華沙女公爵HD中字

我在五分鐘左右就愛(ài)上了這部電影瓦倫丁把頭靠在車窗上，有著一雙深眼圈的綠色眼睛和一個(gè)高鼻子迎面而來(lái)的陽(yáng)光伴著法國(guó)弦樂(lè)，窗外暖色調(diào)油畫(huà)中的街景，明明是無(wú)比明亮、安靜、溫柔，卻有一點(diǎn)……悲傷的感覺(jué)，就像久別重逢的思念前任的感覺(jué)分手是如此自然后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我越來(lái)越喜歡它了《藝想巴黎》是法國(guó)導(dǎo)演約瑟夫·莫德執(zhí)導(dǎo)的一部實(shí)驗(yàn)電影年輕畫(huà)家瓦倫丁在失去愛(ài)人后失去了繪畫(huà)的靈感和能力原本來(lái)巴黎安慰孫子的祖母妮娜不記得了他回憶起自己的過(guò)去，散布猶太大屠殺的歷史塵埃影片情節(jié)較弱，但憑借大膽創(chuàng)新的形式設(shè)計(jì)和原創(chuàng)的布景和音樂(lè)，從一開(kāi)始就充滿了新鮮感和音樂(lè)感結(jié)合巴黎浪漫愛(ài)情和猶太人大屠殺歷史的兩層主題，充滿了哲學(xué)思想這些臺(tái)詞讓影片更有深度，但又不會(huì)太浮華雖然難度有點(diǎn)大，味道也小眾，但是我覺(jué)得還是非常值得一看的這部電影最吸引人的地方就是藝術(shù)設(shè)定

影片以瓦倫蒂諾在巴黎火車站尋找尼娜開(kāi)始。

火車站的整套布景都是暖色調(diào)的油畫(huà)，搭配瓦倫丁和妮娜的黃色、棕色和紅色服裝，看起來(lái)就像一部幼兒園劇劇中的道具場(chǎng)景，人與景有一種割裂感，但依然給人和諧、吸引人的感覺(jué)就連妮娜的行李箱也被涂滿了油漆，畫(huà)成了和火車站一樣的油畫(huà)風(fēng)格

其美味由此可見(jiàn)一斑。

整個(gè)電影布景都是這種形式，包括游客在盧浮宮蒙娜麗莎前拍照（人物進(jìn)入鏡頭時(shí)發(fā)出快門(mén)聲）、公園里的噴泉（水流采用鏡面反射）和窗簾（通過(guò)搖晃來(lái)表達(dá)閃爍的光芒）墻上畫(huà)的真實(shí)吊燈的電路和開(kāi)關(guān)也參考了亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）、皮埃爾·波納爾（Pierre Bonnard）等二十世紀(jì)初色彩畫(huà)家的作品維亞爾-愛(ài)德華這種充滿油畫(huà)味道的氣氛一直持續(xù)到瓦倫丁到達(dá)Le désir Club（欲望夜總會(huì)），陌生和疏離的感覺(jué)越來(lái)越強(qiáng)烈，讓你感到畏縮，但又忍不住笑出來(lái)瓦倫丁一個(gè)人在舞池里伴隨著喧鬧的電子音樂(lè)跳舞，但舞池實(shí)際上是黑色的幕布，周圍的人都是撲克牌的油畫(huà)就連他頭頂上的迪斯科燈背后也藏著燈泡繪畫(huà)這時(shí)一個(gè)男人走過(guò)來(lái)和他說(shuō)話（油畫(huà)里打牌），并從后面抱住了他瓦倫丁觸碰了對(duì)話者的“手”，轉(zhuǎn)身開(kāi)始接吻，但最終卻遭到了對(duì)話者“到后面去”的邀請(qǐng)他還是拒絕了事實(shí)上，每個(gè)人的世界里只有你一個(gè)除非你想讓別人進(jìn)來(lái)，否則其他人都只是牌《巴黎》使用了大量的人物特寫(xiě)，尤其是瓦倫丁和妮娜的對(duì)話通常，當(dāng)談話進(jìn)行到一半時(shí)，攝像機(jī)會(huì)開(kāi)始交替拍攝雙方臉部的特寫(xiě)鏡頭，圖像位于畫(huà)面中央感覺(jué)他們所說(shuō)的每一句話、每一個(gè)表情都是針對(duì)屏幕前的你的尤其是當(dāng)妮娜回憶起自己在集中營(yíng)的過(guò)去時(shí)，藝術(shù)效果是最好的 “他們把尸體堆得越來(lái)越高，我們開(kāi)始吃尸體我們真的很餓……”“他們把我們分成兩隊(duì)，一隊(duì)去干活，另一隊(duì)去毒氣室……”我們被標(biāo)記為我們的手布蘭德，一串以A開(kāi)頭的數(shù)字，從此你不再是一個(gè)人，只是一串?dāng)?shù)字”“妮娜的每一段敘述都以黑色為背景，蒼白的燈光照在她的臉上，仿佛她是對(duì)著鏡頭懺悔，每一段之間都有段落淡入淡出，就好像導(dǎo)演想讓你有一個(gè)片刻用一小段時(shí)間的陰影空白時(shí)間來(lái)吸收上一段的內(nèi)容，讓你有時(shí)間在開(kāi)始下一段敘述之前進(jìn)行想象

猶太大屠殺的整個(gè)歷史是通過(guò)一位波蘭遺民老婦人的供述而揭露的。

在這種特殊的歷史背景下，一些跨國(guó)主義理論不再適用比如在Gisha Jena的《Mona in the Promised Land》中，作為一名中國(guó)移民，Mona Chang會(huì)努力表現(xiàn)出異域風(fēng)情，獲得表演性的身份，以獲得歸屬感和認(rèn)同感但同為波蘭血統(tǒng)的法國(guó)新移民尼娜卻極力忘記自己的名字、口音、記憶等，不讓任何人問(wèn)起她只對(duì)夢(mèng)幻般的巴黎感興趣這讓我想起了其他幸存者？ “我沒(méi)有祖國(guó)，什么都沒(méi)有”他們可能更像是遺民而不是移民事實(shí)上，劇情簡(jiǎn)介在戀人之前添加了“同性戀”一詞，但不包含它也無(wú)傷大雅無(wú)論異性還是同性，愛(ài)都必須是性的、藝術(shù)的它可能并不完美，但對(duì)于浪漫來(lái)說(shuō)它將是不可或缺的同性元素和集中營(yíng)的非傳統(tǒng)安置不應(yīng)只是為了迎合“同性戀更浪漫”的審美觀至少?gòu)目陀^效果來(lái)看，這樣一個(gè)膚淺、人為的主題與艱難、嚴(yán)肅的猶太歷史結(jié)合在一起，使兩者互相阻礙但影片最重要的是片長(zhǎng)只有80分鐘，片尾曲還算新鮮否則，無(wú)論畫(huà)面多么精美，臺(tái)詞多么浪漫，薄弱的劇情可能也堅(jiān)持不了一個(gè)半小時(shí)這也是評(píng)論往往兩極分化的原因，但作為一部法國(guó)實(shí)驗(yàn)電影，它和其他歐洲實(shí)驗(yàn)電影一樣，受到個(gè)人品味的影響