父子情完整版

這部電影沒有在父親節及時上映，確實很遺憾 《父子情》是拍攝過《安陽嬰兒》和《江城夏日》的第六代中國導演王超的最新作品

它描述了一個非常簡單的故事，卻有著難以言喻的情感和獨特的風格。

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王超是一位風格鮮明，或者說比較簡單的導演看過《安陽嬰兒》的朋友都知道，簡單的鏡頭語言和獨特的視角定義了王超作品非常平靜、輕松的風格就像一個詩人，我想如果不是導演的話，王超一定是詩人變得更近至于這個《父子情》，這部可以解構的電影，恐怕根本就不需要直接的影評可以解構的地方太多了就像這部電影的風格一樣，就像一個不拘形式的詩人想到什么就說什么有很多地方值得去欣賞這樣的風格化作品這部電影的故事很簡單

一位來自北京大都市的商人來到貧困偏遠的江村尋找兒子的尸體。

父子之間存在著隔閡兒子躲避父親，來到鄉下教書父親多年來一直無法釋懷沒想到，還沒來得及復合，陰陽就已經分開了故事的要點是父親在江村，探訪兒子的學校、朋友和生活就是這么簡單但一個簡單的故事里卻蘊藏著很多信息，因為影片的主線故事中隱藏著線索

乍一看描繪的是一個親情的悲慘故事，實際上卻反映了整個現實。

在繼續探訪期間，他的父親在試圖營救落水的學生時發現兒子在海難中喪生該學生是一名孤兒，只能與家人一起生活她的父親打算帶她進城，但收養她的親戚拒絕了原因很簡單：孩子要為村里的人家打工這樣的故事從頭到尾都是情感壓抑的除了父親發現兒子尸體那一刻的歇斯底里之外，影片的風格溫和，卻流露出難以言喻的慈悲當父親在影片最后得知兒子的真正死因時，對他的心靈來說是一個沉重的打擊這是一部有自己風格的作者電影，里面可以看到塔可夫斯基的影子，但魔幻現實主義在每個人的筆下都會轉化成不同的風格 《父子情》中，已故的兒子多次“出現”，通常是打破時間的隔離，讓父親的腳步聲在同一個地方回響，讓觀眾加深對父子情感的理解只是結局用超現實的方式讓兒子“遇見”了父親這種手法有點類似于塔可夫斯基的《鏡子》，它有擴散的現實、塵土飛揚的紋理和鏡子碎片般的時間旅行其實和這部電影的故事很相似，但是風格卻截然不同王超的電影中，大量的碎片化情節，以及時空的交織和疏離，鏡頭對周圍場景和移動物體的定格與其他長鏡頭不同，就像父親的一句話片中：“我其實不認識他（兒子）”在這部電影中，父親面臨著一個完全未知的世界時代的變遷、留守的老人和孩子、地域色彩等等都浸透在影片每一個簡單的形象中，但其背后人物的悲慘命運卻是……由王超以極其柔和的方式完成的詩意的風格這可能是最簡單、最獨特的方式來描繪簡單的親情