風(fēng)的電話1080P

出于一個(gè)“頑皮”的想法，花了近兩個(gè)月的時(shí)間才完成記住那個(gè)美麗的七月和永遠(yuǎn)美麗的天使本文為最新更新版本原創(chuàng)文章見“陀螺電影”“介紹”未完全放大或刻意聚焦的面部表情它充滿了青春，卻失去了特有的青春更是死而不活周圍的世界似乎也有反對的聲音

無聲的、無形的否認(rèn)和抵抗，用“躺下”、“轉(zhuǎn)身”等手勢來制造自然的回避：用局部的視角來展現(xiàn)真實(shí)的自我形象，真正具有防御行為來應(yīng)對創(chuàng)傷。

綜合癥的代價(jià)我不知道這是故意的還是無意的通過諏訪敦彥的視頻，一種清晰直觀的感受可以透過屏幕進(jìn)入我們的內(nèi)心這與后“311”時(shí)代的那種空虛感無關(guān)疼痛符號“311”是象征性的還是明確使用的對于諏訪敦彥來說，這或許是一種用死亡來談?wù)撋姆绞?p>

沒有任何聳人聽聞的裝置會刺激聽覺系統(tǒng)。

留給眼睛和視覺去觀察和感受這個(gè)處于恍惚狀態(tài)的人物對于觀看者來說是未知的我們經(jīng)常把自己的視角交給相機(jī)，而我們得到的只是相機(jī)看到的東西時(shí)間是表演者感受和傳達(dá)的，與表演的【場景】密切相關(guān)我們甚至可以從導(dǎo)演的采訪中看出，他的主要關(guān)注點(diǎn)是“誰在表演”（誰在做某事？） [1]這個(gè)“誰”取決于每個(gè)微妙的細(xì)節(jié)——諏訪導(dǎo)演為藝術(shù)家管理的那種也許是一種適合情境的自然感覺，也可能是“氣質(zhì)”，不注重演奏經(jīng)驗(yàn)、技巧等專業(yè)領(lǐng)域

諏訪敦彥：“當(dāng)我第一次見到她（瀨里奈）時(shí)，我確信完成這項(xiàng)工作的唯一方法就是射殺她。

” “他和其他演員有什么不同？” ，我覺得很難用語言來表達(dá)我總覺得他身上還有一些東西可以吸引眼球，無論從哪個(gè)角度來看” [1]當(dāng)電影中出現(xiàn)“風(fēng)電話”這個(gè)詞時(shí)，我似乎無法停止看著移動緩慢、花了很長時(shí)間的小春（瀨里奈）我?guī)е唇獾囊蓱]和微妙的吸引力觀看、聆聽和思考鏡頭中殘留的冰冷面孔也以另一種方式訴說著——失語癥的存在，或者說我們也經(jīng)歷了不同程度的消退“視覺空間下的人們和對純粹即興創(chuàng)作的承諾”人/空間看完的第一感覺是《風(fēng)的電話》乍看之下，似乎和諏訪敦彥導(dǎo)演的前作沒有任何聯(lián)系和相似之處，但眼前閃過的幾個(gè)畫面還是留下了一絲平等的線索“我似乎找到了看《現(xiàn)代離婚故事》（2005）的感覺”，這是我第一次看電影時(shí)的第一個(gè)想法（當(dāng)然，這也是一種主觀感受）人物進(jìn)入空間的處理與圖像空間的視覺感受總是存在著明顯的相似性在《現(xiàn)代離婚故事》中，鏡頭給我們帶來的真實(shí)的視覺和聽覺效果有些被埋沒了我們還記得，鏡頭下移動的人物變成錯(cuò)位、對稱的對稱在以背面為中軸的餐桌構(gòu)圖中，我們可以清楚地看到中心兩側(cè)人物的微妙表現(xiàn)，但由于背面的限制，我們看不到人的面孔誰轉(zhuǎn)

幸福？是憤怒嗎？悲傷嗎？也許這是一種有意的視覺表現(xiàn)：需要我們猜測、反思、思考。

這是一種微妙的感覺，說不清楚，也無法解釋暫時(shí)選擇忘記……以獲得未知的知識即使我們在畫面中看不到想要的情感，有時(shí)情感也是沒有邊界、沒有同步性、沒有流動性的隱藏在每一個(gè)小動作、每一次揮擊、每一次呼吸中沉默中空洞的眼神會讓人心情低落，但從言語中卻未必能看出真實(shí)的性格但在拍攝中近景甚至單個(gè)人物特寫時(shí)，人物對人物有微妙的理解，對畫面有微妙的理解，對空間有微妙的理解當(dāng)視線停止時(shí)，攝像機(jī)慢慢移入畫面，并停在畫面中心的一側(cè)攝像機(jī)拒絕跟蹤他們的行動，而是看著他們撤退利用固定機(jī)位的緩慢性質(zhì)來捕捉人所創(chuàng)造的不同情境和空間深度，在環(huán)境中繪制出一種凝結(jié)感和真實(shí)感當(dāng)我們看到相機(jī)所指的地方時(shí)，我們看到了什么？真的是同一個(gè)人嗎？凝視著我們的瑪麗呈現(xiàn)出一種無限接近自然的表情，門被擋住，籠罩在柔和的光線中我們沉浸在長時(shí)間的沉默中，對已經(jīng)發(fā)生的事情沒有意識到他們的行為是假裝清醒，沒有看到原因，但卻符合一切預(yù)期的結(jié)果 “你仍然懷疑你所看到的嗎？”而從你看到小春（瀨里奈飾）的那一刻起，你就會有一種迷失在另一個(gè)時(shí)空的感覺我們總覺得他與我們和電影一起處于另一個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)，這些深思熟慮、情感豐富的想法感到害羞似乎很難說清楚這種感覺的意義，但盡管有這種奇怪的感覺，這種陌生卻夾雜著真正的同情、接受（感覺）和默默的抵抗

內(nèi)存空間在各個(gè)方面都是“軍隊(duì)”。

它消除了空間流動的癥狀，實(shí)際上是一種過度緊張導(dǎo)致的疲憊狀態(tài)：過度緊張是自我依戀的癥狀，被覆蓋的人避免了情緒的“產(chǎn)生”因此，我們只能在沉默和冷漠中看到它即興表演/角色動作一般來說，“誰動”對于諏訪敦彥導(dǎo)演來說非常重要，這是可以理解的 “通過這種具體的感知，相機(jī)可以感知第一個(gè)動作[1]

”例如，由非專業(yè)演員（年輕的妮娜）實(shí)現(xiàn)的《由紀(jì)與妮娜》（2009）回歸完全純粹的角色，試圖避免重復(fù)計(jì)劃的表演（許多因技巧差異而導(dǎo)致的場景差異）。

再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中的孩子，一張?zhí)煺?、害羞、稚嫩的臉，在情境中進(jìn)行自由表演，揭示了“那個(gè)年齡的真實(shí)感受——以絕望的方式表達(dá)的真相”中微妙而無形的變化。

情緒反應(yīng)顯示了耐力和極端之間的對比在相反的角度，我們可以看到妮娜表情穩(wěn)定，甚至更接近于躲避鏡頭相機(jī)在這里變得無關(guān)緊要在留給真正王國的時(shí)間里，所有的逮捕都變成了所有人都能看到的影子，時(shí)間的速度從此消失 \你見過你的原形嗎？你感覺到最輕微的觸碰嗎？影片將小春（瀨里奈飾）描繪成一個(gè)特殊的人（311時(shí)代的受害者群體），多少有些夾雜著無意識的引導(dǎo)行為：試圖強(qiáng)化這段記憶所造成的創(chuàng)傷 尸體本應(yīng)成為失落的存在，但小春親人的遺骸卻隨著海嘯消失了這導(dǎo)致了所顯示的圖像在事故發(fā)生后經(jīng)歷了雙重“損失”

它們就像是沒有情感的被解決的身體。

我們看不到情緒，我們只看到流動的空虛和虛無用相機(jī)捕捉一張持續(xù)悲傷的臉，是一種以某種方式利用對失去的“渴望”的嘗試一起哭泣，一起悲傷與其他盲目沉浸的方式不同，用攝像機(jī)記錄的情感世界（虛擬）來交換沉浸式觀看者（真實(shí)）的情感聯(lián)系，這也能促進(jìn)觀眾參與

“對我來說，感覺就像是和小春一起經(jīng)歷了這段旅程，”瀨里娜在接受采訪時(shí)說道[1]。

經(jīng)過簡單的指導(dǎo)后，他就可以自由地即興創(chuàng)作一些細(xì)節(jié)上的情緒表達(dá)只能歸因于他的失望沒有詳細(xì)說明誰會打招呼、如何與誰開始對話以及誰會握手比如，小春在旅途中遇到了一個(gè)同齡的女孩

他無意識地刪除了家庭照片，并以友好的方式與對方聊天（喚起隱藏的情緒），并微笑著分享自己和家人。

。

。

看到這里，我不禁感覺嘴角微微上揚(yáng)它應(yīng)該被認(rèn)為是虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間的一種平行小春（瀨里奈飾）特殊的動作路線來自于即興創(chuàng)作所需的專注力和想象力，她從一個(gè)很難協(xié)調(diào)的場景中找到了相應(yīng)的情感：走到那個(gè)位置，自動開始感情，有淡淡的，也有苦澀的推著同樣腳印的皮鞋在不同的地方——徘徊在失去的房子里用同樣的心態(tài)和態(tài)度去接受廢墟中的余熱和寒冷那是一種充滿悲傷的哀悼，那是用盡全力的哭泣和回憶

用你柔軟的身體擁抱荒原。

《鬼魂的‘游走之身’與殘障面孔的視力障礙》這個(gè)奇怪的、情緒失控的、迷失了自己的身體是一個(gè)在無盡旅程中的幽靈般的身體通過偶然的地理聯(lián)系，消除創(chuàng)傷的復(fù)雜動作一次又一次地重復(fù)另一方面，與《獅子今夜死亡》（2017）類似，鬼魂現(xiàn)象與對過去的執(zhí)著有關(guān)第一個(gè)是已故親人的樣子，而《風(fēng)的電話》則是家人的樣子鬼魂只是一個(gè)無聲的跡象，是愛和感情的第一個(gè)跡象在小春（瀨里奈飾）看到家人鬼魂的令人震驚的時(shí)刻，我們只看到了那張燦爛的笑容這種錯(cuò)覺是故意出現(xiàn)在我們眼前的，就像《獅子今夜死亡》（2017）一樣當(dāng)人們走近老房子時(shí)，它自然而然地出現(xiàn)在我們的視野中

同時(shí)，還有視覺和記憶的幻覺。

它們真的和看上去的一樣嗎？當(dāng)我們思考形狀/物體的含義時(shí)，似乎有一種強(qiáng)烈的目的感我們大多數(shù)人都會先思考那張臉的身份，然后再弄清楚那張臉的角色所呈現(xiàn)的表演（是否可以作為一系列自我修復(fù)的動作？）不免讓人想起《夜以繼日》（2017）中在照片張力下臉部的有效表現(xiàn)臉成為我們在人物細(xì)節(jié)中的一種“索引”在濱口龍介的根源中，麻子（唐田美依香 飾）成為了一個(gè)美麗、天真而堅(jiān)強(qiáng)的人物，一個(gè)可以被忽視和鄙視的脆弱人物，可以被歸類為介于強(qiáng)硬態(tài)度和石化存在之間的人物無機(jī)物 [3]《風(fēng)的電話》中的小春（瀨里奈）也有同樣的感覺她美麗、年輕、堅(jiān)韌同時(shí)，他幾乎看不見的臉是一個(gè)情感工具：一個(gè)不動的人物，但仍然有強(qiáng)烈的運(yùn)動，放大不動的微妙反應(yīng)（身體運(yùn)動、反應(yīng)）當(dāng)臉上出現(xiàn)表達(dá)情感的“表情”時(shí)，我們可能無法得到答案，到底是真正活躍的“力量”，還是畫面中現(xiàn)實(shí)與虛幻的陰謀我們只能抓住無效的形式來審視它那層曖昧似乎當(dāng)我們離開長時(shí)間的沉浸之后，就很難再回來、思考、觸摸那些在眼前、耳邊掠過的平靜或激動的片段，盡管我們甚至有機(jī)會在眨眼間捕捉到它們 這種清晰而復(fù)雜的反應(yīng)轉(zhuǎn)瞬即逝，唯一能記住的事情似乎是莫名其妙的這種微妙的感覺不一定需要很好的解釋，但這個(gè)眼神卻讓人難以忘懷它可以被視為包含在動態(tài)圖像流中的靜態(tài)參數(shù)，并且可以被劃分為單獨(dú)的存儲區(qū)域久而久之，你可能不記得表演的細(xì)節(jié)，但你可能會依稀記得那張臉，那張臉，那個(gè)表情，深深地印在你的腦海里在角落里，你不應(yīng)該過多考慮表面上出現(xiàn)的圖像翻譯，我們最簡單的愿景去哪兒了？從這一點(diǎn)來看，第一印象是非常有價(jià)值的《終結(jié)》從上海國際電影節(jié)第一次看起，我就淚流滿面

我讓這種模糊的感覺在心間蔓延，我不想讓它結(jié)束。

就好像分娩時(shí)的陣痛一樣，沖擊著我的心雖然這部電影沒能“俘獲”很多人的心，但大部分的差評都還不錯(cuò)也許題材的簡單讓他們反感，也許敘述的簡單讓他們反感，也許長度沒有給他們留下深刻的印象，有些人會誠實(shí)地承認(rèn)瑟琳娜的技巧經(jīng)不起鏡頭的長時(shí)間觀看和捕捉在這里沉迷于畫面給予我的漫長而溫柔的瞬間后，我想用最柔軟的畫筆來記錄和描繪這種可能達(dá)不到共情效果的溫暖尋找失落與救贖的旅程已經(jīng)結(jié)束，相信這只是瑟琳娜“舞臺之旅”的開始不管結(jié)果如何，我都喜歡看到他微笑著走參考：[1] Merina Serina×諏訪敦彥，《風(fēng)的歸來》導(dǎo)演，《風(fēng)的呼喚》畫面《地震后的日本家庭》 https://realsound.jp/movie/2020/01/post-490379_1 html[2] Na2表演鶴輝的《世界之倒影電影旅行風(fēng)無電話》和《愛情豆花》 https://realsound.jp/movie/2020/02/post-504651_1.html[3] 形式的晦澀：從超現(xiàn)實(shí)主義到當(dāng)代電影 http://www.funscreen.com.tw/fan.asp?F_No=1277