甘城光輝游樂(lè)園第14集

《天城幸機(jī)游樂(lè)園》是由京都動(dòng)畫(huà)竹本泰弘監(jiān)督的稍作修改的作品原作者加藤正司是輕小說(shuō)家，創(chuàng)作了《全金屬狂潮》小說(shuō)系列該作品于2013年上映，后由京都動(dòng)畫(huà)改編動(dòng)畫(huà)作品上映《甘城光輝游樂(lè)園》（以下簡(jiǎn)稱《甘城》）在京阿尼的動(dòng)畫(huà)作品中并不為人熟知盡管如此，這部動(dòng)畫(huà)在B站的播放量還是達(dá)到了千萬(wàn)僅因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題，《甘城》就多次被B站下架你現(xiàn)在看到的數(shù)據(jù)是更新的數(shù)據(jù)，所以看起來(lái)并不流行不過(guò)從作品的形式來(lái)看，這樣的播放時(shí)間還是比較正常的這部作品依然是大家熟悉的京都風(fēng)格日常作品充滿無(wú)限循環(huán)的劇情環(huán)境與原版京都動(dòng)畫(huà)沒(méi)有什么不同作品本身缺乏深刻的核心思想和特別有趣的設(shè)定，所以各方面都顯得有些平庸我個(gè)人認(rèn)為這部作品的亮點(diǎn)在于竹本康弘極其深厚的表演功底他監(jiān)修的作品不愧是京阿尼最強(qiáng)日常作品中，竹本導(dǎo)演無(wú)意中將日常作品中的溫柔溫暖和人與人之間的情感紐帶通過(guò)封閉的空間傳遞給觀眾，讓觀看動(dòng)畫(huà)的每個(gè)人都陷入了無(wú)意識(shí)的狀態(tài)

收到了奇妙的奇跡。

作品的其他方面確實(shí)沒(méi)什么可說(shuō)的，大部分都是輕松簡(jiǎn)單的劇情本次作品的形式和內(nèi)容主要可以探討三個(gè)方面：1、新風(fēng)格的輕敘事方式故事以非常典型的輕小說(shuō)式開(kāi)場(chǎng)，莫名其妙的槍械設(shè)定和冷酷性感的女性角色，用性暗示強(qiáng)行抓住觀眾的注意力，然后用明顯的暗示來(lái)推動(dòng)這個(gè)劇情對(duì)于一個(gè)沒(méi)有性格的男主角來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)，重點(diǎn)就是吸引讀者/觀眾繼續(xù)觀看這樣的作品肯定存在一個(gè)巨大的隱患，那就是在前期所塑造的人物情節(jié)的長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，讀者的關(guān)注度和人物的新鮮度會(huì)在刻意的操作下降低作者的這就是所謂的“女神的隕落”2、偏見(jiàn)和替代描述必然導(dǎo)致“女神的隕落”失敗的作者會(huì)在幾章之內(nèi)失去對(duì)“女神”的控制，讓她成為徹頭徹尾的陪襯然后讀者就會(huì)逐漸被新的人物所吸引，最終忘記一開(kāi)始塑造的“女神”形象，而站在完全客觀的一邊從作者的角度來(lái)看，這是一種非常不負(fù)責(zé)任的寫(xiě)作方式，無(wú)論是對(duì)讀者還是對(duì)人物直觀地說(shuō)，寫(xiě)作技巧就是巧妙地玩弄讀者的情感《甘城》中塑造的五十鈴這個(gè)角色，從人物設(shè)定到中后期的發(fā)展都非常符合這個(gè)形象性感的身材和從裙下掏出槍的設(shè)定，一開(kāi)始就小有優(yōu)勢(shì)其次，他用冷酷的態(tài)度營(yíng)造了一種難以接近的“女神感”，最后，他用“女神”主動(dòng)接近男主角，用共情將目標(biāo)讀者置于男主角的視角主角中，賦予他有機(jī)會(huì)接觸“女神”的機(jī)會(huì)作為故事展開(kāi)的重要角色，五十鈴在前期就起到了推動(dòng)劇情的作用前五集她的表現(xiàn)還是有女主角的魅力，但是從第六集《人手不足！》開(kāi)始她就完全變成了一個(gè)普通的角色，就是沒(méi)有任何感情價(jià)值不再像最初那樣新鮮在后來(lái)的劇情中，主要情節(jié)都隱藏在日常生活之下后半段，導(dǎo)演集中強(qiáng)調(diào)作品的無(wú)限性和循環(huán)性意義，用大量的篇幅來(lái)刻畫(huà)其他人物然而，五十鈴的描述雖然不是，但并沒(méi)有讓角色變得更加立體和生動(dòng)，觀眾對(duì)她的印象直到劇集結(jié)束也沒(méi)有太大改變她作為情節(jié)推動(dòng)者的角色被大量復(fù)雜的信息沖淡了這是一個(gè)非常悲傷的情況五十鈴的角色逐漸消失到可以忽略不計(jì)的存在3.日常活動(dòng)的社交特征上一節(jié)我并沒(méi)有詳細(xì)講五十鈴《女神的隕落》的具體過(guò)程，因?yàn)樵谶@部作品《甘城》中五十鈴的隕落過(guò)程和一般小說(shuō)有所不同就我個(gè)人而言，我認(rèn)為這得益于竹本泰弘的親自指導(dǎo)技能總的來(lái)說(shuō)，作品以不斷的更新和精彩點(diǎn)來(lái)吸引觀眾的注意力（突然想到了《名作墻》《IS》！！！），但五十鈴的沒(méi)落卻來(lái)自于角色本身的逐漸淡化、角色的淡化在再現(xiàn)過(guò)程中不斷得到支持的角色在日常場(chǎng)景中

毫無(wú)疑問(wèn)，五十鈴是整部作品的女主角（日常連載作品中是否有主角可能存在爭(zhēng)議，但一定有描繪的主角，所以還是有主角），如果你有對(duì)此的任何質(zhì)疑都直接證明了作品中確實(shí)存在女神的隕落。

公主、幾位歌手，甚至幾位秘書(shū)，只是這片日常領(lǐng)土的拼圖中的一小部分真正屬于主線的是五十鈴第 1-3 集是情節(jié)驅(qū)動(dòng)的劇集兩人感情發(fā)展的高潮出現(xiàn)在第4集的結(jié)尾，本以為會(huì)一直持續(xù)到這里，但是直到第6集才出現(xiàn)更詳細(xì)的進(jìn)展

雖然第6集有五十鈴的一些表白，但也僅此而已。

除此之外，后續(xù)的劇情就不談兩人的關(guān)系了隨著屏幕越來(lái)越大，觀眾看到的興趣點(diǎn)也越來(lái)越多此時(shí)無(wú)法描述主要人物，因此也無(wú)法進(jìn)一步描述創(chuàng)立之初的五十鈴請(qǐng)記住，除了一些福利場(chǎng)景之外，五十鈴的功能已經(jīng)不多了一個(gè)微不足道的設(shè)定，比如想要洗澡的愿望，并不能支撐整個(gè)角色的特征在后期的劇情中，竹本泰弘在動(dòng)畫(huà)中加入了一些社交屬性，讓劇情更加貼近生活比如，幾個(gè)娃娃沒(méi)有高中生的特殊印象，而是有普通煩惱的中年男人，喜歡喝酒、打彈球，帶著無(wú)奈和堅(jiān)持還有早熟的天城三少，這是日本的另一個(gè)社會(huì)標(biāo)志因?yàn)楦咏F(xiàn)實(shí)，所以情感也更真實(shí)角色們各有各的羈絆，也各有各的愛(ài)好和性格整個(gè)世界變成了一片巨大的領(lǐng)土，行動(dòng)中的整個(gè)人物插畫(huà)和最后一集也是如此最終到達(dá)游樂(lè)園的人群全景顯示，五十鈴在逐漸完善且龐大的劇情地圖中不再引人注目所謂的‘女神’也消失了現(xiàn)在的她只是站在男主身邊的一個(gè)同伴撇開(kāi)所謂的《女神的隕落》不談，《甘城》還是一部相當(dāng)不錯(cuò)的作品，有著京都一貫優(yōu)秀的畫(huà)風(fēng)，合理的劇情設(shè)置，以及獨(dú)特的人物設(shè)定不過(guò)，或許是因?yàn)轭}材的原因，作品不被觀眾所傳唱，又或許是中國(guó)的日常作品必然與搞笑元素掛鉤這很不幸，但我想每個(gè)讀過(guò)《甘城》的人都會(huì)如此我被故事的溫暖和真實(shí)所感動(dòng)，很想享受故事的無(wú)限意義，繼續(xù)看看這個(gè)歡樂(lè)的游樂(lè)園會(huì)如何發(fā)展喧鬧的音樂(lè)敲擊著沉睡的靈魂，你我之間的漸變給空氣著色我正在尋找的是這一刻互相看著對(duì)方大笑的時(shí)刻收集所有的閃光時(shí)刻在無(wú)盡的魔法世界里，在現(xiàn)實(shí)中擁有這樣的夢(mèng)想真是太美妙了