鋼鐵是怎樣煉成的20集全

電視劇集回顧《鋼鐵是怎樣煉成的》第1集：保羅一開始的跳水戲是失敗的原著中的高空跳下是屠格涅夫小說的反映，但這里是對契訶夫另一部小說的戲仿，藝術設計完全不同相同其他改變是可以接受的

母親最后的祈禱是好的。

第二集：奧斯特洛夫斯基對弱勢群體充滿同情心他曾經反對被操縱的游戲情節，即弗洛西婭不能當著四個人的面向服務員要錢作者描述的弗羅西亞被迫出賣自己來養家糊口，但她感到羞恥

她只有在周圍沒有其他人的情況下才向服務員要更多的錢，但保羅無意中聽到了她的聲音，這讓保羅很生氣。

對黑暗社會的反抗心理電視劇犯了和戲劇一樣的錯誤，這是非常不合適的托尼婭的肖像畫不錯她是一個比較成熟、有思想的女孩，這比較符合原著的設定電視劇中，托尼婭的醫學背景補充得很好（如果是教學背景就錯了），應該是以托尼婭現實生活中的原型為原型的第3集：保羅邪惡嫉妒的性格得到充分體現保羅和托尼婭之間的誤會是沒有必要的對猶太女孩奧莉亞的刻畫太崇高了朱鶴來在第4集中表現得很好：在1975年版的電視劇中，多馬諾夫以正面形象出現，而在這部電視劇中他更加正面保羅和托尼婭是在經歷了波折之后才確定關系的，而不是小說中先確定關系再經歷波折的第5集：當奧斯特洛夫斯基在世時，改編絕不應該表現出對葉夫娜（托尼婭的母親）的任何不尊重，電視劇顯然違背了作者的意圖 Tonya 將《初戀》 介紹給Paul 是一個巨大的改變如果托尼婭能在下一個情節中解釋一下《初戀》情節就好了屠殺的剪輯非常好，舞臺的張力也很好，很好地體現了原著對兇手的指責第6集：羅布和杜馬諾夫的對話絕對經典！也許它代表了佩特柳拉在當今烏克蘭的相互矛盾的觀點對愛情的描寫非常感人第7集：在無記憶部分，保羅讀了一些書，但個人不太喜歡它們在 1975 年的電視劇中，保羅周圍堆滿了書杜巴瓦、扎爾基等人的出現，與原著早期版本的時間點不謀而合勒達出現得太早了！而且，原著中的麗達身體并不強壯，但電視劇中飾演麗達的演員演技不俗第8集：奧斯特洛夫斯基筆下的波蘭軍隊殘暴無情，對瓦里婭這樣的革命者的殺戮令人憎惡電視劇里改成了民族主義者來做這個改變是相當糟糕的保羅誤解了托尼婭，在原著中刻意避免了兩人在思想和生活態度上的沖突就我個人而言，我對這個改變非常不滿意第9集：如溫開水，這一集比原著中關于家鄉暫時解放的描述差遠了最好根本不進行軍事審判第10集和第11集：戰斗中光影的處理不錯，但從騎兵到步兵的轉變讓人無語1975年電視劇中騎兵用軍刀刺破鐵絲網（粉碎舊世界的枷鎖）的經典場景確實已經一去不復返了非回憶錄部分的住房糾紛可能是基于作者的真實經歷，但在這種情況下，這將是一記耳光當時，奧斯特洛夫斯基為窮人的住房權而與專有利益進行的斗爭是令人興奮和隱蔽的第12集：不得不說，防暴情節改編得非常緊湊，保羅和維克多妹妹之間的言語較量素材也用得恰到好處第13集：1975年的電視劇中，監獄中傳出不平的呼聲，暗示當年的騷亂嚴重牽涉無辜民眾這部劇的規模更大，包括蔑視正義、無視REN權利、踐踏生命、刑訊逼供第14集：工地遠鏡頭觸目驚心我由衷地敬佩那些為了救人而犧牲的烈士們的行為無記憶部分的大牙很有見識，很自信，但原著中的大牙不應該是這個狀態當她的原型奧斯特洛夫斯卡婭擁有這樣的修為時，已經是十多年之后了第15集：保羅和托尼婭重聚的場景比1956年的電影和1975年的電視劇更接近原著精神，但因世界觀不同而導致相互誤解的悲劇仍然不夠深刻據說這位工程師是現任烏克蘭文化部長本人扮演的這家伙做得非常好，他對這個角色的理解介于討厭和不討厭之間團體燒證書場面的沖突恰到好處，中國勇士的精彩表現讓人驚喜

第16集：時間線比原作晚了7年。

帕維爾意識到理想與現實之間的沖突安娜后來出現，這場戲加劇了她和保羅不穩定的關系第17集：原著中充滿激情的農村勞動歲月，被枯燥的工廠斗爭所取代黑幫不再有“階級基礎”，只能降級為普通罪犯第18集：當時，奧斯特洛夫斯基確實在救助孤兒，也有去幼兒園“補差額”的愿望，但因病重而未能如愿劇中，保羅給孩子們朗讀高爾基的詩，還是很感人的對新經濟政策的描述與原作的精神不符對杜巴瓦的描述刻意回避矛盾，徹底摧毀了小說的靈魂第19集：托卡列夫的臨終懺悔和保羅在黨法庭上的宣判令人印象深刻勒達監獄的變化與現實相差太遠 （杜巴瓦應該是按照原著來的，就是忽略基礎，替換薄弱的）第20集：保羅內心的掙扎和崛起頗為震撼，生命的意義熠熠生輝創作小說的過程太簡單了作者寫小說時的心情并不那么平靜筆者的嫂子（我哥哥沒有離婚再婚）很積極隨著戴的“神奇改革”，作者所面臨的生活艱辛大大減少保羅和托尼婭的和解來自于作者的個人經歷（1935年小說出版后，有信件為證）最終，保羅的精神與烏克蘭的土地融為一體