海邊的曼徹斯特1080P

鏡頭始終聚焦在男主角李·錢德勒身上，他講述了因弟弟喬伊·錢德勒的突然去世而導(dǎo)致兩個家庭徹底崩潰的故事電影《海邊的曼徹斯特》并不是講述一個“廢物”如何變得抑郁的故事，而是我們在沉悶的冬季氛圍中尋找希望只有當(dāng)零星的希望被寒冬徹底凍結(jié)時，我們才發(fā)現(xiàn)電影并不總是帶來希望他們還可以講述絕望的故事也許科恩兄弟2013年的《醉鄉(xiāng)民謠》是導(dǎo)演羅納根的靈感來源讓一個逐漸幻滅的民謠歌手在20世紀50年代的美國冬天找到成名的希望，或許比一個因自身原因落入第三代的歌手要好

兒子死了的頹廢父親更仁慈，但羅納根沒有科恩兄弟的幽默。

他擅長的是清爽的情感剝削影片的主要故事是李·錢德勒在哥哥去世后為他安排葬禮，并在成為他的法定監(jiān)護人后與他的表弟打交道但很明顯，影片中大量類似記憶的段落已經(jīng)成為影片中的一種敘事手段，讓過去決定現(xiàn)在甚至未來這種干預(yù)最明顯的一段發(fā)生在李糾結(jié)是否愿意成為他表弟的監(jiān)護人時

通過倒敘和跳切，律師事務(wù)所的敘事主題轉(zhuǎn)變?yōu)樗畠喝ナ赖哪峭怼?/p>李在羅納根記憶中的這段話受到了極大的克制之所以說是低調(diào)，是因為影片避免了很多俗套的情節(jié)沒有女兒死后過于聳人聽聞的場面，也沒有李的妻子因李的過錯而爆發(fā)絕望的憤怒和拒絕然而，我們可以根據(jù)常識清楚地理解這些正常的段落以及隨后夫妻見面時的對話這種高效的情節(jié)安排，讓影片簡潔而意味深長就像影片開頭一樣，李和他的兄弟和表弟離開了這種隱喻的場景在影片中多次出現(xiàn)我們在格里菲斯的《黨同伐異》或鮑勃·福斯的中看到了這種技巧，為什么像我們在中看到的一些具有深刻意義的電影更喜歡這種象征性相似的段落？也許這是因為在外面寒冷的天氣里我們也能感受到電影中經(jīng)常出現(xiàn)的那種奇妙感，但氣氛卻完全相反一家人在公海上航行，我們感到輕松、溫暖、舒適，但外面卻很冷，我們搓手跺腳但這迫使觀眾控制自己的內(nèi)心和思想羅納根的苦心或許就在這里他不再需要使用大聲對話或暴露的面部表情來傳達情感在相機中自然地展現(xiàn)象征性場景會更有效

這個方法前面已經(jīng)提到過。

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科恩兄弟這一切都觸手可及，比如《冰血暴》同樣的冬季冰雪，《老無所依》的荒涼荒野和局促的旅館

除了因為羅納根打造的場景而“緩慢”之外，卡西·阿弗萊克憑借出色的演技，這一次讓我們知道：你還可以感受到正劇中緊張的味道——從主線故事開始。

接下來的問題是：李會反彈嗎？毫無疑問，影片無私地給了李很多改變?nèi)松壽E的機會：修理水管時的誘惑、與表弟互動時的親情、表弟母親發(fā)來的求婚短信女朋友被趕出去了李認為這很不尋常他的冷漠被遺忘了

雖然這讓李這個角色遭受苦難顯得有些不切實際，但另一方面，我們是否也看到了遭受重大打擊的人的頹廢呢？然而，對于好萊塢以及其他國家的大多數(shù)類似電影來說，失敗者獲得一些機會并找到生存的勇氣是很常見的。

從某種程度上來說，《海邊的曼徹斯特》是一種逆流李一生的悲劇在于，他因性格缺陷導(dǎo)致了孩子的死亡和妻子的離開這也是他始終無法原諒自己的原因即使事隔數(shù)年，妻子早已釋然，但李某卻不能輕易放手而這份壓抑的內(nèi)心在影片中體現(xiàn)為李逃離家鄉(xiāng)李某和表弟之間最大的矛盾是：表弟應(yīng)該搬到李某那里去，還是李某應(yīng)該回老家照顧表弟？在這個原則問題上，表弟不愿意妥協(xié)，因為他已經(jīng)有了自己的交際圈，李不愿意妥協(xié)，因為他不想在家鄉(xiāng)多呆一會兒

最明顯的情節(jié)是李暫時住在哥哥家的時候。

當(dāng)他透過窗戶眺望遠方時，突然用拳頭將窗戶玻璃打碎他手上的血可能是一個隱喻李將自己的罪孽轉(zhuǎn)移到了家鄉(xiāng)對記憶的憎恨《海邊的曼徹斯特》也許它只是講述了這樣一個悲觀的事實：對生活極度絕望的人只能想著如何不讓別人失望至于他們自己，則不必擔(dān)心自己的生活過得好不好，有沒有希望它只是講述故事

失敗者的“余生”。