凡爾杜先生1080P

查理·卓別林的名字幾乎家喻戶曉他的作品享譽(yù)世界他早年塑造的經(jīng)典形象，讓他幾乎成為無聲喜劇的代名詞進(jìn)入有聲電影時(shí)代后，卓別林的電影成績(jī)有所下降，但質(zhì)量并沒有出現(xiàn)下降 《凡爾杜先生》（_凡爾杜先生_，1947）是他最杰出的有聲電影作品之一這部電影缺乏卓別林早期的溫暖和辛酸，而是一部黑色喜劇：故事取材于真實(shí)的法國故事主角凡爾杜先生曾經(jīng)是一名銀行職員，與殘疾的妻子莫娜和兒子彼得住在一起愿他們一起過上平靜幸福的生活但好景不長(zhǎng)，大蕭條席卷全球，導(dǎo)致韋爾杜先生失去了銀行出納員的工作為了生存，先生

韋爾杜開始在法國各地獵取美女，騙取金錢，無形中殺人。

然而，凡爾杜先生在整個(gè)詐騙過程中遇到了種種困難，一場(chǎng)悲傷的喜劇開始了在1947年電影的海報(bào)上，我們看到了這樣的標(biāo)語：“卓別林變了！你知道嗎？” （卓別林變了！你知道嗎？）可見這部電影一上映就已經(jīng)讓人大跌眼鏡了了解卓別林的電影一個(gè)戴著小圓頂禮帽、留著小胡子、笨手笨腳但心地善良的流浪漢形象，突然變成了心地冷靜、舉止輕浮的法國連環(huán)殺手紳士人們不禁好奇卓別林是如何獲得如此顛覆性的靈感的？事實(shí)上，《凡爾杜先生》的出現(xiàn)與電影史上一個(gè)著名且有趣的公案有關(guān)：在影片的一開始，我們突然發(fā)現(xiàn)影片故事的構(gòu)思來自于奧森·威爾斯（《基于奧遜的想法《威爾斯》）——他的處女作《公民凱恩》（_公民凱恩_（1941））的出現(xiàn)震驚了世界，至今仍占據(jù)評(píng)論家心目中的第一名，并始終占據(jù)著電影史上的第一名雖然這里寫得很清楚，但背后的故事卻比這復(fù)雜得多兩人在影片編劇署名的問題上也存在分歧從卓別林的角度來看，他聲稱奧森·威爾斯有制作一系列紀(jì)錄片的想法，其中包括一部關(guān)于連環(huán)殺手亨利·蘭德魯（Henri Landru）的紀(jì)錄片，并邀請(qǐng)他主演卓別林最初很感興趣，但威爾斯還沒有寫劇本，希望卓別林能幫他制作劇本卓別林起初不同意，但后來突然受到啟發(fā)，以 5,000 美元的價(jià)格購買了這個(gè)想法他完全顛覆了威爾斯以往的紀(jì)錄片理念，創(chuàng)作了這部黑色喜劇威爾斯完全否認(rèn)了這一說法，稱自己已經(jīng)有了完成的劇本卓別林最初同意出演該片，但后來臨時(shí)改變了主意，決定購買劇本并親自執(zhí)導(dǎo)威爾斯急需資金，同意了他的提議據(jù)威爾斯說，卓別林重寫了幾個(gè)重要部分，包括結(jié)局事實(shí)上，卓別林對(duì)亨利·蘭多的興趣可能由來已久：1921年蘭多在巴黎受審時(shí)，卓別林恰好在巴黎，因此他很可能知道此案并對(duì)此感到擔(dān)憂事情留下了深刻的印記威爾斯關(guān)于卓別林重寫這些部分的問題可能是正確的 《凡爾杜先生》中肢體喜劇的痕跡清晰可見，尤其是后半段的湖心釣魚之旅

影片充滿無聲電影特色的構(gòu)圖，以及簡(jiǎn)潔明了的鏡頭安排，也預(yù)示著卓別林的大方向。

不過，從最終的影片來看，很難說這部電影沒有受到奧遜·威爾斯的影響畢竟“黑色喜劇”中的“黑色”和犯罪絕不是卓別林所擅長(zhǎng)的，但我更喜歡奧森·威爾斯的作品，尤其是想到威爾斯之后的又一力作《歷劫佳人》（_邪惡之觸_，1958） ） 《凡爾杜先生》在某種程度上是《公民凱恩》到《歷劫佳人》的副業(yè)這不僅與人性中愛的缺乏和惡的增加有關(guān)，而且與資本主義的興起和大環(huán)境的蕭條密切相關(guān)形影不離當(dāng)然，卓別林無疑為《凡爾杜先生》創(chuàng)造了良好的基礎(chǔ)

在影片最重要的一幕中，凡爾杜先生本來想選擇一個(gè)無家可歸的人來試驗(yàn)他制造的毒藥，但出于某種奇怪的巧合，他帶回了一個(gè)剛剛出獄的女人。

談話中，女子逐漸透露出自己的經(jīng)歷，包括她殘疾的丈夫，這讓維爾杜先生想起了自己的處境，他最終放棄了投毒計(jì)劃，開始營救她恐怕我們只能確認(rèn)，凡爾杜先生所殺的幾乎都是懶惰的上層人士，而他卻對(duì)貧弱的下層甚至流浪貓都照顧得很好這次感人的邂逅，很難不讓人想起卓別林的早期作品《城市之光》（1931）——就像幫助一個(gè)女人，同樣不求任何回報(bào)，只不過這次的美好夾雜了一層威爾斯給他帶來的邪惡除了課程之外，影片還總結(jié)了當(dāng)時(shí)世界的政治社會(huì)環(huán)境：資本主義發(fā)展面臨危機(jī)，經(jīng)濟(jì)蕭條導(dǎo)致失業(yè)人數(shù)急劇增加，世界金融體系也隨之崩潰 瀕臨崩潰……這些都是卓別林在無聲電影時(shí)期處理的所有問題，特別是在流浪漢場(chǎng)景中 《凡爾杜先生》的深刻不僅在于它認(rèn)識(shí)到資本主義危機(jī)與納粹崛起之間的深刻聯(lián)系，還呈現(xiàn)了抓住機(jī)遇的極右勢(shì)力的崛起在這部作品中以紀(jì)錄片的形式如果說海盜系列與卓別林七年前的第一部有聲電影《大獨(dú)裁者》（1940）之間有什么外在的、形式上的密切聯(lián)系的話，那就是這些作品都是通過《凡爾杜先生》相似的人物造型，其實(shí)是有一定的內(nèi)在聯(lián)系的由卓別林之前的作品《摩登時(shí)代》（1936）和《大獨(dú)裁者》創(chuàng)作雖然這部電影現(xiàn)在被認(rèn)為是經(jīng)典，但在當(dāng)時(shí)并沒有受到好評(píng)究其原因，并不是影片質(zhì)量低下，而是美國國內(nèi)政治走向的變化：一方面，美蘇冷戰(zhàn)逐漸成型；另一方面，美國與蘇聯(lián)之間的冷戰(zhàn)逐漸形成反共的聲音日益強(qiáng)烈，另一方面，通貨膨脹導(dǎo)致人民生活水平急劇下降，罷工浪潮愈演愈烈此時(shí)的卓別林，經(jīng)常表現(xiàn)出生活底層的煩惱（《凡爾杜先生》明明說的是法國底層，實(shí)則是美國社會(huì)；畢竟片中所有人都說英語）成為輿論批評(píng)的對(duì)象更不幸的是，卓別林混亂的私生活也成為公眾批評(píng)的焦點(diǎn)隨后幾年，隨著麥卡錫主義的興起，卓別林的媒體和公眾聲譽(yù)急劇下降，這顯然影響了人們對(duì)他的看法工作評(píng)價(jià)無獨(dú)有偶，當(dāng)時(shí)奧森·威爾斯也因在好萊塢的政治傾向而被聯(lián)邦調(diào)查局列入黑名單，所以兩人移居歐洲也就順理成章了：卓別林搬到了瑞士，再也沒有回到美國，而威爾斯則四處旅行他在歐洲各地拍電影賺錢，然后于1956年回到美國也許就像他們的經(jīng)歷一樣，世界歷史總是處于對(duì)抗之中人心總是處于激烈的沖突之中先生凡爾杜就是這樣一個(gè)人物，也是一個(gè)縮影它處于善與惡之間的灰色中心，處于巨大且不可阻擋的變化之中；他的愛幾乎是永恒的，但他生活的世界卻極其脆弱