高達 G之復國運動第26集

（本文是宮路雅之監督系列訪談的第十篇） 作者：牛筋-你《伏》之后的作品主要集中在電視動畫??的分鏡上我想知道你作為分鏡和作為監督的心態有什么區別？宮治　我明白，這是一個非常難的問題會有一些比較重的內容為什么我最近才開始制作故事板？由于表演加工是一項體力要求很高的工作，如果沒有對工作的熱愛，是很難生存的說實話，我最近很難找到我可以喜歡和投資的作品比如說，說實話，當時的《交響詩篇》是我和吉田健一先生脫掉衣服，熱情投入的動畫當時我們想劫持這部電影并將其制作為我們自己的但現在我根本看不到這種動畫了但這并不意味著我對現在的動畫不抱希望，比如我最近參與的《宇宙丹迪》參加的原因是導演渡邊信一郎直接找到我，邀請我參加因為他對我有完全的信任，這對我來說成為了一件非常愉快的工作，更何況這個工作的制作過程和最終結果也很有趣但《宇宙丹迪》以外的作品其實有點…我不明白為什么要我做很多不太明白動機，作品的制作進度也很隨意所以我得出的結論是，與其說以上這些廢話，不如我自己當一名監事、董事這些年來我準備了很多原創項目并提交給動畫公司，這樣我就可以自己當監制當然，參賽必須成功或不成功我這幾年過得很艱難

在我監督制作和策劃的同時，我當然也會合作其他電影。

但以前那種即使沒有指導我也覺得很有趣的工作，近年來已經越來越少了我不知道是世界變得無趣了，還是我變得無趣了而且因為我曾經是一個主管，當我看到別人的工作時，我會忍不住發表自己的看法正如前面提到的，我總是想竊取別人的作品并將其據為己有不過，本來我是被要求幫助別人拍電影的我認為濫用它并自己享受它太丑陋了我會盡力避免這種情況的發生總而言之，我認為在幫助別人拍電影時，最妥協的距離感就是制作故事板對作品的干擾程度就是手指在作品上的感覺，不太深，但也不太遠在幫助其他人繪制故事板的同時，我繼續開發自己的原創項目并將其提交給制片人，從兩個方面進行工作 ——原來如此，這和你畫分鏡時使用多個筆名有關系嗎？宮治　說實話，我改筆名并沒有多大意義但我認為，既然我無權干涉劇本，我就不能負責這項工作所以說實話，我不太希望自己的名字出現在作品中，除了我監制的作品之外然而，如果我真的這么做了，我自己的簡歷幾乎就變成了一張白紙這實在是讓我很矛盾不幸的是，如果我能離開這個行業就好了（笑）然而，有一種情況，我可能不喜歡沒有愛的工作，也無法在情感上投入它但是一旦投入制作，我有技術、有能力，只有技術我才能拍出這個片子我發現我的行為太虛偽了，簡直不可原諒關于這個問題，我給大家舉個例子兩三年前，我參與了一部電視動畫的制作作品名稱無法明確表述那部作品中有一個水手服戰士的角色她對逃亡的孩子說了一句話，大意是：“我們將用軍隊打敗敵人，保護你們的未來”結果這張卡就拖住了我我根本不想畫畫，幾乎三天沒寫了因為我覺得這太假了，沒法繼續畫了不過，這句臺詞是原著漫畫的情節，我不能隨便改當時我就想，如果這一集被非法發布到網上，中東的孩子們看完后會怎么想？我當時很困惑然而我掙扎啊掙扎，突然想到了這一點我最初進入動畫行業的原因是“我相信圖像的可能性”，當時被稱為《Top Gun》然而這么多年過去了，這個野心已經沒有用了不管我的志向有多大，我畫的分鏡板還是一集20萬日元買的？我的野心早就破滅了好嗎？我在這里擔心故事板為什么不合我的口味不是沒有意義的嗎？與其擔心，不如不負責任！于是我堅決改成了化名我一改名字，故事板就立刻畫好了，我成功地在截止日期前完成了大家都很開心，粉絲也很開心，一切都很好，大家好，我和大家所以這件事情的問題最終還是在我身上當了主管之后，我就有了一種責任感我想，來觀看我作為“宮地雅之”這個名字的故事板的動畫劇集的觀眾會期待了解我想通過這一集傳達的想法不過，正如我之前所說，我沒有干涉劇本，也沒有機會干涉作品的構思公眾的期望太高，我無法承擔責任，所以我選擇使用化名所以你問的化名問題主要是因為我處于這樣的矛盾之中，僅此而已 - 我懂了如果執行者對腳本有疑問，一般情況下是否有更改請求的空間？宮治　 這個只能靠監督了比如富野導演就是一個非常慷慨的人如果我對他說某句話我不能接受，他就會聽我的意見，然后尋找新的解決辦法但說實話，現在動畫制作網站上這樣的監管恐怕很少了你問我為什么知道？現在的動畫監督和我同齡或者比我小，所以我能猜到他們腦子里在想什么雖然他們沒有明說，但我能感覺到他們的潛臺詞：“你說的這個改變太難了我不想給自己帶來任何麻煩現在這些主管基本上都是這樣的他們不會選擇與我戰斗但如果是富野導演這樣的氣氛監督者，他會說：‘這很有趣你說得對我很高興你愿意如此坦誠地表達你的意見我現在就把你的意見向上級匯報一下，大家一起思考一下我們換個方法吧”但是現在這樣的人太少了，大多數人的態度是：“太難了，別費心了，力度要適中，在力所能及的范圍內就夠了”什么是可能的我其實對現在的環境感到非常難過，我不想和這樣的人一起工作，我更喜歡能表達自己的意見、傾聽他們的意見的人，我會要求自己在創作自己的作品時保持這樣的工作態度，這當然還是一件很困難的事情，我只能說這是資本主義發展的必然，我絕望你指的是資本主義嗎？宮地　 比如說現在很多時候，原作漫畫的動畫其實就是原作的宣傳工具，所以考慮到出版社和動畫公司的關系，臺詞是不能隨便改的，角色設計也不能順便改變，所以有一個非常有趣的情況，有些人實際上畫了漫畫，把臺詞輸入到Word中，然后告訴我這個 . 腳本是我很困惑：為什么漫畫要重新紋理？有什么意義？把漫畫轉成文字，然后把劇本重新畫成故事板，為什么不直接給我漫畫，讓我把它們畫成30分鐘的故事板呢？但這是不可能的如今的動畫制作在諸多限制下已經成為一條非常僵化的流水線當然，我個人并不打算過多批評這一點我的態度很簡單：想做就做；想做就做；想做就去做如果你不想做，就不做還有一個時間問題，所以我也想盡快開始我正在監督的工作，否則真的很令人沮喪 ——那么在你擔任分鏡的作品中，或許你并沒有接受任何實驗性的挑戰？ Miyachi　僅僅使用故事板來設計鏡頭當然可以讓動畫變得更有趣，但這些只是技巧和套路我個人的搜索更多的是關于內容現在很多作品在內容上都不能令我滿意倒不是我討厭美少女題材或者可愛的電影題材，只是現在的故事內容模板化了，人物也刻板化了感覺一切都是經過精心設計的，作品中看不到角色的“內心”這樣的作品太多了，我就覺得很累 ——非常感謝您的回答說到這里，我們來談談富野導演的作品吧，你也參與了其中《G復國運動》這部作品的臺詞和執行力富野風格非常強烈大量的遺漏迫使觀眾不斷地專注于作品，很累但又很有趣不知道宮地監督是如何理解這種表達方式的？宮地　其實還有比我更適合回答富野作品和吉卜力這個話題的人說實話，我覺得這個問題很難表述，回答起來也有點累在我看來，富野導演的作品和我剛才說的一樣這是我很久沒有看到的第一部不使用筆名而是使用真名的作品這是因為他的作品所表達的內涵太豐富了他的作品經過檢驗和檢驗，其內容經得起推敲，并無虛假例如，我可能在其他地方提到過，富野導演在劇本中寫了這樣一段話：男主角回到家鄉，然后其他人給他看他父母的照片于是，他直接在劇本里寫下了這句話：“畫面是用油紙包著的”看到這句話，我想起了自己的童年重要的照片確實是用油紙包裹的這句話立刻讓劇情變得既真實又豐富，作品的立體感就凸顯出來了我想如果其他動畫要拍攝這樣的場景，他們很可能也會有同樣的照片——照片被放在一個框架中并放在外面不過，富野導演當時還是能夠把油紙拿出來的油紙可以防潮然后我們用它來保存重要的東西所以觀眾只要看到油紙，就能明白里面東西的重要性，并且發現這個東西已經保存了很長時間了這個描述可以讓我們立刻了解照片的歷史，以及保存照片的人物的行為和生活背景表演水平確實令人驚嘆正如這個例子所示，在寫故事時，富野導演會考慮很多事情，例如“這個角色在想什么”、“這個角色通常以什么為生”、“這個房子里的廁所在哪里”、“在哪里”這個角色位于什么地方？“房子里住著什么樣的家庭”等等，他的作品不會有隨意的設定，比如一個不同發色的女孩突然出現并說“我是你的妹妹”他的作品都是用心制作的，好久沒看到這么用心的作品了因此我毫不猶豫地沉浸在他的作品中，所以我認為富野導演的作品的偉大之處在于他拍電影是因為他想在不表達自己的時候表達自己的感受但回到之前的話題：如果你問我：我喜歡富野的一切作品嗎？ 《返鄉戰士》就是富野導演的作品節奏太快了事實上，我們應該讓高水平的畫在屏幕上停留更長時間即使慢慢看高水平的畫，也很有趣不過也可能和富野導演的經歷有關

他的故事板是基于低水平的繪畫，所以他喜歡在大家看到原畫中的缺陷之前沖進下一個鏡頭。

所以基本上，在制作《G復國》的時候，我看到吉田健一的畫太好了，瞬間就翻身了說實話，我覺得這真是一種恥辱至于富野監督的省略方法，我不知道這樣說是否可以回答我個人認為富野導演的風格之一，體現在高達和《傳說巨神伊甸》等早期作品中，就是非常擅長寫擴展章節先制作一個長電視，然后把電視變成一個兩個小時的電影這種程度的壓縮、總結和收集是他無法比擬的一般說到摘要章節，大家都會想到簡單介紹摘要的大綱樣式不過富野導演的總結篇是‘電影’，水平非常高所以我認為富野導演在《G復國》中做了類似的事情他從頭開始創作了一個廣泛的系列

它曾經是一個年度系列，但他把它變成了一個兩小時的系列。

但這次他從零開始制作了全系列26集還有一點可能是這部作品的準備時間太長了他煮得太多了，碗里已經沒有空間了所以他才只能將漫長的籌備過程中準備的菜肴壓縮剪輯成26集，才使得成片的節奏如此令人眼花繚亂所以我看富野的作品時總是喜歡開玩笑富野導演把作品壓縮打包發給我們，我們要在本地解壓（笑）我們收到壓縮包后，將其拉開并用水浸泡使其膨脹（笑）我個人認為這才是欣賞富野導演作品的方式 - 非常感謝據你說，《G復國》從一開始就準備了26集？宮治　我覺得應該為26集做準備隨著準備期的過去，我覺得我也想做這做那，因為有創造力的人喜歡多樣化，創造力增加了吉田健一先生也向我講述了漫長的準備期我估計他們在那段時間制作了很多材料所以這項工作的密度將會如此之大 （待續）