電線桿小子大冒險(xiǎn)HD中字

最初發(fā)布于博客http://shawnj.blogbus.com 在舉世聞名的《鐵男》誕生前兩年，冢本慎也制作了兩部短片：《普通型號(hào)怪人》和《電線桿小子大冒險(xiǎn)》正是這兩部低調(diào)的短片，奠定了冢本持續(xù)數(shù)年的畫(huà)風(fēng)以今天的眼光來(lái)看，他們是兩個(gè)《鐵男》的前輩，稱(chēng)他們?yōu)椤拌F夫四部曲”也不為過(guò)冢本于1986年執(zhí)導(dǎo)了《普通型號(hào)怪人》，在此之前他拍攝過(guò)許多實(shí)驗(yàn)性的16mm作品，《怪人》可以算得上是他最雄心勃勃的嘗試冢本的作品以視覺(jué)效果和風(fēng)格化著稱(chēng)，情節(jié)相對(duì)較弱這一特點(diǎn)在“怪人”時(shí)期就已經(jīng)開(kāi)始顯現(xiàn)極其簡(jiǎn)單的劇情加上極其繁瑣、孜孜不倦的技術(shù)嘗試，初步形成了冢本的視覺(jué)風(fēng)格從劇情上來(lái)說(shuō)，它更像是一個(gè)更粗糙的濃縮版《鐵男》從演員陣容到整個(gè)故事情節(jié)，她都和《鐵男》一模一樣，幾乎一模一樣似乎是冢本為兩年后蓬勃發(fā)展的項(xiàng)目尋求了建議次年他再次執(zhí)導(dǎo)了《電線桿小子大冒險(xiǎn)》影片講述了一個(gè)背著電線桿出生的男孩，被同學(xué)欺負(fù)的故事只有一位同學(xué)對(duì)他很好有一次他發(fā)明了時(shí)光機(jī)，不小心回到了25年前的未來(lái)未來(lái)的世界由三個(gè)吸血鬼統(tǒng)治，他們意圖創(chuàng)造永久的黑暗為了阻止他們的陰謀，男孩在未來(lái)世界與老師聯(lián)手，發(fā)誓要徹底打敗吸血鬼從劇情上來(lái)說(shuō)，《電線桿》屬于《妖怪比留子》《惡夢(mèng)偵探》等冢本作品中故事性較強(qiáng)的范疇但由于這是一部早期作品，他的形象仍然偏重于實(shí)驗(yàn)性和前衛(wèi)風(fēng)格 《鐵夫》時(shí)期大量的定格攝影受到高度贊揚(yáng)，而之前的兩部短片也確實(shí)反復(fù)嘗試了該技術(shù) 《電線桿》從故事上來(lái)說(shuō)，可能是抄襲了《鐵男》系列，但從圖像上來(lái)說(shuō)，無(wú)論是定格動(dòng)畫(huà)的運(yùn)用、人機(jī)一體的設(shè)定，還是重復(fù)性的鉆陰莖，《電線桿》和《怪人》、《鐵男1、2》他們還有著無(wú)可辯駁的血緣遺傳關(guān)系個(gè)人認(rèn)為，冢本早期的視覺(jué)一方面受到后工業(yè)搖滾的影響較大（比如與石川正的完美結(jié)合），另一方面也無(wú)法避免美好視覺(jué)潮流的影響 20世紀(jì)80年代，兩個(gè)搖滾樂(lè)隊(duì)Buck-Tick和作為日本獨(dú)特的衍生品，視覺(jué)裝扮和各種類(lèi)型的搖滾樂(lè)反復(fù)分裂和合并，創(chuàng)造了獨(dú)特的時(shí)尚 20世紀(jì)80年代至今，雖然實(shí)質(zhì)上發(fā)生了重大變化，但動(dòng)力不減由于早期的視覺(jué)系，尤其是被認(rèn)為是視覺(jué)系鼻祖的X，在初期就帶有濃厚的朋克搖滾風(fēng)格，可以說(shuō)是那個(gè)時(shí)代標(biāo)志性的視覺(jué)系樂(lè)隊(duì)這一時(shí)期年輕人躁動(dòng)、狂熱的心態(tài)滿足了朋克固有的叛逆精神有人分析為20世紀(jì)60年代學(xué)生運(yùn)動(dòng)的延續(xù)然而這個(gè)時(shí)期的年輕人更多地體現(xiàn)出一種叛逆、消極的對(duì)待一切的態(tài)度無(wú)政府主義傾向在電影方面，同一時(shí)期涌現(xiàn)了石井里美、冢本進(jìn)也、藤原京等一批具有創(chuàng)新理念和非凡勇氣的先鋒電影人 1982年，石井里美執(zhí)導(dǎo)了無(wú)政府主義電影《爆裂都市》，片中的朋克青年反抗、否認(rèn)一切他的叛逆性格一方面沿襲了20世紀(jì)70年代的《恐怖女子高中教室》鈴木紀(jì)文的基調(diào)，另一方面也與時(shí)代相對(duì)應(yīng)這種融合凸顯了角色的獨(dú)特魅力同期，石井還與德國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)搖滾樂(lè)隊(duì)Einstuerzende Neubauten（新建筑倒塌）合作，為他們執(zhí)導(dǎo)了音樂(lè)錄影帶《1/2 Mensch》這段視頻反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的頹廢和墮落，涉及冢本之前的工業(yè)社會(huì)與人類(lèi)個(gè)體之間的矛盾，在音樂(lè)和視覺(jué)風(fēng)格上對(duì)后來(lái)的《雙生兒》產(chǎn)生了很大的影響

冢本慎也的作品中進(jìn)行著一場(chǎng)無(wú)拘無(wú)束的影像狂歡。

他通過(guò)《普通型號(hào)怪人》、《電線桿小子大冒險(xiǎn)》、《鐵男1、2》不斷重復(fù)工業(yè)文明與人類(lèi)個(gè)體之間的矛盾主題機(jī)器人陰莖和人類(lèi)機(jī)器的融合代表了最簡(jiǎn)單的隱喻：人類(lèi)被自己制造的機(jī)器控制，我們的靈魂隨著齒輪的轉(zhuǎn)動(dòng)而不斷消失它注重描繪人性的喪失，但這與其他導(dǎo)演的輕浮不同相反，它揭示了一種隱藏在鋼筋混凝土墻體中的悲傷和對(duì)人性的關(guān)懷冢本進(jìn)還試圖通過(guò)寓言和反諷的方式影響現(xiàn)有的社會(huì)結(jié)構(gòu)

然而，時(shí)代并沒(méi)有改變。

進(jìn)入新千年后，人們似乎與偉大的工業(yè)化文明相處得更加融洽石井聰離開(kāi)了《狂雷街區(qū)》和《爆裂都市》，定居在了《鏡心》的安靜世界冢本慎也也不再跳躍，而是用呼吸依然搖晃的鏡頭，探索浮躁社會(huì)中逐漸褪色的愛(ài)情(《HAZE》)尤其是發(fā)生兵變的時(shí)候，氣勢(shì)驟然下降

這或許是任何叛逆者都無(wú)法避免的過(guò)程。