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      甘城光輝游樂(lè)園

      同類(lèi)型

      同主演

      • 第10集
      • 第22集
      • 第22集
      • 第26集
      • 第1122集
      • 第21集
      • 第20集
      • 第9集

      劇情介紹

      • 影片名稱: 甘城光輝游樂(lè)園

        影片別名: 甘城ブリリアントパーク

        影片類(lèi)型: 動(dòng)畫(huà)

        影片年份: 2024

        制片地區(qū): 日本

        由武本康弘,石原立也,北之原孝將,藤田春香,小川太一,山村卓也,河浪榮作執(zhí)導(dǎo),2014年上映的《甘城光輝游樂(lè)園》,是由內(nèi)山昂輝、加隈亞衣、藤井雪代、川澄綾子、野中藍(lán)、白石涼子、相坂優(yōu)歌、黑澤朋世、三上枝織、津田美波、五十嵐裕美、高森奈津美、千菅春香、中村櫻、高橋伸也、福山潤(rùn)、稻田徹、檜山修之、山下誠(chéng)一郎、寺島拓篤、日野聰、中田讓治、三木真一郎、田中正彥、諏訪部順一領(lǐng)銜主演的動(dòng)漫。

        本作的故事是位于東京西部的虛構(gòu)城市甘城市,一座即將關(guān)閉的游樂(lè)園“甘城光輝樂(lè)園”。主要講述了主人公自戀的高中生江西浩二拯救游樂(lè)園、與吉祥物戰(zhàn)斗的日常生活。一天放學(xué)后,教室里,江西可兒也被轉(zhuǎn)為學(xué)生。五十鈴戰(zhàn)藤...動(dòng)畫(huà)《甘城光輝游樂(lè)園》 2014年動(dòng)畫(huà)電影,編劇為竹本泰弘、石原龍也、北野原隆、藤田遙、小川太一、山村拓也、川見(jiàn)秋作,編劇為下文彥、加藤正司,內(nèi)葉各種角色,相關(guān)內(nèi)葉、角間愛(ài)、雪代藤井、川澄綾子、野中葵、白石涼子、相坂佑香、黑澤知世、三上英織、津田南、五十嵐由美、高森夏美、須賀千遙、中村櫻、高橋真也、福山潤(rùn)、Sh Seuyui In Chiada、Takua Atsushi Terashima、Satoshi Hino、Joji Nakata、Shinichiro Miki、Masahiko Tanaka、Junichi Suwabe。其中,加隈愛(ài)飾演五十鈴戰(zhàn)堂,井澤美佳子飾演寺野睦美。這部動(dòng)漫在豆霸上的評(píng)分為7.8分。

        從《甘城光輝游樂(lè)園》看武本康弘的日常描繪以及失敗的‘女神隕落’
        《天城幸機(jī)游樂(lè)園》是由京都動(dòng)畫(huà)竹本泰弘監(jiān)督的稍作修改的作品原作者加藤正司是輕小說(shuō)家,創(chuàng)作了《全金屬狂潮》小說(shuō)系列該作品于2013年上映,后由京都動(dòng)畫(huà)改編動(dòng)畫(huà)作品上映《甘城光輝游樂(lè)園》(以下簡(jiǎn)稱《甘城》)在京阿尼的動(dòng)畫(huà)作品中并不為人熟知盡管如此,這部動(dòng)畫(huà)在B站的播放量還是達(dá)到了千萬(wàn)僅因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題,《甘城》就多次被B站下架你現(xiàn)在看到的數(shù)據(jù)是更新的數(shù)據(jù),所以看起來(lái)并不流行不過(guò)從作品的形式來(lái)看,這樣的播放時(shí)間還是比較正常的這部作品依然是大家熟悉的京都風(fēng)格日常作品充滿無(wú)限循環(huán)的劇情環(huán)境與原版京都動(dòng)畫(huà)沒(méi)有什么不同作品本身缺乏深刻的核心思想和特別有趣的設(shè)定,所以各方面都顯得有些平庸我個(gè)人認(rèn)為這部作品的亮點(diǎn)在于竹本康弘極其深厚的表演功底他監(jiān)修的作品不愧是京阿尼最強(qiáng)日常作品中,竹本導(dǎo)演無(wú)意中將日常作品中的溫柔溫暖和人與人之間的情感紐帶通過(guò)封閉的空間傳遞給觀眾,讓觀看動(dòng)畫(huà)的每個(gè)人都陷入了無(wú)意識(shí)的狀態(tài)

        劇照


        收到了奇妙的奇跡。

        作品的其他方面確實(shí)沒(méi)什么可說(shuō)的,大部分都是輕松簡(jiǎn)單的劇情本次作品的形式和內(nèi)容主要可以探討三個(gè)方面:1、新風(fēng)格的輕敘事方式故事以非常典型的輕小說(shuō)式開(kāi)場(chǎng),莫名其妙的槍械設(shè)定和冷酷性感的女性角色,用性暗示強(qiáng)行抓住觀眾的注意力,然后用明顯的暗示來(lái)推動(dòng)這個(gè)劇情對(duì)于一個(gè)沒(méi)有性格的男主角來(lái)說(shuō),可以說(shuō),重點(diǎn)就是吸引讀者/觀眾繼續(xù)觀看這樣的作品肯定存在一個(gè)巨大的隱患,那就是在前期所塑造的人物情節(jié)的長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中,讀者的關(guān)注度和人物的新鮮度會(huì)在刻意的操作下降低作者的這就是所謂的“女神的隕落”2、偏見(jiàn)和替代描述必然導(dǎo)致“女神的隕落”失敗的作者會(huì)在幾章之內(nèi)失去對(duì)“女神”的控制,讓她成為徹頭徹尾的陪襯然后讀者就會(huì)逐漸被新的人物所吸引,最終忘記一開(kāi)始塑造的“女神”形象,而站在完全客觀的一邊從作者的角度來(lái)看,這是一種非常不負(fù)責(zé)任的寫(xiě)作方式,無(wú)論是對(duì)讀者還是對(duì)人物直觀地說(shuō),寫(xiě)作技巧就是巧妙地玩弄讀者的情感《甘城》中塑造的五十鈴這個(gè)角色,從人物設(shè)定到中后期的發(fā)展都非常符合這個(gè)形象性感的身材和從裙下掏出槍的設(shè)定,一開(kāi)始就小有優(yōu)勢(shì)其次,他用冷酷的態(tài)度營(yíng)造了一種難以接近的“女神感”,最后,他用“女神”主動(dòng)接近男主角,用共情將目標(biāo)讀者置于男主角的視角主角中,賦予他有機(jī)會(huì)接觸“女神”的機(jī)會(huì)作為故事展開(kāi)的重要角色,五十鈴在前期就起到了推動(dòng)劇情的作用前五集她的表現(xiàn)還是有女主角的魅力,但是從第六集《人手不足!》開(kāi)始她就完全變成了一個(gè)普通的角色,就是沒(méi)有任何感情價(jià)值不再像最初那樣新鮮在后來(lái)的劇情中,主要情節(jié)都隱藏在日常生活之下后半段,導(dǎo)演集中強(qiáng)調(diào)作品的無(wú)限性和循環(huán)性意義,用大量的篇幅來(lái)刻畫(huà)其他人物然而,五十鈴的描述雖然不是,但并沒(méi)有讓角色變得更加立體和生動(dòng),觀眾對(duì)她的印象直到劇集結(jié)束也沒(méi)有太大改變她作為情節(jié)推動(dòng)者的角色被大量復(fù)雜的信息沖淡了這是一個(gè)非常悲傷的情況五十鈴的角色逐漸消失到可以忽略不計(jì)的存在3.日常活動(dòng)的社交特征上一節(jié)我并沒(méi)有詳細(xì)講五十鈴《女神的隕落》的具體過(guò)程,因?yàn)樵谶@部作品《甘城》中五十鈴的隕落過(guò)程和一般小說(shuō)有所不同就我個(gè)人而言,我認(rèn)為這得益于竹本泰弘的親自指導(dǎo)技能總的來(lái)說(shuō),作品以不斷的更新和精彩點(diǎn)來(lái)吸引觀眾的注意力(突然想到了《名作墻》《IS》!!!),但五十鈴的沒(méi)落卻來(lái)自于角色本身的逐漸淡化、角色的淡化在再現(xiàn)過(guò)程中不斷得到支持的角色在日常場(chǎng)景中

        劇照


        毫無(wú)疑問(wèn),五十鈴是整部作品的女主角(日常連載作品中是否有主角可能存在爭(zhēng)議,但一定有描繪的主角,所以還是有主角),如果你有對(duì)此的任何質(zhì)疑都直接證明了作品中確實(shí)存在女神的隕落。

        公主、幾位歌手,甚至幾位秘書(shū),只是這片日常領(lǐng)土的拼圖中的一小部分真正屬于主線的是五十鈴第 1-3 集是情節(jié)驅(qū)動(dòng)的劇集兩人感情發(fā)展的高潮出現(xiàn)在第4集的結(jié)尾,本以為會(huì)一直持續(xù)到這里,但是直到第6集才出現(xiàn)更詳細(xì)的進(jìn)展

        劇照


        雖然第6集有五十鈴的一些表白,但也僅此而已。

        除此之外,后續(xù)的劇情就不談兩人的關(guān)系了隨著屏幕越來(lái)越大,觀眾看到的興趣點(diǎn)也越來(lái)越多此時(shí)無(wú)法描述主要人物,因此也無(wú)法進(jìn)一步描述創(chuàng)立之初的五十鈴請(qǐng)記住,除了一些福利場(chǎng)景之外,五十鈴的功能已經(jīng)不多了一個(gè)微不足道的設(shè)定,比如想要洗澡的愿望,并不能支撐整個(gè)角色的特征在后期的劇情中,竹本泰弘在動(dòng)畫(huà)中加入了一些社交屬性,讓劇情更加貼近生活比如,幾個(gè)娃娃沒(méi)有高中生的特殊印象,而是有普通煩惱的中年男人,喜歡喝酒、打彈球,帶著無(wú)奈和堅(jiān)持還有早熟的天城三少,這是日本的另一個(gè)社會(huì)標(biāo)志因?yàn)楦咏F(xiàn)實(shí),所以情感也更真實(shí)角色們各有各的羈絆,也各有各的愛(ài)好和性格整個(gè)世界變成了一片巨大的領(lǐng)土,行動(dòng)中的整個(gè)人物插畫(huà)和最后一集也是如此最終到達(dá)游樂(lè)園的人群全景顯示,五十鈴在逐漸完善且龐大的劇情地圖中不再引人注目所謂的‘女神’也消失了現(xiàn)在的她只是站在男主身邊的一個(gè)同伴撇開(kāi)所謂的《女神的隕落》不談,《甘城》還是一部相當(dāng)不錯(cuò)的作品,有著京都一貫優(yōu)秀的畫(huà)風(fēng),合理的劇情設(shè)置,以及獨(dú)特的人物設(shè)定不過(guò),或許是因?yàn)轭}材的原因,作品不被觀眾所傳唱,又或許是中國(guó)的日常作品必然與搞笑元素掛鉤這很不幸,但我想每個(gè)讀過(guò)《甘城》的人都會(huì)如此我被故事的溫暖和真實(shí)所感動(dòng),很想享受故事的無(wú)限意義,繼續(xù)看看這個(gè)歡樂(lè)的游樂(lè)園會(huì)如何發(fā)展喧鬧的音樂(lè)敲擊著沉睡的靈魂,你我之間的漸變給空氣著色我正在尋找的是這一刻互相看著對(duì)方大笑的時(shí)刻收集所有的閃光時(shí)刻在無(wú)盡的魔法世界里,在現(xiàn)實(shí)中擁有這樣的夢(mèng)想真是太美妙了
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