diào)他此時的滑稽、滑稽戰(zhàn)斗開始后，他以一種驕傲的姿態(tài)出現(xiàn)，穿著短褲和短褲，揭示了他真正的猿本性，強(qiáng)調(diào)了他拒絕被馴服或侮辱的性格；到了《花果山》，孫悟空甚至還紋了一個黃色紋身向別人炫耀，這與他“美猴王”的稱號相符，強(qiáng)調(diào)了孫悟空的威嚴(yán)和英雄氣概；《鬧瑤池》，穿著制服，頭盔叫天盔，滿是流蘇和珠子當(dāng)玩家移動時，頭上的球會“吱吱”地響，非常靈敏；關(guān)于機(jī)關(guān)服飾，我找到了很詳細(xì)的介紹，分發(fā)給大家，讓大家從一件衣服中體會到古人的藝術(shù)審美這種在細(xì)節(jié)上精益求精的工藝，應(yīng)該是我們從傳統(tǒng)文化中繼承下來的重點(diǎn)系統(tǒng)服裝真正體現(xiàn)了孫悟空超越三界、不在五行之中的自由自在、無拘無束的精神！《凱旋圖》身穿猴甲，內(nèi)襯彩色衣服和褲子，這身打扮看起來勇敢又帥氣不同場景中人物服飾的豐富變化，不僅充分展現(xiàn)了京劇中不同服飾的美感，也凸顯了人物在不同情境下的不同狀態(tài)和心態(tài)，與每一個動作的技巧和開頭相匹配表現(xiàn)孫悟空的性格是包羅萬象的雖然大部分角色都是武術(shù)生擔(dān)當(dāng)，但其實(shí)都是各行各業(yè)的表演首先，他有武術(shù)功力，武術(shù)家功力，但他還有夸張的臉譜表演（《水簾洞》，中人物表演，其中他也借用了小生表演中的羽技） ，而且他還有敏捷的武術(shù)功底（（中的歌舞場面），甚至在女角方面也有不錯的表現(xiàn)（與紅鸞月霸打斗）對于猴子來說，這似乎很簡單，但實(shí)際上非常困難值得注意的是，第《御馬監(jiān)》節(jié)中，孫悟空邊唱邊舞折扇，扔扇子，轉(zhuǎn)動手腕表演扇子這個節(jié)目是從日本歌舞伎中借來的 1956年李少春訪問日本這套歌舞動作更符合孫悟空的性格和特點(diǎn)

由此可見，京劇藝術(shù)并不是一成不變的。

經(jīng)過反復(fù)的表演實(shí)踐不斷精煉，是一門精益求精的傳統(tǒng)藝術(shù)《大鬧天宮》 超過160名男女演員參與這個龐大的項(xiàng)目需要 40 多名演員在臉上畫畫臉譜顧問張冠正：“臉譜藝術(shù)在這次演出中得到了充分的展現(xiàn)在劇場里，觀眾甚至在前排距離舞臺十多米，你看到的臉譜只是一個大概的輪廓，但現(xiàn)在屏幕遠(yuǎn)不止你臉的十、二十甚至三十平方米，那是何等的效果啊！”“《大鬧天宮》有一個特點(diǎn)，它是一部神話劇，有很多目前其他劇中沒有的迷人角色我希望隨著《大鬧天宮》中這些不同角色的臉譜變化，我們可以京劇藝術(shù)中，有寫意夸張甚至錯位表現(xiàn)的人物”在這部作品中，我也想把孫悟空戲曲的特點(diǎn)普及到大江南北由先生的介紹可知

楊少春：孫悟空戲，俗稱“猴戲”，是武術(shù)界的一個分支。

它有著悠久而多樣的歷史從民國至今，由于兩國南北文化差異，以及戲曲演員對猴戲的理解不同，以及相互學(xué)習(xí)，孫悟空的形象造就了其獨(dú)特的形象在唱腔、身形、造型、臉譜、服裝等方面都有自己的特色，有自己的特殊能力南派以藏胯、曲腿、抱胸、拉背來表現(xiàn)猴子的真實(shí)面貌，注重人們向猴子學(xué)習(xí)的“動作特征”；北派則用龍的身體，鷹眼、雞腿表達(dá)了孫大勝《孫悟空》偉大的猴精神，注重“猴學(xué)人”的表現(xiàn)特點(diǎn)3.感受與認(rèn)知這純粹是個人意見個人認(rèn)為王陸的長相比較符合我的孫悟空形象御馬牢里，他那雙活潑的大眼睛轉(zhuǎn)動著，將孫悟空的頑皮和頑皮表現(xiàn)得淋漓盡致然后戰(zhàn)斗開始了，他的眼睛睜得大大的，眉宇間充滿了英氣李哲頑皮的小虎牙展現(xiàn)了孫悟空偷仙桃時聰明可愛的一面戰(zhàn)雷大圣武功的施展穩(wěn)定，戰(zhàn)斗開始時的動作舒展、靈活、活潑，每一處細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出大圣的英雄氣概！魏雪雷《八卦爐》的表演展現(xiàn)了他出色的基本功和干凈利落的動作最讓我印象深刻的是他的一雙大長腿！關(guān)于這部電影的評論，我看了導(dǎo)演龔應(yīng)天的采訪作為一個導(dǎo)演，我覺得這部電影很獨(dú)特，對文化遺產(chǎn)也很重要京劇電影《大鬧天宮》：在限制的基礎(chǔ)上充分打開你的想象力據(jù)我個人總結(jié)，這部影片有“四大特色”：電影界獨(dú)一無二的武俠劇；完全真實(shí)的戰(zhàn)斗動作；絕對出色的演員和工作人員；以及絕對震撼的視覺效果！所以我想說，這是一部由熱愛京劇、了解京劇的人制作的真正真實(shí)、精彩的電影不幸的是，我在網(wǎng)上找不到這部電影的長評，只有幾十條短評，有些評論讓我不寒而栗！如今，京劇日漸崩潰很多人說京劇“高而平”看電影的時候，彈幕不多，有的還說看不懂說實(shí)話，現(xiàn)在年輕人都看懂了一些戲曲太少了如果戲劇愛好者繼續(xù)如此挑剔，一味地認(rèn)為京劇必須在劇院演出，不能融入任何新東西，那么京劇今后將很難發(fā)展，路會越來越窄小眾圈子！讓我告訴你一個讓我印象深刻的例子很久以前，我看過一個節(jié)目，一些名人為了通過考試而被要求回答有關(guān)歌劇的問題其中一個問題是馬鞭的用途是什么四位名人都被要求回答自己的問題這個想法是做出一個騎行動作當(dāng)時，四位京劇演員帶著四根馬鞭，以領(lǐng)戲馬的姿勢登上舞臺其中一位明星走到京劇演員面前，并沒有接馬鞭，而是直接想要騎上去

說到演員，我們京劇演員就很尷尬了。

所以這有點(diǎn)像“1+1=2”我們相信每個人都應(yīng)該能夠做到這一點(diǎn)，無需學(xué)習(xí)，但如果你問幼兒園的孩子，可能不是每個孩子都能回答作為一個老戲迷，你會看到孫悟空在御馬牢里揮舞著馬鞭，展示他的騎術(shù)和馴馬技巧不懂京劇的朋友可能會以為孫悟空拿著棍子在那里玩耍什么？這時，天空中出現(xiàn)了幾匹云馬，四處跳躍我認(rèn)為這非常好這樣可以讓不懂戲曲的朋友更好的了解孫悟空現(xiàn)在在做什么，而且展示效果非常好多么好的技術(shù)啊梅大師創(chuàng)作、演出新戲，不是連老一輩先生都瞧不起嗎？進(jìn)入21世紀(jì)，我們已經(jīng)進(jìn)入了一個新的時代，創(chuàng)新不應(yīng)該被拒絕和抵制應(yīng)該包容和鼓勵歌劇演員的實(shí)驗(yàn)和探索對于我這個半劇場愛好者來說，我覺得這個嘗試非常好！也可以很好的表現(xiàn)一些舞臺上無法展現(xiàn)的迷人仙姿，讓觀眾更好的欣賞說到這里，不得不提的是，有網(wǎng)友覺得這部電影的特效廉價，還不如好萊塢大片真不知道京劇的特效和好萊塢大片的特效相比怎么樣！制作一部好萊塢大片要花多少錢，制作我們的電影要花多少錢？另外，演職人員非常注重演員本身的技術(shù)能力，特效上花費(fèi)的精力和物力有限但這不就是拍這部電影的初衷嗎？盡可能保留演員原有的表演，并在此基礎(chǔ)上添加一些特效，讓電影更有觀賞性所以，還是希望無論是普通觀眾還是戲劇愛好者在看完影片后，都能盡可能地體會到我們京劇演員的辛苦和艱辛，給予他們更多的關(guān)懷和包容！即使人人都夸你的愛，罵你的愛，也要先表揚(yáng)，再罵畢竟，演員和工作人員的辛苦付出和歷程值得我們尊重和認(rèn)可！我的這篇影評又長又瑣碎如果有堅(jiān)持觀看的朋友，那一定是真正熱愛戲曲的朋友感謝您對歌劇的關(guān)注和喜愛！文末找到一篇1958年李少春的影評《鬧天宮》，極其難得！讀完之后，我發(fā)現(xiàn)這篇文章寫得很透徹、很詳細(xì)、很有見地！通過發(fā)布給大家欣賞，也能讓大家對李白大圣戲有更深入的了解當(dāng)然，文中有些動作技巧現(xiàn)在可能看不到，但這并不影響我們通過閱讀本文來學(xué)習(xí)欣賞這部歌劇另一方面，我的評論只能是有點(diǎn)外行的粗俗孫悟空李少春