高山下的花環1080P

《高山下的花環》是一部1985年的電影，是導演謝晉反思20世紀80年代的代表作在某個頁面上，出現了一種非常矛盾的情況：一方面，評分是罕見的9.4分，對應250部最佳經典影片；另一方面，評分卻是罕見的9.4分，相當于250部最佳經典影片另一方面，看過的人卻很少，就像謝晉的另一部電影《芙蓉鎮》評價相當高，但因為評分太低而很難出現在電影排行榜上年輕觀眾可能無法觀看老電影從《戰狼2》開始，中國就一直在拍戰爭片近年來，像《抗美援朝》這樣的老戰爭歷史片越來越多侵略與援助朝鮮”然而，盡管有沖動，真正有興趣通過《地道戰》《大決戰》年輕人》這樣的電影來修改歷史的人仍然屬于少數，這或許可以解釋為什么《高》不為人所知 《高》還觸及了“對越自衛反擊戰”的盲點要知道，在《芳華》發布的時候，這就是官方故意隱藏的背景那么《高》講述了一個什么樣的故事呢？雖然《芳華》上映時就吸引了很多人主動觀看，想要主動了解越南戰爭的細節，但《高》并不是真正打算作為一部戰爭片存在的這部電影更多的是一部“戰后”電影，關注戰后親人的心理問題雖然影片名為《山下的花圈》，但影片似乎并沒有歌頌烈士的意圖，反而給人更多的悲傷和忍耐的感受一位評論家親切地將這部電影描述為“難以通過審查”和“高度批評”影片觸及的社會問題實在是遠遠超出了我的想象：階級矛盾（梁三喜和趙孟生的家庭差異）、對文革的批判（對林彪、的批判、對祖母的批判）、軍亂、戰后補貼嚴重短缺等我記得有一次讀過國務卿基辛格先生《論中國》的一本書，他寫道，戰爭發生在越南傷亡慘重事實證明，近十年來，軍隊武器裝備明顯落后于世界，軍隊管理人員素質低下當時我并不知道，但當我看到戰爭期間廢炮彈的情況時，我才意識到事情有多么嚴重導演謝晉在十年災難后拍攝影片時，甚至以主旋律的名義，也有意識地添加了這些內容但《高》如果只是以批評的名義創作的藝術作品，我不會專門寫文章謝晉的電影注重“人的價值”，我看了《天云山傳奇》、《牧馬人》和《芙蓉鎮》后深有感觸誠然，謝晉導演的藝術表現力不如他的后人張藝謀、陳凱歌雖然謝晉導演只能通過配樂和記憶來表達煽情的場景，但謝晉導演的作品卻聚焦于中國電影史上很少觸及的主題戰前梁三喜和金開來喝酒聊天的情景給我留下了深刻的印象梁三喜是一個聽從軍令、責任心強的連長，而金開來則是一個粗魯的軍人，經常用言論侮辱領導，無法升遷但沒想到，戰前，他突然被授予副連長軍銜這個每天嚷嚷著升職的男人沉默了，因為他意識到，這次升職可能只是為了在他死后保留自己的名字酒后，兩人爭著第一個帶上尖刀他們談論了他們的家庭和孩子他們的言語中充滿了對死亡的恐懼，卻避而不談戰爭的結果事實上，最近的戰爭片都在強調戰爭的殘酷，但目的似乎只是為了凸顯主角的個人英雄品質誠然，相比于抗日劇中的“虛虛實實”的人物，它已經有了明顯的進步，開始關心個人價值觀，但重點仍然是強調民族主義精神但你在《高》中看不到類似的情緒有些人很實際，只關心父母、妻子和孩子從更大的尺度來看，也是描述文革，但是導演謝晉《高》《芙蓉鎮》和第五代《活著》《霸王別姬》有很大的區別先說大家最先看到的《活著》和《霸王別姬》我們總是談論審查制度的局限性，認為這些電影觸及了文革的痛處，但這兩部經典電影卻聚焦于富貴和程蝶衣的悲慘生活文革只是主角生活中的一個背景，并不是真正深入的背景而謝晉的電影只關注文革，對人性的異化提供了豐富的詮釋（《天云山傳奇》中被迫害并隨后迫害他人的吳耀，《芙蓉鎮》中從事批判和斗爭的李國祥）謝晉的反思三部曲始終以人物為中心，即使他用煽情的手法來打動觀眾，但觀看他的電影就像走進那個時代，試圖了解那個時代的人這些都是第五代導演從未觸及過的東西可能有點牽強，但這就是謝晉導演在《高》中給我們帶來的意義

這部140分鐘的電影詳細介紹了主角的家庭和父母。

如果只是一部戰爭片，那就沒什么可寫的了但當梁三喜一家真正來到軍營，站在你面前時，任何描述都是多余的我們不會因為他為國家做出的犧牲而贊揚他的家人高斯勤飾演的高官安慰梁媽媽：以后孟生是你的兒子，她媽媽就不會動了因為這是男人的墮落，是家庭支柱的崩潰

手里550元的補貼并不能解決任何問題。

中國人似乎特別能接受命運，但這不應該發生在每個中國人身上山上的墓碑不僅應該象征著殺敵的榮耀，也應該象征著每個家庭的悲傷好萊塢有很多優質的反戰電影這些影片的特點是關心人，關注戰爭中人民的苦難但遺憾的是，像《高》這樣的電影在中國卻很少見說實話，隊友幫三霞收拾衣服的場景也讓我感動，但同時，我也對胸前那張還債的紙條感到不舒服金開來的犧牲不被視為軍功，但由于他的犧牲是為了尋找砍甘蔗的水源，因此被判定為“玩忽職守”可笑的是，評判軍功的人都是戰線后面的人他們不關心人的生死，以道德標準來衡量人雖然其中有強烈的批評和辛酸成分，但究其原因，還是忽視了“人民”這是一個非常嚴重的問題謝晉導演是一個有家國情懷的人他用梁三喜的話憤怒地斥責了趙孟生，提醒他“中國是我的，也是你的”對于烈士家屬來說，軍長最后的問候更激發了他們的敬意但批評和愛國主義從來都不是對立的

雖然影片的表達方式較為冷淡，輔以煽情成分，但仍有很多問題有待揭開，就像謝晉20世紀80年代電影的動機一樣：仍然是反思。

謝晉曾在接受《芙蓉鎮》采訪時說過：中國人不能忘記在這種情況下，當中國經濟快速發展甚至與美國競爭時，我們應該更冷靜地思考個人與國家的關系中國逃脫了這個混亂的時代，但影片的主題和人類價值觀具有普世性，永遠不會過時如果土地的概念抹殺了人類的價值，那么我們必須警惕并質疑它，因為歷史不能重演我們還要感謝這樣的創作者，他們能夠在一個時代帶來激動人心的話題