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      格列佛最后的旅行

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      劇情介紹

      • 《格列佛最后的旅行》該劇情于2003年上映,由馬丁·舒立克執(zhí)導(dǎo)。故事講述這是一部關(guān)于一位英年早逝的電影天才的散文紀錄片。 《格列佛最后的旅行》以日記+視頻的形式描繪了捷克導(dǎo)演帕維爾·祖拉切克1964年至1972年的私生活。在情感困擾和動蕩的背景下,帕維爾生前只留下了兩部電影和33本日記。 1964年,29歲的他剛剛獨立完成了一部短片。一位才華橫溢的年輕編劇在寫出了幾部優(yōu)秀的電影劇本后,即將成為一名導(dǎo)演。然而,在藝術(shù)家以自我為中心的生活中,逐漸出現(xiàn)了與妻子的矛盾。當時,新浪潮剛剛興起,卡羅維發(fā)利電影節(jié)剛剛興起。在多方關(guān)注和一批剛剛畢業(yè)的年輕導(dǎo)演的關(guān)注下,包括帕維爾在內(nèi)的很多人都看到了實現(xiàn)個人夢想的機會。 。 。 1968年左右的改革預(yù)示著布拉格的春天。年輕人的生活開始變得豐富多彩,新的潮流和時尚充斥著這座東歐小城。然而,帕維爾的生活逐漸脫離了軌道。他的妻子離開了她,并帶走了她。他有一個可愛的女兒,但他在創(chuàng)作新劇本時遇到了困難。他開始懷疑自己的一些想法,甚至覺得自己可能不適合這種工作。 。 。當蘇聯(lián)坦克開進布拉格時,帕維爾選擇了沉默,沒有像其他人一樣走上街頭抗議。相反,他用電影作為指責極權(quán)暴力的方式,盡管《為年輕劊子手的辯護》中的這樣一個主題看起來并不簡單。雖然是明目張膽,但實際上隱藏的意義是不言而喻的,這也決定了帕維爾和他的電影的命運。這部電影只在一家小劇院放映了兩周就被禁了。帕維爾和埃德爾·瓦爾·肖爾姆、揚·納曼茨、喬拉·赫茲等人都被捷克秘密警察列入黑名單。他的工作室被迫關(guān)閉,電影拷貝被沒收。在那段時期他完全放棄了電影并組建了新的家庭。 ,并有一個兒子,但誰知道一個被囚禁而無法展現(xiàn)才華的藝術(shù)家內(nèi)心真正的恐懼。十七年后,天鵝絨革命即將爆發(fā),54歲的帕維爾迫不及待地想要重獲自由。當天。影片中,帕維爾的兒子馬里克扮演了他父親的角色,而貫穿影片朗讀的畫外音日記也由他親自講述。導(dǎo)演馬丁·祖里克用家庭電影的實驗性錄制手法展現(xiàn)了一位藝術(shù)家短暫而悲慘的一生。對于觀眾來說,時代如何影響個體的命運,黑白和彩色圖像交織在一起。它指的是帕維爾獨立的情感世界。一是和女兒在一起時的溫暖,二是陷入孤獨和迷茫時的無助。盡管他在與家人互動時很安靜,但我在他的眼中看到了悲傷。他的眼眸深處,依然有著濃濃的痛楚之意。對前妻的愧疚和對女兒的思念仍然折磨著他的靈魂。鏡頭始終跟隨主角,一點一點捕捉生活中的一切。有些顆粒感的圖像營造了一個非常私密的空間,但生活依然可以再現(xiàn),但特殊時期卻難以逃脫。配音在影片中插入了如此多的真實紀實鏡頭,將真實場景與演員的表現(xiàn)結(jié)合在一起,沒有剪輯上的突兀感。盡管帕維爾·祖拉切克的經(jīng)歷或許標志著捷克新浪潮一代的悲慘結(jié)局,從最初充滿理想到被無情扼殺再到逐漸陷入沉默,但在我看來他更多地還是作為一個普通人而存在。他的一生也包括普通人的得失,以及當時東歐人生活中普遍的壓抑和痛苦。人們應(yīng)該記住他和他的電影,以及那段悲傷的過去,但歷史無法逆轉(zhuǎn)。傳奇不能再重演。 《格列佛最后的旅行》(決定矮人的鑰匙,雷米爾·格列佛的最后一次旅行),2002年,58分鐘,黑白+彩色,捷克共和國。 2003年捷克評論家協(xié)會最佳紀錄片獎; 2003年德國威斯巴登東歐電影節(jié)金百合獎最佳影片。 。豆瓣評分達到7分,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事情節(jié)。

        布拉格之春后,他被永遠記住

        劇照


        如果將20世紀60年代歐洲電影新浪潮的運動與上世紀全球風云變遷結(jié)合起來,這必定是一部充滿劇變的精彩大戲。

        但作為一名捷克電影人,祖拉西克似乎對電影本身也有很多感觸一個只拍了兩部電影的人之所以受到很多人的尊敬,來自于他的作品和上個世紀的國際形勢作為東歐社會主義陣營的捷克,似乎比西歐國家新浪潮運動所面臨和經(jīng)歷的要多得多今天我們給大家推薦的這部作品是為了紀念杰出的電影制片人祖拉西克這部電影是后人根據(jù)他的遺作改編的電影《格列佛最后的旅行》這部電影講述了祖拉西克的一生在他的一生中,我們似乎可以將其分為幾個時期,其中有青年時期的初露鋒芒,中年離婚后的孤獨,以及晚年面對動蕩的社會狀況的悲傷

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        影片通過祖拉西克的故事告訴觀眾為什么懷念這位一生只扮演過兩部分的導(dǎo)演。

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        事實上,祖拉西克自己的悲劇源于上個世紀他的祖國捷克的民族地位。

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        處于蘇東陣營的捷克不僅誕生了祖拉西克,還誕生了社會主義發(fā)展史上的一件偉大事件,那就是布拉格之春。

        這應(yīng)該是祖拉西克悲劇人生的轉(zhuǎn)折點 1968年前,祖拉西克的生活和未來都充滿希望然而1968年之后,他的人生出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折點然而,這個轉(zhuǎn)折卻造成了祖拉西克一生的悲劇了解為什么祖拉奇克的一生充滿悲劇原因恰恰相反 20世紀60年代歐洲電影掀起新浪潮后,東歐國家的年輕人也喜歡嘗試剛剛從電影學校畢業(yè)的祖拉奇克開始準備他的電影故事,但歐洲的新浪潮與東歐的新浪潮并不一樣首先是代表資本主義陣營的世界青年對于社會主義陣營的想象新浪潮的原因是資本主義陣營的年輕人看不到未來的希望于是他們依靠自己作為破冰者,打破原有的資本主義秩序,然后開始自由飛翔

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        當這一點被打破時,并不一定會導(dǎo)致社會主義。

        社會主義是一種選擇,資本主義也是一種選擇

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        但當面對資本主義時,他們對這個選擇徹底失望了。

        于是,新的浪潮開始了,人們更愿意向社會主義邁出一些步伐這是西歐社會對新浪潮的認識

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        因此,當我們看到后來的許多新浪潮電影時,它們講述的是一種打破現(xiàn)有限制、展望未來的新生活方式。

        祖拉西克的悲劇在于,他不是西歐陣營的成員,而是一位擁抱新浪潮的東歐陣營的電影人

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        當時,即使是西歐最自由的電影人也無法完全拍出自己想要拍的電影,東歐當然也必須面對這個問題。

        對于祖拉西克來說,社會現(xiàn)實很快就戰(zhàn)勝了他剛畢業(yè)時的興奮不僅他無法完全自由地拍電影,他的國家也必須面對即將到來的布拉格之春人與人之間的許多反差在比較中變得更加強烈,尤其是對于祖拉西克來說當他準備拍攝自己的電影時,后來爆發(fā)的布拉格之春讓原本渴望自己陣營的他更加困惑本來,社會主義陣營對西歐影響廣泛然而,作為社會主義陣營的一員,我無法面對1968年的社會所以,在精神層面上,祖拉奇克被毀滅了,然后《為年輕的劊子手辯護》就是那次毀滅之后祖拉奇克精神的化身雖然這部影片以各種隱喻聞名于影壇,在歷史上大放異彩,但也因各種諷刺蘇聯(lián)而在當時被禁因為這個禁令,祖拉西奇在西歐世界的地位開始變得非常高然而,此后他的其他工作幾乎被中斷創(chuàng)作者的創(chuàng)作能力并不是由固定的、受控的公式?jīng)Q定的目睹布拉格之春后,祖拉西克的人生也被毀了妻子奪走了他的家人,讓他原本的事業(yè)受到了影響他的人生又經(jīng)歷了一次嚴重的打擊在這樣的雙重打擊下,祖拉西克徹底告別了自己喜愛的電影人們似乎更愿意相信,祖拉西克的頹廢是當時蘇聯(lián)對他電影制作的限制造成的然而,人們并沒有過多關(guān)注這對他生活的打擊但這樣的打擊是一點一滴累積起來的當祖拉西克無法獨自處理這場強加的悲劇時,就會出現(xiàn)問題

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        諷刺的是,祖拉西克去世三年后蘇聯(lián)就解體了,這似乎是這位著名電影人一生悲劇的縮影。

        生在錯誤的時間,對于每個人來說都是一場悲劇作為二十世紀頗具影響力的電影制片人,祖拉西克用自己的一生為監(jiān)獄和自由辯護但他所向往的西方世界,就像新浪潮時代西歐對東歐的期待一樣,最終只是一個夢想……你好再見

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