奪面解碼1080P

這是我第二次看，第一次是十年前。

經歷和感受都加深了除了令人驚嘆的視覺效果和場景的敘事方式之外，我還發現了很多隱喻的內涵，值得思考影片氛圍不錯，有歷史場景的再現感它可以再現1830年代巴黎的氛圍，尤其是紅燈區、公共街道等巴黎生活的陰暗面非常真實，巴黎古城得到了完整的保護這里無疑是故事展開的領域，渲染著閃亮群體的肖像，他們在塑造歷史魅力方面發揮著不可替代的作用，狹窄的街道、昏暗的燈光、推車后面夜行者的鬼魂……場景、道具、人物的個人表演，都很整齊，反映了一段歷史巴黎的每個角落似乎都有故事可講除了真實的歷史氛圍之外，影片更有趣的地方在于其令人難以置信的敘事方式劇情以記者博·艾倫對偵探維托之死的調查為基礎展開博·艾倫的介紹，讓觀眾不得不認同他這樣一個弱不禁風、骨瘦如柴的記者的主觀觀點不可否認，他們在觀看電影時會感到不舒服他對所涉及的危險感到顫抖，鏡頭使用了幾張辦案當事人的主觀圖像來加強觀眾對他的認同感

因此，結局是出乎意料的——敘述者實際上是一名犯罪煉金術士。

影片提醒觀眾不要以貌取人虛弱和瘦弱并不意味著你沒有精力事實上，他們更具欺騙性——人們在同情的時候往往會失去相對超然的判斷力——所以他們可以利用別人的同情來麻痹別人得到你自己的目標事實上，這個質疑早就來了博·艾倫以撰寫維托傳記為借口，四處尋找了解維托調查蒙面人案件的目擊者大多數目擊者都被蒙面男子殺害，但他們更愿意這樣做能夠獨自生活已經解釋了一些問題或許，你會認為犯罪分子也聽從指揮，利用博·艾倫來銷毀對人不利的證據，但當博·艾倫能夠逃脫警方的抓捕時，事情就沒那么簡單了，而善良的觀眾還是我希望我所認同的角色的觀點能夠扭轉局面更重要的是，觀眾很難將一個被其他人（包括他的搭檔維托）認為不適合偵查案件任務的軟弱學者與一個看起來像鬼一樣技藝高超的殺手聯系起來兩者之間的反差很大慶幸的是，攝影機無法用主觀鏡頭來講述故事（一般敘事電影通常采用全知的視角），因此我們可以逃離敘述者的主觀視角，看到肇事者的破綻知情證人和維托的筆記所提供的維托案件的進展，逐漸將焦點引向了煉金術士的黑暗地窖，在那里，處女被用來進行罪惡的交易供應商因供應失敗而死亡他們無法滿足煉金術士的貪婪，而這個曾經的供應商也不好他也愿意與魔鬼做交易，以獲得保存神美的力量，并將可憐的女孩交給煉金術士進行實驗煉金術士們能夠從恐懼之血中提取出不可思議的神奇力量，讓他們時刻如鬼魅一般，所向無敵影片的可貴之處在于，它并沒有夸張地渲染人體被殘酷肢解的暴力場面，而只是展現了血跡斑斑的人皮掛在魔鬼洞里的慘狀，并伴隨著女孩恐懼的尖叫聲酒吧后面作為最黑暗的地方，魔鬼洞再現了遠古琉璃面魔鬼的傳說看來傳說總有對應的現實更深層次的心理陰影或文化陰影摧毀了青春和活力，自我膨脹的惡魔就像貪婪的煉金術士，在人性的純真中提煉出消極的恐懼來認真對待現實

榨干人們的靈性，使他們成為無法擺脫的奴隸。

沒有經歷過這個世界的孩子只是發現了他們認為真實的世界，但父母的貪婪和貧窮卻會把他們推向深淵人類所有的陷阱都是在成長初期需要照顧時留下的，因為害怕被孤立和拋棄，所以被社會的期望所塑造，失去了與這一切的聯系和成長的潛力為什么鏡子總是會吸收外界的能量，摧毀人的靈魂？人格不是常常通過外在的投射來滿足自己的欲望并填補內心的空洞嗎？難道你不把自己包裹得嚴嚴實實，極力保護自己的欲望，責怪自己，從來不為自己著想嗎？這個影子最大的恐懼就是它的貪得無厭他總是反思別人，吸收別人的能量來填補自己內心的空洞，從來不為自己著想維托制服黑暗煉金術士的方法就是與自己的藥劑作斗爭他以見到煉丹師真面目的機會為誘餌，將他引向了自己布置的鏡陣通過不留盲點的鏡面反射，這個惡魔終于可以被制服了另一方面，自我解釋是人們擺脫內心惡魔、看到不留任何心理反思余地的一種方式影片原名Vidocq，翻譯過來就是“臉部解碼”，完美契合了劇情的含義劇情中，黑暗煉金師帶著正統偽裝記者的面具，大搖大擺地穿過市場，欺騙游戲中的人和我們觀眾；具有象征意義的是，煉金術士還戴著玻璃面具并提供所謂的誘人祭品吸收人的靈魂解碼維托、破案也展現了靈魂覺醒的過程勇氣必須面對這個黑暗的陰影，從無知中走出來令人驚訝的是，即使我們不從隱喻的層面來理解，影片中揭示的傳說仍然有與現實相符的證據黑魔法一直存在，西方社會的上層精英仍然使用通過對兒童和女孩進行性虐待來提取黑暗健康能量的方法 《大開眼戒》中庫布里克的一些開場鏡頭（25分鐘）被剪掉了，而且導演本人前不久也莫名其妙地去世了，這讓人感到奇怪荷蘭銀行家對性侵兒童事件的回應，甚至把影子故事打開了一個大洞，表明我們所謂的文明社會實際上存在著可恥的邪惡影子古老的黑暗傳說依然存在，影子政府和陰謀論的主張已經被揭露，人類尚未擺脫奴役電影怎么能是諷刺呢？人們有多愿意解讀其含義？我不知道，但大多數電影都揭開了我們文明的外表，讓我們看到了內在的丑陋面孔