橫沖直撞大逃亡HD中字

“那部電影是由多年來最偉大的青少年天才之一執(zhí)導(dǎo)的”—比利·懷爾德，1974 《橫沖直撞大逃亡》預(yù)覽后《橫沖直撞大逃亡》是世界級導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演生涯中的第一部故事片

在接受合約公司環(huán)球影業(yè)的培訓(xùn)并被迫拍攝許多精彩的電視節(jié)目后，這位年輕的才華橫溢的導(dǎo)演終于獲得了為各大影院拍攝他的第一部真正的電影的機(jī)會。

這是一部激動(dòng)人心的公路電影。

此前，斯皮爾伯格已經(jīng)拍出了一部令人驚嘆的電視公路電影，從好萊塢電視圈脫穎而出，成為備受矚目的新星

好萊塢評論員盛贊：“斯皮爾伯格絕對是電影界的神童，24歲的他看起來就像一個(gè)14歲的孩子，說起電影他似乎和約翰·福特同齡，只是就像約翰·福特一樣。

”如果他拍下他的一生《飛輪喋血》標(biāo)志著斯皮爾伯格一夜成名，足以與世界上一些最偉大的導(dǎo)演相媲美，也為他成為好萊塢電影導(dǎo)演打開了大門也許圖像過于急切地表達(dá)了情感，并且壓抑了太久斯皮爾伯格通過一場發(fā)生在美國得克薩斯州破敗荒涼土地上的汽車追逐事件，利用了青少年時(shí)期父母離婚給他帶來的痛苦不幸的是提出了一對年少輕狂的夫婦，瘋狂、天真、不負(fù)責(zé)任，為了孤兒院被帶走的孩子，各自入獄，又一起逃走一路上，他們綁架了一位友善的警察，并踏上了一段獨(dú)特而危險(xiǎn)的逃亡之旅 最終，歇斯底里的妻子和身受重傷的丈夫無法見到孩子斯皮爾伯格認(rèn)為，“女主角盧·讓就像一個(gè)被寵壞的孩子，利用自己的性別優(yōu)勢操縱丈夫克洛維斯服從她的一時(shí)興起，并最終用孩子氣的脾氣迫使丈夫這樣做”對于孩子來說，與其說是母愛的偉大，不如說是她對孩子不負(fù)責(zé)任的延續(xù)從某種程度上來說，斯皮爾伯格始終認(rèn)為，導(dǎo)致家庭破裂的罪魁禍?zhǔn)资撬哪赣H，一個(gè)永遠(yuǎn)長不大的任性小女孩從《橫沖直撞大逃亡》到《辛德勒的名單》，破碎的童年和父母之間動(dòng)蕩而緊張的關(guān)系的永恒陰影滲透到斯皮爾伯格的許多作品中一對絕望的鴛鴦在警察的追捕中瘋狂逃往最終目的地：舒格蘭這也象征著這對年輕夫婦對世界的認(rèn)識是如此的天真和孩子氣，這似乎也代表了1970年代美國文化的不成熟當(dāng)時(shí)，美國人民還處于越南戰(zhàn)爭失敗和尼克松水門事件造成的信心崩潰的危機(jī)之中他們渴望安全感，期待真正的抵抗，贊揚(yáng)公民英雄盧·讓和克洛維斯被新聞廣泛報(bào)道，并被他們所訪問的小鎮(zhèn)的人們視為英雄他們在街上熱情地歡迎他們，并不斷在他們的車?yán)锓挪煌亩Y物兒童充當(dāng)反對獨(dú)裁政權(quán)的代表

媒體的煽動(dòng)和記者的無情追捕，讓這場瘋狂的逃亡顯得有些荒唐和諷刺。

路簡甚至擔(dān)心記者拍到她不上鏡，在逃亡車上要求換衣服，并為自己從未受到過的關(guān)注而感到高興這是“幼兒完全自戀”的典型無意識表現(xiàn)“在解釋自己的創(chuàng)作意圖時(shí)，導(dǎo)演說：我把《橫沖直撞大逃亡》加入進(jìn)來，因?yàn)樗v述了關(guān)于美國夢機(jī)器的一個(gè)非常重要的觀點(diǎn)影片想要指出的是人類生存的現(xiàn)狀，并不樂觀”毫無疑問，這是一場令人沸騰的悲劇生活在夢中的巨嬰們渴望著美國夢的純真和甜蜜，卻對即將到來的生存危機(jī)毫無預(yù)兆

在這輛逃跑的車?yán)铮挥姓嬲\善良的警察才能看到這個(gè)社會的真實(shí)面貌。

當(dāng)面對警察設(shè)置的陷阱時(shí)，他本能地認(rèn)出了，并提醒克洛維斯不要下車；這是一個(gè)陷阱。

但最終，克洛維斯無法忍受盧讓歇斯底里的強(qiáng)迫，打開車門，走向死亡之路年幼時(shí)父母離婚對斯皮爾伯格的影響，使他有意識地將女主人公盧·讓在母性驅(qū)使下歇斯底里的命令和強(qiáng)加于人，視為無知和極具破壞性的

看似兇猛實(shí)則控制力較弱的男性角色更多地表現(xiàn)出同情心。

《橫沖直撞大逃亡》作為導(dǎo)演的第一部劇情片，反響并不好，或許是因?yàn)樗颂嗟呢?fù)面暗示，讓只想享受夢想的觀眾很難接受這部電影沉浸在美國夢中的公眾仍然閉著眼睛，渴望麥當(dāng)勞、廉價(jià)汽車旅館、塑料玩具公園和街道兩旁輕松微笑的爆米花娛樂設(shè)施孩子們，是時(shí)候長大了------------------電影收藏：關(guān)于電影的一切我們需要的只是電影！微信公眾號：影時(shí)記電影