怪賊飛天狐完整版

原文網(wǎng)址：http://www.qh505.com/blog/post/5718.html只是對犯罪史上最奇怪的“開羅黃金搶劫案”的半開玩笑？這是否只是對怪盜“飛狐”不可思議的越獄事件的戲仿？還是只是有“千面喜劇演員”之稱的喜劇大師彼得·塞勒斯銀幕風采的展現(xiàn)？當?shù)挛骺ㄔ谂臄z《黃金大劫案》時使用電影作為道具時，他不僅僅是在游戲中的游戲中創(chuàng)建嵌套結構他對電影本身進行了解構、顛覆和探討 《賊飛狐》是一部掩蓋瓦努斯黃金盜竊案的新現(xiàn)實主義電影，實際上是德西卡拍攝的一部超現(xiàn)實主義電影從新現(xiàn)實到超現(xiàn)實的轉變是否意味著德西卡的憤世嫉俗？換句話說，德西卡是否為了新現(xiàn)實主義而否定自己？德西卡來到片場，德西卡指揮鏡頭，德西卡坐在設備上當摩西和奴隸們開始進入《走出埃及》的情節(jié)時，一陣人造風卷起沙塵，遮蔽了天空在日本和中國，并非一切都清晰可見這在電影中算是“沒什么”當塵埃落定，德西卡坐在地上，片場的一切都消失了設備、攝像機和燈光被裝扮成奴隸的飛狐瓦努斯輕而易舉地偷走了，偷來的物品被變成了他計劃的下一部電影的設備：電影：《開羅黃金大劫案》，導演：Federico Fibretz，主演：托尼·鮑威爾，吉娜浪漫，地點：塞馬里奧，埃及港口城市從《走出埃及》到《開羅黃金大劫案》，由德·西卡執(zhí)導，費德里科·菲布雷茨執(zhí)導，這是一種轉變，也是一種解構：一個真實的電影布景變成了一個實施大搶劫的強盜金色道具似乎是一個比喻如果演員德西卡成為了《走出埃及》德西卡的導演，他坐下來，導演德西卡失去了影片《怪賊飛天狐》中的所有設備，這就是導演的一種取消當導演被取消、影片完成時，新現(xiàn)實主義電影似乎就結束了，偷走了所有設備的瓦努西用這部電影作為他計劃的掩護當他找到年邁的演員托尼·鮑威爾時，當瓦努西說他要拍一部新現(xiàn)實主義電影時，當托尼和他的經(jīng)紀人哈利問他那是什么時，瓦努西說他想出了一個沒有劇本的隨機情節(jié)，因為他他腦子里的劇本沒有契約，吻在托尼臉上就是契約當托尼六點加入片場并開始拍攝時，托尼問瓦努斯他想拍什么瓦努西若有所思，然后喊道：“沒什么！”新現(xiàn)實主義電影“沒什么”這是第一個場景瓦努西讓托尼和吉娜坐在海灘上，中間隔著一張桌子他們在兩端什么也不做，什么也不說 ，那樣坐著沒什么，按照瓦努斯的解釋，“這是為了表明我們缺乏溝通”第二個場景是沿著海岸然后返回的動作瓦努斯的解釋是：“這是逃避自我的一種表達”第三個場景是兩個人分開走，但還是相遇了正在尋找對方的時候，突然看到了對方，然后慢慢靠近瓦努西說：“這是一個尋求認可的人”在載著300塊金條的大船抵達港口之前，在黃金真正上岸之前，拍攝了瓦努西的《三幕》，從一無所有的沉默，到逃跑，再到尋求認可，都是超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)加上無劇本的情節(jié)和愛情方面的契約，他們成為一部“電影”，而這部電影恰恰是德西卡的解構，是對新現(xiàn)實主義的否定德西卡否認德西卡，德西卡破壞新現(xiàn)實主義從表面上看，這是一部有趣的電影，這是一場黃金搶劫，但這實際上是德西卡對電影本身的有趣思考，而這種思考可以歸結為一件事主題是瓦努西在維亞找到了自己瘋狂拍戲的妹妹威尼托當他看到吉娜時，他說：“所有電影都是有罪的”當她看到妹妹吉娜時，她就被一個胖子覬覦甚至還伸手做出了曖昧的手勢，想要保護妹妹瓦努西得知吉娜在拍戲后，憤怒地沖上來說道 “所有電影都是有罪的“這是瓦努斯對吉娜可能被利用的不滿在這部電影中，這句話也是德西卡的態(tài)度他并不是想指出電影可能存在的道德問題，而是將電影和邪惡并列在一起：惡賊飛狐、惡人越獄、惡人黃金盜竊案，而這一切并沒有通過電影來表達為惡人，而是影片具有像犯罪一樣混淆真假的能力，使得很難區(qū)分真假歷代的兩次越獄完美展現(xiàn)了影片的身份和犯罪事實瓦努西第一次發(fā)出警告：“明天下午三點我就要離開這里，這是我對吉娜的承諾”一個被關在牢房里沒有自由的囚犯怎么能自己決定何時離開呢？但第二天凌晨三點，他輕而易舉地出了牢房這時，有一位醫(yī)生來監(jiān)獄看望他這位醫(yī)生與瓦努斯非常相似唯一的區(qū)別是博士有胡子，而瓦努斯沒有獄卒打開門，醫(yī)生走進了牢房牢房的床上，瓦努西正在讀一本書——瓦努西正在讀的書是斯坦尼斯拉夫斯基《論演員的自我修養(yǎng)》于是鏡頭一轉，“醫(yī)生”走出牢房門，然后離開了監(jiān)獄然而，獄卒聽到牢房里傳來求救聲他打開牢房門，看到“瓦努斯”被綁在床上他喊道：“瓦努西逃走了”于是獄警把他帶了出去，一名“醫(yī)生”也被獄警帶到了門口就在獄警們驚訝的時候，準備開門的汽車啟動了，瓦努西跳了上去上了車，順利離開了監(jiān)獄從醫(yī)生進入牢房門的那一刻起，直到同一個人出現(xiàn)，這就是瓦努斯的逃跑計劃他變成了另一個身份看來除了一根繩子和一根胡子之外，什么都不需要準備在牢房里，瓦努斯正在呼救如果 ，就會出現(xiàn)電影式的決策問題：什么是真實的，什么是想象的？也就是說，出去的醫(yī)生是瓦努西，還是躺在床上的人？這涉及到對數(shù)據(jù)包交換案例的心理學解釋，因為在這種真實性模棱兩可的場景中，決定往往取決于看到它的人在監(jiān)獄里，是獄警，但在電影中，是觀眾如果出去的醫(yī)生是冒充醫(yī)生的瓦努西，第一次這樣的手術很容易成功；但如果獄卒值班的話，他們就不可能讓瓦努斯假扮成醫(yī)生離開做出另一個相反的決定：保存界限醫(yī)生要求他離開，然后開始逮捕逃跑的瓦努斯所以，按照這個心態(tài)，第二次使用時，瓦努西應該躺在床上他聲稱瓦努西冒充醫(yī)生逃跑了 ，這樣你就可以順利出獄，成為一名醫(yī)生但如果獄警也做好了充分的準備呢？這可能會導致隨機結局——出去的人可以是醫(yī)生或瓦努西，留在牢房里的人可以是瓦努西或醫(yī)生而這樣的一幕出現(xiàn)在最后一幕當警方發(fā)現(xiàn)為了拍電影而結案時，瓦努西以及所有劇組人員和群眾演員都受到了指控最后，瓦努西主動承擔責任：“如果我進監(jiān)獄，我將是唯一的一個”于是瓦努西被判了五年徒刑，但瓦努西卻像往常一樣告訴大家，我4月1號三點就出來了于是同樣的一幕又發(fā)生了醫(yī)生再次來到監(jiān)獄，重新進入牢房瓦努西又看了看床上《論演員的自我修養(yǎng)》鏡頭一轉，醫(yī)生又出去了牢房里又傳來一陣尖叫聲獄卒打開牢房打開門，看到里面的人被綁在床上，獄卒哈哈大笑：“這次別再騙我們了”然后他又關上了門，讓里面的人尖叫起來出來的醫(yī)生來到門口，微笑著開始扯胡子，但怎么也甩不掉，最后對著鏡頭無奈地說：“天啊，我跑錯地方了”人”對著鏡頭說這句話，就告訴了觀眾底線它是一個開放式結構，移除了第四堵墻影片回歸到電影本身，但這里更開放的是：瓦努西是誰？ ？到底是瓦努西躺在床上呼救，還是瓦努西冒充醫(yī)生出來？出來的“醫(yī)生”壞笑起來，暗示是瓦努西成功越獄了，但他為什么不把那些胡子除掉呢？如果胡子是真的，那么拔出來的人就會成為一名醫(yī)生當他喊出“錯的人跑了”時，這似乎證明了出來的確實是醫(yī)生，獄警的嘲諷和判斷是正確的但既然他是醫(yī)生，既然找錯了人，為什么還要刮胡子呢？事實上，正是這一場景形成了開放式的結構：無論瓦努西是誰，德西卡的目的都達到了，影片成為罪惡的主題，因為真假故事中都存在謊言

有真戲。

還有真實的戲劇是偽造的觀眾和獄警一樣，只能做出自己的判斷電影就像犯罪故事誰是真的，誰是假的，沒有明顯的界限整部電影有真導演也有假導演，有真演員也有假演員有完整的腳本和假腳本烏作的劇本里，有被判五年徒刑的囚犯，也有被醫(yī)生假冒、自己假冒的囚犯冒充醫(yī)生的囚犯，當然，黃金也成為了道具，這就方便了劇情中的真假顛倒：黃金搶劫需要真金，而電影只需要假金，所以當警察抓捕時瓦努斯

瓦努西·努西 (Vanusi Nussi) 在法庭上表示：“我們需要假金來拍攝，但突然間它就變成了真金。

“真金被冒充假金，這種完全相反的結局其實也是電影所需要的因此，法庭成為了真假難辨的電影場景，也詮釋了一個開放的命題”事實上，在這部影片中，德西卡不僅從哲學意義上探討了電影的本質，還對電影的各個方面進行了解讀這是關于電影演員的瓦努斯的妹妹吉娜是一位電影迷他也希望成為明星，所以他總是會去街頭拍攝一些小電影；這就是心態(tài)，托尼是一個過時的好萊塢明星 65歲的他一直以為自己只有三十幾歲，所以他不想變老，不想被遺忘、被遺忘一個人被打后不覺得痛，不忍心照鏡子看到皺紋，吉娜為了讓自己被看見而把白發(fā)染成了黑色，所以當費德里科·費布雷茨打電話給她時，她想和他一起工作而不用擔心探究真相還是虛構，在片場，面對群眾和群眾演員對她大喊大叫，托尼終于找到了自信，“他們表演得很努力”在“沒什么”；當塞馬里奧的人們聽說這里要拍攝電影時，非常興奮

警官里祖托主動為團隊申請許可，市民們熱情地成為了臨時演員。

市長 我們甚至想將這一天稱為周年紀念日......每個演員其實都反映了影片的現(xiàn)狀除了演員之外，還有導演的暗示德西卡坐下來，失去了所有裝備瓦努西冒充的意大利導演名叫費德里科·費布里茨，似乎指的是費德里科·費里尼，電影“無”也提到了米開朗基羅·安東尼奧尼，當?shù)隆の骺ㄅ臄z《走出埃及》時，他面對《戰(zhàn)地春夢》導演休斯頓尖叫......在床上的年齡他讀的書《論演員的自我修養(yǎng)》還有電影，他想拍的是新現(xiàn)實主義在與托尼討論這部電影時，他偽造了索菲亞·羅蘭的電話號碼，并自豪地拒絕了羅蘭的請求庭審時播放了這首曲子瓦努西所謂的法官希望在這部電影中找到證據(jù)，但現(xiàn)場的一位影評人卻對這部電影大加贊賞，稱這是近40年來最經(jīng)典的意大利電影，并稱贊導演是天才最終，影評人被迫離開了……關于電影、演員、劇情、評論等，德西卡在1966年通過多種電影元素的混合和融合，闡述了他對電影的理解電影是一種犯罪就像難以辨別真假的藝術一樣，電影在不斷被破壞和建構的過程中創(chuàng)造出新的意義電影不能是任何東西或一切當然，觀眾會做出決定他可以是法官、獄警、影評人、群眾演員，當然也可以是瓦努西，被綁在床上尖叫著求救，或者不能刮胡子，對吧？假假真假，電影永遠是一個開放的存在，永遠是一個不可言喻的存在：“金子在哪里？在卡車上，卡車在哪里？我不會說……”