東瀛鬼咒HD中字

我一直覺得《東瀛鬼咒》是我看過的最恐怖的日本電影也可能是因為故事短小，風格獨特，我幾乎沒看過三遍我特別喜歡《隙》這個故事，可能是因為我更喜歡鶴田伸夫吧，然后我還看到了《案山子》（其實是伊藤潤二寫的），《蛇少女》，《預言》我無意間發現《貞子前傳》也是他的作品，甚至把多年前讀過的《怪談百物語》拒絕了，又重新看了一遍我很喜歡這些日本怪物的出現，安靜的小鎮，隱藏的危機，黑暗的焦慮和越來越陌生的人們這是日本恐怖片中常見的手法日本自古以來也曾在街頭流傳過許多奇異的故事從走廊上就能看到，京極夏彥的《巷說白物語》和《四方鬼谷夜談》也有同樣奇怪的氣氛一般來說，日本恐怖電影喜歡加入經常出現的形象，比如古代百鬼夜行卷軸中的骷髏女孩、愛瓦或黑冢，或者他們的神，比如稻草人等我在等待或者只是拍照《陰陽師》，所以我很驚訝在這部電影中看到了一些別的東西，一些現代的東西，莫名其妙又可怕，模糊又不可理解，就像一根連接命運的臍帶的線，影響著整個身體在一動一動中不能說誰好誰壞每個故事都代表著導演對恐怖的定義

風格并不重要，重要的是想法。

編劇中就有中村義宏，他可以寫出《導盲犬小Q》這樣觸動人心的溫暖故事，也可以寫出《東瀛鬼咒》這樣的恐怖情節無非就是所謂人性的黑暗

清水隆志，日本恐怖片中不得不說的演員。

除了貞子系列之外，總有新的東西出現之前也有過《富江》的嘗試，但我不認為《富江》是一部成功的電影如果讀過伊藤潤二的原著，你就會發現影片中的男主角很單薄，要支撐富江的角色和搞笑的笑容是非常困難的接下來是鶴田乃乃令人驚訝的是，伊藤作品的改編作品不少，但上映的影視作品卻很少伊藤的《案山子》，伊藤的《富江》，伊藤的《漩渦》，但電影不是伊藤是的，鏡頭的語言定義了故事的世界，但有時候色彩并不能直指內心如同一張黑白圖文，將張黎的黑白一張一張軟化，讓故事顯得異常大氣、模糊而混亂 所以我不得不談談電影版《魚》和游戲《死魂曲》流亡一直是伊藤最喜歡的詞也許所有恐怖電影都喜歡將邪惡建立在無形的、業力和后果的基礎上報仇，天理清明，不會有錯，但有時候不理智的事情才是最可怕的未知的事物，在未知時間被觸犯的禁忌，人們的秘密，以及直到最后一刻才改變且無法改變的事物，都會讓人害怕可怕的不是死亡，而是死亡前的等待希區柯克用了足夠多的素材給我們介紹了對未知的恐懼、炸彈和男孩們……好吧，讓我們再回到這部電影，夜班車、濃妝艷抹的老人、不愛說話的木偶笑還是哭，車窗外的投影，故事從一開始就把人帶入其中，然后不管順序，故事的五個章節站在不同的章節，顫抖你準備好了嗎？你想聽鬼故事嗎？