鬼馬雙星1080P

說起香港喜劇，90年代的影迷想到的就是20世紀80年代末90年代初香港喜劇的黃金時代他想到了周星馳、劉春偉、王晶制作的一系列瘋狂搞笑的電影他們可以用“瘋狂、瘋狂”來形容 “無厘頭”的喜劇這部電影是由一個笑話組成的，各種不同場景和類型的笑話都可以混合在一起，這種極具感染力的喜劇已經(jīng)成為香港最重要的電影類型之一世界上其他任何地方都可以打字，如今的香港還沒有這種風(fēng)格的喜劇電影然而，電影作為一種大眾藝術(shù)，尤其是商業(yè)化的香港喜劇電影，并不依賴于藝術(shù)家的偶然靈感，而是依賴于藝術(shù)家的靈感對整個電影行業(yè)的電影語言技能的積累和發(fā)展其中，張徹的武俠片、成龍的現(xiàn)代動作片、民國武俠片，香港喜劇的傳承并非偶然，而是香港喜劇演員不斷創(chuàng)造、積累和翻新的各種情節(jié)和人物形象中最具代表性的香港喜劇黃金時代各種人物和情節(jié)的開創(chuàng)者，可以追溯到20世紀90年代一位有些遙遠的人物——惠冠文一、歷史 在許冠文之前，香港喜劇電影的面貌與大家所熟悉的完全不同當時的喜劇主要分為三種類型第一個是李翰祥的普通話喜劇，在舊中國更為人所知這種喜劇往往是各種歷史笑話的混合體，比如徐冠文主演的《大軍閥》，就將民國時期流傳于世界各地的軍閥首領(lǐng)的各種笑話與歷史上的經(jīng)典笑話結(jié)合起來，并加入了一些中國特有的笑話李翰祥.這部愛情劇是一部廣受好評的電影其他的電影，比如各種愛情片，大多都是這樣他們一一講述床上笑話，以及市場上的詐騙、綁架等笑話一個段落大約有三四本書與講故事的人一樣，三到四個段落就構(gòu)成了一部電影為了避免故事之間出現(xiàn)這種不連貫的情況，通常會在同一主題上放置三四個故事

這種方式在許冠文之后李翰祥仍然沿用，但故事也被搬到了現(xiàn)代，以《騙財騙色》為代表。

第二種是比較不為人知的，香港電影歌舞青春的喜劇題材王晶的父親王天林《野玫瑰之戀》于1960年被抓，就是其中的代表之一影片多為輕松喜劇，營造出許多喜劇效果，體現(xiàn)出熱鬧、歡樂的歌舞氣氛第三類是家庭倫理喜劇這類喜劇經(jīng)常由邵氏兄弟的前競爭對手D&M制作 D&M公司的老板陸云濤是典型的地方精英與以往邵氏的洋氣氣質(zhì)相反，他始終認為電影應(yīng)該教育大眾，而不僅僅是娛樂業(yè)因此，我一直關(guān)注描繪香港中產(chǎn)階級生活的電影這些電影經(jīng)常模仿好萊塢黃金時代的喜劇，通常是室內(nèi)劇，講述辦公室或家庭的故事和好萊塢經(jīng)典電影一樣《生活多美好》，這個題材雖然含有喜劇元素，但仍然是一部比較嚴肅的電影同樣是王天林導(dǎo)演的《南北和》、《南北一家親》、《南北喜相逢》都是代表三種類型中，第二、第三類題材較為嚴肅，與香港黃金時代的瘋狂搞笑風(fēng)格截然不同第一種雖有荒誕成分，但題材往往過時，背景也與香港無關(guān)所以，以后會和香港喜劇有很大不同需要注意的是，1973年，楚原寫的《七十二家租客》打破了票房紀錄這部喜劇與之前三種類型的喜劇不同演員說粵語，內(nèi)容來自香港雖然還有第三種的痕跡，但它已經(jīng)預(yù)示著一個新時代的到來 1972年，李翰祥與許冠文主演的喜劇《大軍閥》一炮而紅，許冠文也成功從小銀幕喜劇演員成為大銀幕第一位喜劇演員然而，畢業(yè)于香港中文大學(xué)的許冠文并不滿足于按照別人的框架來發(fā)展自己 1973年，一心想當導(dǎo)演的許冠文拿著給邵氏制作的《鬼馬雙星》書來洽談合作拍戲，利潤平分在邵逸夫因為“劇本太糟糕”而拒絕后，許冠文找到了剛剛離開邵氏兄弟并創(chuàng)辦嘉禾的周文懷鄒文懷原本是邵氏的得力助手，但由于取得了巨大的成就，逐漸不被邵氏所接受，于是他在20世紀70年代末正式離開，創(chuàng)辦了自己的公司嘉禾最初的幾部創(chuàng)業(yè)片都沒有成功，嘉禾的壓力太大了直到1971年，要求分賬但被邵逸夫拒絕的李小龍才找到鄒文華談判鄒文懷不僅同意合作、共享賬號，還創(chuàng)建了與邵氏片廠體系不同的“獨立制片拍攝體系”，并為李小龍創(chuàng)建了衛(wèi)星公司尊重創(chuàng)作者商業(yè)靈活性的制度從此成為香港電影制作的主流李小龍電影的成功拯救了風(fēng)雨飄搖的嘉禾然而1973年李小龍突然去世，嘉禾再次陷入困境這時，許冠文前來投資，鄒文懷非常支持幫助創(chuàng)辦了許氏兄弟電影公司 1974年，純粵語對白的喜劇電影《鬼馬雙星》上映，票房625萬港元，打破了李小龍此前的所有票房紀錄此后，許冠文的所有電影《天才與白癡》（1975年）、《半斤八兩》（1976年）、《賣身契》（1978年）、《摩登保鏢》（1981年）均獲得當年票房冠軍近十年來，許冠文的喜劇一直主導(dǎo)著香港電影界現(xiàn)在看來，這五部作品具有20世紀90年代黃金時期香港喜劇電影風(fēng)格的雛形 《鬼馬雙星》的故事還是有很多李翰祥喜劇的痕跡比如，題材和笑點都來自于賭博電影，故事也呈現(xiàn)出碎片化的風(fēng)格，母題貫穿其中這種痕跡在這五部作品中都不同程度地存在，但與李的作品以抽象母題為線索不同，許冠文電影中的線索往往是她和她的兩個兄弟許冠杰、許冠英特點但從《鬼馬雙星》開始，許冠文說粵語，加入粵語流行文化（許冠杰的主題曲）故事的背景是在香港人物都是香港的底層民眾他們所經(jīng)歷的事情都是香港生活中最常見的事情而且最重要的是，各種基于語言設(shè)定、動作、場景的情節(jié)逐漸變得夸張，變得更加詭異荒誕這種風(fēng)格在20世紀80年代繼續(xù)被各路英雄所推崇 1980年，黃百鳴（開心鬼）、麥嘉（光頭男）、石田（龍四）創(chuàng)立了公司“信義城”，并統(tǒng)治了幾乎整個80年代新藝術(shù)城成功的秘訣在于集體創(chuàng)作方式麥嘉先決定拍什么題材，然后和黃百鳴、石天討論故事，?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????部分關(guān)閉，化這種方法也是“橋梁”，意味著將不同的想法和橋梁與故事聯(lián)系起來憑借七的力量，新藝術(shù)城推出了許多重磅系列 《最佳拍檔》系列由惠冠杰、麥嘉在與惠冠文分手后主演，融合了喜劇元素和港式動作片的007故事，一拍七片最初的幾部電影都是票房熱門喜劇系列《開心鬼》便宜又廣泛，票房也不錯為與《最佳拍檔》新沂城同臺競技，嘉禾以強大的陣容、精良的制作，結(jié)合“幸運五星系列”這兩個系列賽已經(jīng)競爭了近十年 1984年創(chuàng)辦的德寶出品的高智森出品的連續(xù)劇《富貴》、1984年出品的永升出品的連續(xù)劇《精裝女追女》也取得了不錯的票房成績看此時的香港喜劇，可謂是八仙渡海，大顯神通當時的香港電影業(yè)發(fā)展迅速，各種類型的電影已經(jīng)成熟臺灣市場、東南亞市場、甚至歐美市場都很受歡迎為了制作出更能吸引觀眾的作品，各種類型的電影也變得越來越具體吳宇森開創(chuàng)的“英雄電影”熱潮，成龍、洪金寶的動作喜劇都變得更加極致，喜劇電影更加瘋狂刺激觀眾的笑聲不斷增多，場面越來越擁擠，架勢、更加粗俗的場面不斷突破下限，不同語言的觀眾戈根、動作場面、故事碰撞彼此之間并且總是被夸大他們都互相爭斗，想盡辦法給喜劇火上添油整個80年代的喜劇巔峰一個接一個，讓喜劇變得浮夸、瘋狂、荒誕一直持續(xù)上升，直到20世紀90年代，周星馳以站在巨人肩膀上的潮流引領(lǐng)者的身份出現(xiàn)，登上了香港無厘頭喜劇的巔峰?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 大衛(wèi)·波德威爾探討了香港電影是否有吸引力的問題在他看來，香港電影之所以吸引觀眾，是因為他們掌握了通俗藝術(shù)的技巧，就是用電影作為藝術(shù)和語言如何運用電影語言讓類型故事更具表現(xiàn)力和吸引力在香港喜劇的發(fā)展過程中，很多這樣的創(chuàng)作者積累了無數(shù)的智慧無論在喜劇界哪個國家，它都是最重要的電影類型之一喜劇自在希臘誕生以來，就積累了各種固定的形式，并且這種形式不斷地被翻新、修改，轉(zhuǎn)化為各種情節(jié)情節(jié)的運用是喜劇的精髓幾乎所有的香港喜劇情節(jié)都可以在許冠文的喜劇中找到 (1)各類飼養(yǎng)小丑丑角似乎是喜劇電影的必點菜肴從各種國劇中的丑角，到周星馳電影中的好丑角，在欣賞丑的過程中，人們擺脫了美的壓迫，獲得了一種釋放，一種幸福 雖然在西方電影中，小丑的出現(xiàn)總是被認為是一種歧視，但風(fēng)格較為自由的香港電影并不認為有什么錯，只要觀眾高興就行許冠文的電影里，有一些標準的配角，也有一些糟糕的特殊角色這樣的場景，也算是潮流先鋒了 《審丑：萬物美學(xué)》史蒂芬·貝利（Stephen Bailey），一位名字未找到的女演員，幾乎出現(xiàn)在所有電影中，她的角色也是一個非常搞笑的電視節(jié)目的參與者、小偷等等 《鬼馬雙星》在一檔電視問答節(jié)目中，有兩個模特出現(xiàn)

禮物美麗的模特說她會得到各種美麗的東西作為獎勵。

當相機打開時，出現(xiàn)一個丑陋的模特，并提到一些禮物，例如衛(wèi)生紙突然，臉上露出了夸張的表情喜劇效果 （二）無聲電影中的恐怖場景設(shè)計 波德威爾認為，香港電影成功的秘訣之一就是香港電影掌握了許多無聲電影時代成功的電影技巧卓別林和基頓是無聲電影時代最著名的喜劇創(chuàng)作者，都是創(chuàng)造搞笑場景的專家

尤其是最后，喜劇效果往往是由大型道具和演員組成，形成非常精彩的互動場景。

如《將軍號》、《福爾摩斯二世》等這種極具喜劇性的場景經(jīng)常出現(xiàn)在許冠文的電影中自他之后，香港喜劇不斷在這方面進行探索成龍的動作喜劇絕對是其中最好的這也是他能夠被世界認可的一個重要原因，因為他用的是電影的語言，一種幾乎人人都能理解的語言 《半斤八兩》一開始，許冠文飾演的偵探不知不覺地站在電梯下電梯即將撞上他的時候，他卻在不知不覺中及時離開了《賣身契》中有許冠文和許冠英被繩子吊在高樓外的激動人心的場景這一幕非常復(fù)雜，也非常美麗它不需要任何臺詞，具有喜劇與感性相結(jié)合的效果在《摩登保鏢》中，使用兩根棍子攀爬墻壁的一部分，這也使跟蹤場景變得復(fù)雜最后，木棍被拔出并向下滾動，以達到此段的高潮 《摩登保鏢》中的回避場景 《雞同鴨講》，為了防止衛(wèi)檢人員看到老鼠，一些人采取了各種措施這兩場戲很像無聲電影，非常夸張又巧妙在后來的《刀馬旦》中，葉倩文在閨房中避晚馬的場景也使用了同樣的手法，為波德威爾贏得了贊譽 《雞同鴨講》中，許冠文飾演的鴨子和許冠英飾演的雞在屋頂上互相追逐，可愛又好玩 （三）出場過度 許冠文在影片中經(jīng)常做出日常生活中罕見的夸張怪異的出場許冠英的石膏頸成為了他的代表形象各種夸張的形式也是香港喜劇中最常見的元素 《雞同鴨講》中，吝嗇的許冠文為了節(jié)省理發(fā)費，給許冠英和自己設(shè)計了一個發(fā)型 《92黑玫瑰對黑玫瑰》中央梁家輝的水泥頭也是一道靚麗的風(fēng)景 《雞同鴨講》徐冠文設(shè)計的仿鴨子版本 《賣身契》 中的漫畫反派 （四）利用環(huán)境雜耍式打斗 說到利用環(huán)境中的各種道具進行打斗，成龍的動作喜劇想必大家都耳熟能詳 1976年《半斤八兩》，許冠文在廚房里打架應(yīng)該算是最早運用這種情節(jié)的香港喜劇了這個場景也是狩獵場景追捕過程中，許冠文與被追捕者拿走各種物資，在食堂內(nèi)打斗用香腸當雙截棍的場景也成為電影史上的經(jīng)典 （5）滑稽的行為和害羞的情緒在許冠文的電影中，他經(jīng)常做出嚴重夸張的動作，與周圍的環(huán)境形成強烈的對比，從而營造出一種非常害羞的氛圍這種尷尬產(chǎn)生了喜劇效果 《賣身契》 有兩個場面動作過多，氣氛尷尬上圖可見許冠文參加活動的渴望，認真地跳舞下圖為許冠文在電視臺練習(xí)時不慎進入節(jié)目，誤入節(jié)目趙麗蓉的小品《如此包裝》與這個場景很相似 《雞同鴨講》，許冠文在拍攝新聞時豎起廣告牌，以獲得免費廣告 （6）日常場景與夸張故事相結(jié)合《半斤八兩》 電影院里的搶劫場面堪稱經(jīng)典石堅飾演的犯罪頭目帶領(lǐng)一伙人搶劫電影院電影院里的觀眾一開始覺得好笑，但鏡頭響起后，一個排的一排人放棄了自己的物品 《新半斤八兩》的自助式搶劫也有同樣的目的兩個場景都采用了搶劫故事中日常生活中常見的場景，既嚴肅又搞笑（7）下半身笑話《雞同鴨講》 在《雞同鴨講》中，許冠文因為下屬總是動屁股，開了一個冷笑話，說如果下屬動屁股，他又要吃口香糖了香港電影里不乏關(guān)于大便、撒尿、下半身的笑話，而且沒有一個不恰當?shù)?（八）傳統(tǒng)場景的可視化 戲外生活中收集了很多笑話這個笑話在生活中經(jīng)常被講到，也是很棒的電影場景 《半斤八兩》 中間，許冠文正在聽一檔烹飪節(jié)目因為許冠杰和許冠英把節(jié)目換成健美操，許冠文就開始給雞做健美操 《賣身契》中許冠文的身上沾滿了快干膠 《賣身契》，許冠英發(fā)明了電視體驗無論電視上演什么，經(jīng)歷過的人都會經(jīng)歷一開始是戀愛，后來電視換臺，就變成打人了這個老生常談的笑話已被完全搬上銀幕 （9）自稱女性自稱女性一直是喜劇中常見的部分，達斯汀·霍夫曼以冒充女性而聞名周星馳也經(jīng)常在他的電影中扮演女性許冠文在《賣身契》中扮演了一名女性，甚至在《雞同鴨講》中扮演了一名印度女性 （十）賭博 1974年《鬼馬雙星》，許冠文是萬術(shù)高手他通過賭博的刺激創(chuàng)造懸念并開懷大笑許冠文也可以算是賭博電影的鼻祖在《新半斤八兩》中，許冠杰和許冠英用透明眼鏡制造了一些搞笑的場景 3、貢獻 許冠文最受認可的貢獻是鄉(xiāng)土喜劇的創(chuàng)作上文提到，在許冠文之前，已有幾部以香港為背景、講粵語、運用粵語流行文化的電影許冠文一出來，粵語片的勢頭驟然轉(zhuǎn)向和他的哥哥許冠杰對香港音樂的貢獻一樣，香港流行音樂一直都是歐美樂壇的天下最流行的歌曲符合歐美標準，粵語歌曲被認為是市場上的冷門歌曲許冠杰用粵語演唱香港人的生活，讓粵語歌曲進入流行文化在香港電影界，在邵氏占據(jù)統(tǒng)治地位之前，還存在華語與粵語之爭 20世紀60、70年代邵氏一統(tǒng)天下后，粵語電影持續(xù)走下坡路許冠文讓粵語電影重回主流，粵語電影從此成為主流許冠文不僅讓粵語電影再次成為絕對主流，他對香港喜劇類型的貢獻也是有目共睹的在這一點上，我并不認為許冠文只是一個中產(chǎn)文化市場的喜劇先鋒雖然惠冠文飾演的角色是一個小國公民，生活也貼近香港下層民眾的生活，但惠冠文的表演并不是像好萊塢那樣的中產(chǎn)階級倫理喜劇，而是第三部香港類型與惠以往的喜劇不同的一部喜劇也與20世紀80年代中產(chǎn)喜劇代表作《富貴貴》系列有所不同許冠文的喜劇內(nèi)容復(fù)雜，情節(jié)多樣幾乎所有后來香港喜劇電影中使用的情節(jié)都可以在20世紀70年代的五部喜劇中找到賭片、雜技動作、刺激場面、大幅度肢體動作、賣羞澀、講冷笑話、扮女人等等，劇情在未來不斷被翻新和重用在敘事方面，雖然許冠文仍然存在李翰祥碎片化的弱點，但隨著每部作品的完善，許冠文將各種情節(jié)與人物綁定的能力不斷增強像這樣的故事很薄弱，情節(jié)優(yōu)先，結(jié)局固定喬氏的手法越來越成熟，也是香港喜劇繼續(xù)爛的一個重要原因就此而言，惠冠文并不是市場喜劇的創(chuàng)始人，他是香港喜劇的創(chuàng)始人許冠文畢業(yè)于香港中文大學(xué)，也是當時最著名的學(xué)生電視臺進行的節(jié)目《雙星報喜》非常成功，各種即興的笑話很受歡迎他可以算是國內(nèi)脫口秀節(jié)目的始祖了事實上，同為喜劇導(dǎo)演的王晶也是香港華人的高材生，所以他能寫出“反清復(fù)明只是口號，聰明人有做官”這樣的臺詞在《鹿鼎記》而許冠文電影中的許多不經(jīng)意的臺詞，也一定能觸動香港人的心嚴肅又搞笑的對話《賣身契》《摩登保鏢》讓香港人落淚的臺詞從許冠杰關(guān)于《星光榮退》的言論來看，許冠文肯定知道自己在做什么他并不羞于說自己喜歡名利如果從電影人物的心態(tài)來分析，許冠文的電影與即將上映的香港喜劇有很大不同許冠文塑造的人物雖然也是小人物，有時很不幸，但很多時候卻很聰明但許冠文本人依然是一個有著濃重精英氣質(zhì)的人他雖是個小人物，卻一定不明白他心中小人物的喜怒哀樂他低頭理智地觀察著小個子，與小個子保持著一定的距離所以，或許，能夠把小人的辛酸拿出來，把小人的過錯拿出來，才更好在這里他能夠取得成功，也是因為這個20世紀80年代大亨云集時的精英氣質(zhì)，各行各業(yè)的人都在炫耀，宣告小人物不受限制和限制這就是距離小人的優(yōu)勢，慢慢地就被小人的主張打敗了直到后來，本身就是個小人物，愿意以小人物的眼光看世界的周星馳，從諷刺喜劇變成了自嘲喜劇，香港的無厘頭喜劇才達到了完美許冠文也在《豪門夜宴》和周星馳一起完成了提交除了導(dǎo)演和導(dǎo)演本人的魅力外，許冠文的喜劇也引人關(guān)注的是兩位不凡的姐妹作為香港粵語流行音樂的創(chuàng)始人，許冠杰本人就是香港文化中的ICON人物前五部電影的主題曲對它們的成功至關(guān)重要，它們的魅力是無與倫比的 《新半斤八兩》的搶劫戲，許冠杰說土匪頭子的歌聲難聽匪首不服，請他上來唱歌你能唱得好聽嗎？許冠杰毫不客氣地說出這句話，這一幕帶來的喜劇效果是無可替代的許冠英的倒霉表演也成為了令人難忘的經(jīng)典三兄弟分手后，他愛上了林正英錢小豪的合作也被譽為香港茅山道教喪尸電影的標志其實他也是多才多藝，唱歌也很好聽??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 談?wù)撛S冠文與香港喜劇電影，如今似乎有點過時了畢竟，即使是香港喜劇的黃金時期，觀眾也較少一群專業(yè)創(chuàng)作者開玩笑的日子已經(jīng)一去不復(fù)返了在過去，笑聲一定是一種稀有資源春晚的一個小品可以讓大家娛樂半年，而周星馳的電影則成為無數(shù)人的談資無數(shù)個小時但如今，小丑無處不在，各種笑話層出不窮喜劇已經(jīng)變成了蒼白的渣滓，浸透著少數(shù)人的創(chuàng)意寶藏中無盡的笑料前兩天看了寧財神評論《武林外傳》的文章，他也覺得《武林外傳》是他的創(chuàng)造未來，網(wǎng)絡(luò)時代已經(jīng)到來，網(wǎng)絡(luò)喜劇將由眾多才華橫溢的作家書寫從某種程度上來說，這種方式是香港喜劇的延伸，但即使在一個被信息摧毀的時代，我們?nèi)匀蝗狈φ嬲南矂〔还軙r代如何變遷，就像李小龍的功夫片、周星馳的喜劇、惠冠杰的歌曲一樣，許冠文的喜劇仍然會成為少數(shù)人記憶的對象，因為它在形式上創(chuàng)造了經(jīng)典，不不管他們在哪里既然如此，這種形式總能引起人們心中的好奇，讓我們感受到某種永恒的東西