寒椿1080P

在降旗康夫的作品《寒椿》（1992年，東映）中，半椿作為焦點，在故事中多次出現(xiàn)在背景中這種巧妙地利用主體的姿勢來設(shè)置主體的運動，不僅避免了掩蓋主體的嫌疑，而且有效地將圖像提升到了象征性的層面女主角藝伎牡丹（南野洋子飾）出宮的那天，來到男主中間人富田巖野（西田敏之飾）家，在院子里與兒子健太郎交談 ，一邊在盆栽周圍閑逛圍繞著寒春樹，人們情不自禁地表達(dá)著內(nèi)心的感受：情不自禁，卻又向往真愛；情不自禁，卻又向往真愛；寒春作為題材和象征首次正式出現(xiàn)在畫作中這種被命運所困卻一心追求幸福的女人，正是原作者、女作家宮尾富子的女權(quán)思想所體現(xiàn)的形象寒春花在嚴(yán)寒的天氣中綻放，并受到雨雪的摧殘也是對女主人公牡丹坎坷一生的描寫 “寒春”的居所首先直接指代了大時代女性命運的縮影——藝妓牡丹 　　從這里開始，與牡丹人生轉(zhuǎn)折點緊密相連的寒春形象就經(jīng)常出現(xiàn)在影片中

談話后的第二天晚上，牡丹準(zhǔn)備將自己的童貞交給那個尋歡作樂的人。

與此同時，富田家，庭院里的零陵香花在健太郎的注視下沐浴在大雨中在隨后的劇情中，富田從新王山（高島正宏飾）取回被盜的牡丹后，出現(xiàn)了富田獨自坐在院子里的場景畫面右側(cè)，寒春樹正值花開之時，寓意牡丹已熟身心隨后牡丹返回陽慧樓還沒等那個救過他的男人來接他，她突然獨自一人來到福田家，向福田傾吐了自己積攢的全部愛，卻知道自己無法給她幸福富田不敢接受這份愛，只能深情地?fù)肀藭r的寒春院落沐浴著大雪，體現(xiàn)了她此時無助的心情，也體現(xiàn)了她對自己即將嫁入豪門卻命運未知的希望提示之一后來她被無情地拋棄和折磨，最后被富田救下此時，富田家的院子里，所有的菊花都已落盡…… 　　 在這些情節(jié)或場景中，牡丹的命運與她息息相關(guān)，除了富田的命運除了半椿之外，還有另一位男性人物——被稱為“磷火”的藝妓中間人、健太郎的父親富田巖野這是一個相貌并不奇特的男人，看上去有些不活躍，從事著卑微的職業(yè)故事一開始，他的妻子因為無法忍受現(xiàn)在的生活而離開了他和兒子在懇求妻子回家未果后，他強行將兒子健太郎帶回家從他對兒子的言行中，可見他的大男子主義牡丹因父親欠下賭債被賣給富田后，在兒子健太郎的視角下，富田在與牡丹的交往中，形象逐漸豐滿、高大卑鄙鄙視的背后，是一個熱心腸的正義俠客形象：勇于承擔(dān)責(zé)任、做自己該做的事他知道現(xiàn)在的情況，所以無法救牡丹于水火之中，但一旦牡丹遇到不平事，他總是第一個出手牡丹被廢后，他不再“趾高氣揚”、“屈服”，而是拔刀相向這正是武士的“狂”和俠客的“義”所做的這種不為自我放棄生命、以激情追求永恒的英雄精神，正是武士靈魂——洛春的核心形象 　　所謂“落春”，就是當(dāng)花落時，樹上的春花同時枯萎，比喻武士的光榮和生命的尊嚴(yán)由此可見，寒春的另一個隱喻是具有武士靈魂的男人形象當(dāng)他倒下的時候，也是富田巖野的男人形象變得最美的時候但回到牡丹作為一個女人的立場，秋天的時刻是她生命中最美好的時光不再存在的時候當(dāng)她的童貞被一個陶醉于她的不計后果的拋棄并在男人的獸性世界中掙扎的男人用權(quán)力和金錢來交換時，她不再擁有（那時？）女人一生中最大的榮譽——貞潔 ，不僅在身體上，而且在心靈上；與此同時，她最純真的感情——初戀也因富田的回避而順利結(jié)束女人一生中短暫的純粹美麗的時刻可以說最適合用鮮花來象征不過需要澄清的是，這朵花并不是寒春花，而是櫻花故事的后半部分，當(dāng)牡丹離開松崎家時，女主人在櫻花下嘆息：它們剛剛盛開，不知怎的就落了這是對牡丹花期的總結(jié)，但漢春的花開時間較長，以耐雪著稱故事的最后，牡丹幾經(jīng)周折終于接受了仁王山的感情，她的人生也邁向了新的征程這是半椿頑強生命力的體現(xiàn)，也是原作者宮尾信子將半椿作為女性象征的初衷的體現(xiàn) 　　 電影中女性主義與男性氣質(zhì)的相遇，某種程度上也是電影外女性主義與男性氣質(zhì)的相遇表達(dá)女性對真愛和自我的追求，歌頌女性頑強的生命力，是宮尾富子作為女性作家和女權(quán)主義作家的主要特征之一；影片中，飽滿的男性形象塑造和歌頌精神的俠義，體現(xiàn)了男導(dǎo)演方哈塔硬核導(dǎo)演的風(fēng)格從某種意義上來說，這也是大男子主義的體現(xiàn) 《寒椿》的首要成功在于，亞索方哈不僅保留了原作的女性主義精髓，還完美地加入了男性主義元素，使兩者相得益彰，也證明了女性主義與男性主義并非水火不容單一級別在碰撞的前提下，即使無法融合，也一定能夠找到屬于自己的空間 　　 電影中，作為完美男性形象的一部分，除了俠義部分之外，另一個重要的部分就是富田巖野作為父親的形象故事從他的兒子健太郎的角度展開從結(jié)構(gòu)上講，這條線索是貫穿全文的最重要（輕）線索由于母親的關(guān)系，健太郎一開始對父親感到厭惡和抵觸；當(dāng)佩翁被賣的事件發(fā)生后，他對父親的誤解加深了；這種誤會隨著父親對牛山的“包容”和“拋棄”達(dá)到了頂峰 ;后來，當(dāng)牡丹走進父子的生活后，父子倆的關(guān)系開始緩和有趣的是，Yasao Fanghata 從這個角度描繪了一個男孩對美麗女人的渴望當(dāng)這種感情與牡丹對父親的感情相遇時，故事產(chǎn)生了微妙的互動，其中包括嫉妒競爭、失敗等復(fù)雜的情緒，以及最終的失敗，都伴隨著對父親作為一個強大的男性人物的認(rèn)可基于這種認(rèn)識，父親成功地為一個不是母親的女人挺身而出，他的認(rèn)識發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，最終成為兒子眼中的英雄這樣的處理不僅避免了道德上的質(zhì)疑，也塑造了富田巖野更加立體的完美男人形象 　　這種從兒子的角度進入故事來塑造父親形象的方式，也隱藏著原作者宮尾信子的想法宮尾富子，1926年出生于日本四國高知縣，畢業(yè)于高知市立女子高中她的母親是一名藝伎出身的藝人，她的父親經(jīng)營著該地區(qū)最大的藝伎機構(gòu)雖然她從事正規(guī)行業(yè)，但其實她出身于一個被世人瞧不起的“寒門家庭”，她的母親甚至在她出生后就離家出走

1944年，她與丈夫結(jié)婚，去了東北，終于擺脫了家庭的陰影。

不久之后，他戰(zhàn)敗歸來，并染上了當(dāng)時很難治療的肺結(jié)核在康復(fù)期間，她開始寫小說后來，當(dāng)難以平衡寫作和家庭時，她與丈夫離婚了第二年，他再婚并搬到東京戰(zhàn)后，以經(jīng)營小面店為生的父親此時悄然去世，留下了一本13年的日記和一本他當(dāng)藝妓經(jīng)紀(jì)公司時的商業(yè)日記帶著這些詳細(xì)的資料和心中復(fù)活的記憶，宮尾富子于1973年寫出了自傳體小說《棹》，并自行出版，一炮而紅，開啟了她輝煌的作家生涯 《寒椿》寫于1977年，內(nèi)容包含回望生活所引發(fā)的各種情感塑造這樣的父親形象，自然包括宮尾富子作為叛逆女兒經(jīng)歷人生坎坷后對父親的重新認(rèn)識它還具有懺悔的含義 　　作為一名女明星，宮尾富子以善于表達(dá)細(xì)膩的情感而聞名，這自然非常符合降旗康夫拍攝時的心情《寒椿》東映與高倉健合作拍了一系列色情片后，廣畑康夫轉(zhuǎn)向自由導(dǎo)演，風(fēng)格也發(fā)生了很大變化，從拍緊張激烈的動作片，轉(zhuǎn)向拍注重人物和感情的文藝片拍攝《寒椿》時，廣畑康夫已經(jīng)年近60歲，心情也變得更加平和，讓他放棄了浮華的手法，用干凈簡潔的電影語言，將宮尾富子筆下的人物復(fù)雜的內(nèi)心傳達(dá)到銀幕上 秉承這種回歸自然的態(tài)度，他也能夠遠(yuǎn)離宮尾富子所描述的藝妓世界的浮華，用簡單而優(yōu)雅的色調(diào)來對比壓抑而強烈的情感和條理分明的優(yōu)先順序敘事上，可以避免對藝伎生活的夸張描述，而節(jié)省篇幅，集中于對時代和感情的描述這種處理避免了多線敘事中聚焦一件事而失去另一件事，使故事清晰、遞進，從而塑造出具有多維度深度和豐富情感的人物形象 　　在人物塑造方面，我們已經(jīng)從幾個角度描述了男人形象是如何完整和完善的：面對情感時謹(jǐn)慎回避，面對異常情況時沖動憤怒，面對傻瓜時要勇敢其中，最成功的無疑是因牡丹而產(chǎn)生的微妙父子關(guān)系至于女性形象，牡丹的造型也同樣運用了精彩的筆觸除了重點表達(dá)牡丹的純真之外，方哈塔亞索也不忘表達(dá)內(nèi)心不自覺而復(fù)雜的一面這是牡丹性格形成中最成功、最富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，即牡丹處于富田和仁王之間兩個人之間，同時處于內(nèi)心靈魂與欲望的漩渦之間故事中，她最初愛上了富田巖吾，以至于對二王山的感情視而不見如果說她是這個世界上最愛富田巖吾的人，那么二王山就是這個世界上最愛她的人此時，作為藝伎，她把自己的身體交給了有權(quán)有勢的享樂者，但她的靈魂卻交給了富田巖野故事后半段，新山按捺不住沖動，綁架了即將與國會議員結(jié)婚的牡丹，并在海灘上強行占有了她對于牡丹來說，這是一個難以接受的事實，但對于她剛剛成熟的激情和身體來說，人王山那充滿男性力量的身體有著巨大的征服力，所以她放棄了反抗，默默地或者幸福地接受了這一點現(xiàn)實與冷酷無情的享樂者相比，新山也并非不可接受由此看來，仁王山在她心中占有一席之地后來，當(dāng)二老山拼命阻止她，甚至與富田拼死相見時，目睹一切的牡丹顯然被這個無情的男人和這種表達(dá)愛的方式所影響故事的最后，為了保護她，二王山和富田并肩作戰(zhàn)，冒著生命危險，而她也為了保護二王山而被砍斷了幾根手指就像她破碎的心一樣，她的身體此刻已經(jīng)不再完整目前，既然你無法嫁給你最愛的人，那么接受世界上最愛你的人顯然是一個絕佳的選擇就這樣，人王山僅憑熱血的勇敢去戰(zhàn)斗，敲響了牡丹緊閉的心，同時也證明了他的愛并非純粹的肉欲之愛梅花落時，不僅是梅花被沖盡的時候，也是另一個季節(jié)的開始女性的活力在這里展現(xiàn)得淋漓盡致　　 牡丹，一個在命運中遭受了重重挫折的女人，在她的心靈和身體還完整或純潔的情況下，無法得到她想要的生活；但隨著她的身心不再完好無損，她得到了她想要的東西原本想要的感覺與其說這是諷刺，不如說這是創(chuàng)作者現(xiàn)實主義的體現(xiàn)如此美麗純真的女子為何不能獲得純粹的幸福呢？人物命運坎坷的背后，也有著堅實的時代背景，看似美好，卻充滿罪惡這也是《寒椿》成為杰作的重要原因之一故事發(fā)生在昭和初期的京都知恩貴子原本是一名空姐，被沉迷賭博、欠下高利貸的父親賣給了中間人富田富田讓她進入養(yǎng)慧樓，成為一名不出賣身體的藝伎在這個時代，富田就能做到這一點，貴子對此心存感激當(dāng)改名牡丹的貴子接受藝妓培訓(xùn)時，日本普選法頒布，所有25歲以上的男性都可以當(dāng)選為國會議員在高知，競選活動已經(jīng)開始對于窮人來說，普選只是強者的游戲，而對于強者來說，選舉就是撒金子的游戲分別代表兩大銀行業(yè)勢力的中岡和多田成為競爭對手他們與黑社會勾結(jié)，不擇手段地贏得選票就連后來成為養(yǎng)惠樓頂級藝妓的牡丹，也成為了兩人比拼的對象，以展示自己的實力

多田獲得了牡丹的童貞，后來在黑社會人物的幫助下當(dāng)選為議會議員。

受牛山影響的牡丹成了恥辱多田救贖了她，又將她偷偷賣到了黑道……牡丹受苦最深不幸正是來自這個看似光榮實則道德敗壞的政客、財閥之子創(chuàng)作者由此將矛頭指向虛偽的政治民主游戲，但真正能給弱女子帶來幸福（至少是安慰）的卻是那些看似卑微的人這是對《寒椿》最有力的諷刺