黑色咖啡店1080P

翻譯自法國影評博客，原文地址：http://kim-bong-park.over-blog.com/article-cafe-noir-ffcf-2011-86716699.html（所有圖片均按原文排列，除非文中另有注明）除“譯注”外均為原作者注釋）插圖請見： http://www.somepetal.com/note/194836942/------------------------ ----Café noir，鄭成日的作品今年的法韓電影節（FFCF）再次為觀眾帶來了一位影評人的導演作品去年我們在FFCF看到的是《Ballade of a Thin Man》（譯注：tt1688415）在這部震撼人心的電影中，兩位年輕的西方人將目光投向了韓國的色情產業，并試圖揭開這個陰暗世界的表面本次電影節推出的Café Noir可以說更加慘烈 Kape neuwareu 跌落首爾谷底（韓語發音好像比較時尚，但是好像沒有F音？） 講述了一位名叫英洙（光環）的中學音樂老師的故事- 填充申河均開始...高領毛衣所示）與他的學生成允的母親發生了關系，然后痛苦地分手了與此同時，他還與同學美妍（金惠娜飾）發生了俏皮的性關系性格有些酸澀的女孩美妍其實一直暗戀著他就在英洙最終無奈接受戀愛關系結束的時候，他偶然遇見了善花（鄭有美 飾）少女與戀人約定，在分離一年后的那一天見面，但戀人卻毀約，讓她陷入絕望內心已經麻木的英洙重新燃起了希望，希望自己能夠取代那個沒有出現的愛人事實上，這聽起來更像是洪尚秀電影的情節（洪是鄭成日在他與金基德創辦的雜志《Kino》中長期介紹和支持的導演，介紹了許多當時的韓國觀眾看不下去的電影）整個故事取材于兩部西方文學作品：歌德的《少年維特的煩惱》和陀思妥耶夫斯基的《白夜》不過，觀眾可以確定作者沒有讀過這兩本書說實話，我讀沒讀過，影響不大無論如何，Café Noir 首先忠于韓國電影本身雖然導演提出的兩大靈感來源是故事的基礎，但似乎并沒有明確的線索事實上，如果你想探索人類難以理解的苦難，幾乎有必要與陀思妥耶夫斯基、歌德或莎士比亞有關樸贊郁還表示自己受到了陀思妥耶夫斯基的啟發筆者當時不禁感嘆，這堪稱“提高水平”的必經之路無論是歌德還是多志，它們都只是借口，而隱藏在它們背后的是我們所喜愛的真正的韓國電影觀眾應該注意到，片頭字幕直到電影進行到一半才出現在歌德和陀思妥耶夫斯基的名字之間，戈達爾的名字一閃而過戈達爾不是非傳統作品的創始人嗎？是的，這部電影時長3小時20分鐘這是一個可怕的怪物，尤其是因為我聽說這部電影1）自命不凡2）改編自一本我一直聽說過但無法閱讀的世界名著3）這是對法國新浪潮的致敬 4）導演是影評人更何況沉浸在電影節一整天，頭高腿累，腦子里不斷有天人交戰：一個聲音提醒我要專業，做好工作;另一個則鼓勵我隨意寫一篇《東方快車》式的影評：還有什么？去看是一回事，看透又是另一回事舉個例子，周一晚上電影結束后，筆者在往Porte de Clignancourt方向的地鐵4號線上聽到了以下對話兩個看起來像高中生的女孩因為“Café Noir”有多丑而發生爭執這是一場比拼誰最毒的比賽還好我沒被吸引去評判優勝者： 女高中生1：（笑喘氣）沒生氣）噗噗噗……哈哈哈……噗噗噗……這是什么電影？女高中生2：（同上）噗哈哈……誰知道呢……哈哈哈……反正就是很奇怪……噗……女高中生1：是……有時候是這樣是彩色的，有時是黑白的這太輕薄了……噗……女高中生2：這太輕薄了……中間的女孩突然在酒吧里開始跳舞……還有1950年代的伊朗歌曲……這是就是一團糟……女高中生1：超級~無敵~棒極了~LLOOOLLL…還有最后兩個女孩的那一幕是什么意思…女高中生2：是啊，好亂啊...噗...哈哈哈哈..還有韓國女人當他們出現在 OOXX 時真是太瘋狂了……女高中生1：反正分不清誰是誰，都長得很像……而且這家伙太沒用了……女高中生2：超級~無敵~可笑~..不過那個昨天一個比較容易理解【我猜他們指的是《晚秋》】...我就像王家衛乘以20...女高中生1：還有Chabrol...（注：什么即使你躺著，就像一部關于達內兄弟的 3 小時電影一樣……女高中生 1：不可能……我非常喜歡達內兄弟[WTF？！] […] 總而言之，想要找到喜歡這部電影的理由并不容易，但還是有一些：1）過長的長度令人恐懼，但也不能說這個長度是完全多余的; 2）找不到文學經典的蹤跡，并沒有什么可恨的； 3）鄭圣依的電影知識庫大得驚人開頭的第一個鏡頭是一個女孩跪下虔誠地向上帝祈禱，然后狼吞虎咽地吃著一個雙層漢堡你基本上可以由此猜測，討厭這部電影的人和喜歡它的人一樣多固定的廣角鏡頭充滿了讓人聯想到性的鮮紅色整個序列從形式到內容都非常動人（懺悔行為和暴食行為之間的對比）女孩的臉色也有些奇怪，臉色慘白，眼睛凹陷，而且她所在的快餐店一塵不染，令人生疑有些東西看起來像是大衛·拉查貝爾的攝影和布列松早期電影鏡頭的混合體（例如安妮·維亞澤姆斯基出現在《驢子巴特薩》中）這樣的開口，很是吊人胃口這是嚴肅與幽默、激情與輕狂的混合體，是林常舒x1.5和高水平攝影的結合其表達的焦點無疑是“性”接下來是一系列的空白鏡頭，穿過城市的建筑，時間太長，讓人不禁懷疑《黑咖啡》可能是一部首先慶祝首爾這座城市的電影影片中新浪潮的痕跡顯而易見，導演本人也明確承認并強調了這一傳統法國文化的影子在影片中不止一次出現在故事的某個時刻，一個年輕女孩坐在咖啡館里讀書她手里的書是著名的午夜出版社的《批判系列》之一（譯注：如果我沒記錯的話，書名應該是《什么是哲學？》） [順便說一句：咖啡館場景中的大景深和背景中交叉的人物讓我想起了《公民凱恩》中的一個鏡頭 】可以說，Café noir 是把幾種不同的東西移植到首爾這座城市的結果它既是一張城市風光明信片，又是一本旅游指南從南山到市政府，從清溪川到漢江，英洙流浪的足跡遍布整個城市導演特別喜歡首爾塔，它矗立在南山山頂，總是神秘莫測不難想象，英洙和他令人討厭的沉默被城市里刺耳的汽車喇叭聲淹沒了這部電影以更詳細的方式處理符號，觀眾不需要事先了解太多 Café Noir向我們展示的是一個不一樣的首爾，而不是韓國旅游局低俗廣告中的首爾但由于這個廣告片在電影節上反復播放，連我這個從未踏足過這座城市的人也認出了片中的幾個地標不用說，導演對場景的要求是極其細致的為了選擇英洙戀人居住的別墅，劇組考察了140多間房屋他還特別重視音樂至此，鄭勝義寫道：“我走啊走，走在首爾的大街上建筑物被拆了重建以‘恢復’為名的擬像虛假的現代性【他的文筆也太好了】政治運動展現在他們面前”政治的季節在這里不得不讓這部電影風從右吹隨意詢問行人有的被燒死前總統自殺【前總統盧武鉉因妻子受賄丑聞跳崖自殺】我會抓住那個首爾，堵住嘴，綁起來讓-呂克·戈達爾說過，讓你的電影具有政治性，而不是拍政治電影嗎？我帶著相機、工作人員和演員在首爾閑逛電影中的“死亡時間”是韓國的真實時間，是我們絕望的時間歌德，法蘭克福 1774陀思妥耶夫斯基，圣 1848 年，圣彼得堡2009 年，首爾死氣沉沉的時代不再有死亡

”一張明信片或一段回憶就像一個刻意與主體保持距離的畫框。

這部電影中有許多極其細膩和平衡的畫面，舞臺布置精致宜人，觀眾幾乎可以感受到那種沖動吞下這些形象，把他們的欲望從水中逼出來在重疊的變化中，我們見證了英洙的自我消解他有出色的演技與他之前的兩部作品不同，他在這一場電影節的《與導演的對話》中表現出了一種才華橫溢的“被動” （評語：韓國最火電影導演《守望者》）說：最好的演員是懂得傾聽的人英洙就是這樣的人，他缺乏活力，虛弱，像僵尸一樣，不適應社交，而路易斯·加瑞爾最擅長扮演一個帶有一點藝術氣質的病人沉河君并沒有被劇本削弱，他的存在感更加引人注目雖然受到命運的折磨，但故事的節奏卻在他的掌控之中 韓國電影：每個角色都以自己的方式反抗著命運 經過長途跋涉，英洙最終決定結束自己的生命（他昏迷了數年）天，醒來后發現自己居然對這個世界失去了興趣）矛盾的是，一個如此順從的人卻能在銀幕上展現出驚人的力量我們自然會想到《老男孩》中的崔岷植韓和申河均面對命運的??壓迫各有各的絕招，一個是拳頭，一個是嘲諷以前我把《老男孩》看成是一部愛情電影，但現在這個觀點更加強烈了另外，Café Noir的整體節奏也相當精彩緩慢但像瑞士手表一樣精確其實，流浪的不是英洙，而是整個世界他只是讓自己像一張煙紙一樣在情感的影響下飄蕩導演用一種非常戈達爾式的方式重新發現首爾，讓這座城市的一些獨特品質逐漸顯現出來從某種角度來說，影片的攝影和笑淚的悲喜劇情節比新浪潮還新鄭圣義是一位敢于并持續打破類型界限的導演影片中的音樂與畫面相互呼應，使得故事的主角們在劇情中不斷前??行每個元件就像一臺巨大機器的閥門，一個接一個地上下移動不同段落之間的張力有大有小，這種差異在節奏的變化中得到解決，而英洙則始終處于漩渦的中心，一動不動

在許多鏡頭中，英洙總是位于主線的一端，而所有其他周圍的元素沿著透視線移動得更快或更慢。

這正是愛森斯坦提到的理論。

影片的最終效果就像一首盛大的華爾茲，一場讓混亂回歸秩序的實驗在影片中的某個時刻，委拉斯開茲的《宮娥》被插入畫面并閃爍，隨后是四五個孩子靜止不動的穩定鏡頭至此，電影與現實的界限逐漸模糊也許這部電影最大的野心就是在鏡頭里面找到鏡頭，找到鏡頭所能實現的一切可能性如果我們去Café Noir期望看到一個生動的故事，我們可能會失望，但如果我們有一種接受的態度，即我們做好了難過、驚訝然后乖乖退出的心理準備，那么我們可能會失望你總會贏得一些東西如果你在超市排隊時表現出耐心并多待一會兒，你就不會錯過電影中的一些真正的亮點例如，有一次，善花拿著燈籠，和英洙一起沿著清溪川散步此時的配樂是維瓦爾第的《圣母晚禱》這個片段的力量是如此強大，以至于我很沖動，想要上前抓住她，但我忍不住沉浸在英秀的絕望中整部影片中最讓我震驚的一段其實很簡單：一個長鏡頭，伴隨著弦樂和打擊樂結合的環境音，勻速掃過路邊各種形狀和顏色的建筑物我無法解釋為什么，但這一刻我感到“觸電”鄭圣依給我們帶來了一部完整的電影，完整到長度讓人痛苦影片中的各種參考和致敬并不像人們想象的那么自命不凡畢竟，如果你比較喜歡平庸的作品，就不用擔心劇情庸俗對了，導演甚至在電影中加入了《我的B型男友》的場景……人物之間的對話有點高級也是可以理解的，只要他們談論的話題同樣高級即可例如，我不是侯麥的粉絲，但我特別喜歡《慕德家的一夜》，因為他敢于在影片中加入關于帕斯卡宗教觀點和數學無限性的長篇辯論這樣，至少我們在看完電影后可以學到一些東西各種參考都可以歸結為冷戰后小資產階級流行文化的類型，但黑咖啡不是這樣的影片提到《漢江怪物》的時候，就像德勒茲在談論約翰·麥肯羅的正手，其實還挺有趣的嗯，最后還有一個小福利：《法外之徒》中鄭友梅向安娜·卡琳娜致敬的舞蹈真的很美遺憾的是，這樣一部發人深省的作品據說在韓國只收到了7000張票房