花園街五號1080P

版權(quán)屬于作者如需任何形式的復(fù)制，請聯(lián)系作者作者：方協(xié)文（摘自《一片花瓣》）資料來源：https://book.somepetal.com/review/12132044/（本文首發(fā)于我的微信公眾號：方協(xié)文的夢幻島，轉(zhuǎn)載時(shí)請注明出處）“你說我們走了一圈卻又回頭看了？” - 徐克的電影《刀馬旦》今天我要講一本暴露我年齡的書：李國文老師的小說《花園街五號》我認(rèn)為這是我讀過的最好的 80 年代改造小說李先生現(xiàn)年90多歲我祝他長壽小說的敘事方式依然是作者在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《冬天里的春天》中所呈現(xiàn)的基于時(shí)空的平行剪切蒙太奇寫作方式現(xiàn)在-過去-現(xiàn)在-過去的時(shí)空交錯(cuò)敘事，結(jié)合了偽滿時(shí)期白俄羅斯貴族的沒落史、主角的革命史、共和國前30年的挫折史、改革歷程20世紀(jì)80年代敘事交織，卻沒有《冬天里的春天》那么耀眼但我覺得這本書并不比《冬天里的春天》差后來我分析了為什么它沒有獲獎(jiǎng)自建成以來，沒有花園街5號曾是臨江市（可以說是哈爾濱市）最有影響力的人物的私人住宅它的五位主人分別是白俄羅斯外國人協(xié)會(huì)主席、偽滿洲國警察局長、建國后第一任市委書記、文革造反派領(lǐng)袖、新中國成立后第二任市委書記改革開放這座美麗的花園洋房似乎對住戶有兩個(gè)詛咒：1.下任主人總是在前任主人搬進(jìn)來之前殺死他；2.下任主人總是殺死前任主人 2、每一代業(yè)主和下一代的孩子都會(huì)發(fā)生嚴(yán)重的沖突，甚至殊死搏斗看當(dāng)它交給最后一個(gè)主人老革命韓超時(shí)，這兩條殘酷的法律似乎又重演了本書一開始出現(xiàn)的主要張力來自悲劇能否避免韓超夫婦和兒媳婦盧莎住在偌大的花園街5號，他即將退休，市委書記一職有兩位候選人，一位是丁曉，一位是丁曉另一個(gè)是劉釗前者資質(zhì)一般，與省委副書記關(guān)系密切，仍保持官方交往后者是一位老右派、進(jìn)取的改革先鋒韓超自己的態(tài)度動(dòng)搖了，兒媳婦也支持了劉釗而且，他們幾年前是戀人，但由于一些奇怪的情況他們沒有在一起后來，因?yàn)閯⑨撛谑形Ｎ械闷保n超覺得有必要明確表態(tài)，開始支持改革后來他支持兒媳婦盧莎與精神失常的兒子離婚，并與劉釗一起去省城打工出色地花園街5號被改造成少年宮，永遠(yuǎn)擺脫了困擾它多年的詛咒劉釗是小說中的第一位男主角青年時(shí)期，他在革命理想的感召下，背叛了家人在韓超的指使下，兩人殺死了她的父親——偽警長然而，革命成功后，他因直言不諱而被貼上右翼分子的標(biāo)簽在農(nóng)村的艱難歲月里，盧莎勇敢地和他站在一起，終于看到警車把他帶走了（當(dāng)然，在20世紀(jì)80年代初，作者不知道如何讓男女主角產(chǎn)生肉體關(guān)系，但只是關(guān)乎愛情和禮節(jié)，當(dāng)男主看到女主睡覺時(shí)，他跑到院子里，看著夜空中野雁的人字形，對自己說：我的朋友，你是人類最后，改革開放時(shí)期，他的老對手丁嘯也給劉釗設(shè)置了重重障礙他只遇到過各種虧損、瀕臨破產(chǎn)的公司但男主角卻信賴為人民服務(wù)的精神和靈活高效的領(lǐng)導(dǎo)力管理手段（實(shí)際上是承包制等物質(zhì)激勵(lì)）處處扭虧為盈，贏得人心，成為丁曉爭奪市委書記職位的最強(qiáng)對手女主角露莎也是一位正能量的載體早年的他缺乏敢于冒一切風(fēng)險(xiǎn)去追求自己幸福的勇氣她失去了所愛的人，被迫嫁給了韓超的兒子，后來韓超的兒子變成了瘋子她有著小公主的氣質(zhì)他每天騎著摩托車在路上高速行駛，不遵守交通規(guī)則因?yàn)樗纳矸莺筒恍业幕橐?，基本上所有人都愛他后來，他終于勇敢起來，敢于與環(huán)境作斗爭為了給外商送緊急護(hù)照，他騎摩托車掉進(jìn)河里，受了重傷最終，他也找到了愛情除了主角之外，最受關(guān)注的還有朝鮮老革命家趙先生他是花園街5號的最初建設(shè)者之一他早年在建筑工地上搬磚，后來成為一名革命戰(zhàn)士他連續(xù)擔(dān)任公共安全總監(jiān)他也在十年浩劫中被推翻據(jù)該官員透露，改革后他出任市委書記小說用大量篇幅描寫他在選擇接班人、在丁嘯和劉釗之間的兩難選擇這也觸及了小說最深刻的部分當(dāng)我十幾歲的時(shí)候，我無法理解韓超這個(gè)終生英雄，為什么到了晚年卻變得如此膽怯和不穩(wěn)定我有并不是老年韓流在革命信念上退步，刻意與現(xiàn)實(shí)勾結(jié)，而是其立場發(fā)生了變化作為革命者和警察局長，他可以直言不諱、忠誠，但作為黨政領(lǐng)導(dǎo)人，他必須平衡各方力量就像20世紀(jì)80年代Dumber的情況一樣，他必須前進(jìn)一步，后退兩步，前進(jìn)兩步，后退一步，否則就會(huì)被對手傷害劉釗和省委書記高峰的標(biāo)新立異、不拘一格的職業(yè)革命作風(fēng)，在戰(zhàn)時(shí)可能行得通，但在平時(shí)卻未必行得通直到韓超感到自己年事已高，即將退休時(shí)，他才表明立場，闡明了自己支持維新派的真實(shí)立場（讀者在現(xiàn)實(shí)生活中可以找到很多類似的例子，比如鄧布利多1992年的深圳之行） ）我喜歡這部小說的原因之一是它以當(dāng)時(shí)難以達(dá)到的深度揭示了官場的內(nèi)部運(yùn)作不僅寫出了省委班子內(nèi)部的分歧，更重要的是，主角一系（包括省委第一書記）沒有人取得明顯的勝利劉肇最終的結(jié)果是遷省至京城，另作安排由于我從來沒有當(dāng)過公務(wù)員，所以不太了解省級人事安排的規(guī)定我的直覺是，如果我得到一份隨機(jī)工作，我將被考慮晉升他給省委第一書記一個(gè)解釋，也照顧了第二個(gè)壞人省委副書記（幕后丁曉）的面子

主角沒有勝利，反派也沒有失敗。

他們只是說，丁嘯應(yīng)該忙于改革，小人繼續(xù)做正事這就是祖國官場的奧秘：關(guān)鍵不在于做了什么，而在于是誰做的誰屬于誰，誰與誰有關(guān)系，排隊(duì)、擁抱別人永遠(yuǎn)是最重要的這使得這部小說達(dá)到了現(xiàn)在恐怕也難以超越的相當(dāng)深度《花園街五號》結(jié)尾一直停在關(guān)于綠燈的歌詞，綠燈給這個(gè)國家的居民帶來了希望我認(rèn)為我們不能過于嚴(yán)厲地批評作者到目前為止，我們推進(jìn)事業(yè)的最大希望一直是依靠政治家的領(lǐng)導(dǎo)和智慧沒有其他人可以信任我們都說依法治國，但究竟應(yīng)該翻譯為法治還是法治，目前仍有爭論我認(rèn)為人們不能給自己設(shè)定超越當(dāng)前階段的任務(wù)，就像他們不能背著頭發(fā)從地上跳下來一樣然而，有遠(yuǎn)見的人應(yīng)該樹立一個(gè)超越當(dāng)前時(shí)代的理想目標(biāo)，并且必須清楚我們離理想狀態(tài)還很遠(yuǎn)多遠(yuǎn)在我看來，實(shí)現(xiàn)這一理想目標(biāo)的前提是樹立對游戲規(guī)則的信念正如伯曼曾經(jīng)說過的：你必須相信法律但如何建立良好的游戲規(guī)則并贏得人們的信任卻是說起來容易做起來難在不久的將來不確定這一點(diǎn)但在遙遠(yuǎn)的未來呢？正如德爾圖良所說：信條是荒謬的只有它的荒謬才讓我相信它我說過，相信某件事需要勇氣，需要毅力，需要山崩地裂仍能保持冷靜的決心武者面對的并不是巨龍，而是虛空陣法穿孔似乎擊中了棉花當(dāng)諾拉走出家門時(shí)，她遇到了一個(gè)復(fù)雜的迷宮他不知道該去哪里我們回到原來的地方小說中的其他人物也寫得非常生動(dòng)反派丁嘯沒有什么大壞事，比《冬天里的春天》中的第一反派王維宇強(qiáng)多了他最多只能暗中誹謗主角還有計(jì)劃，例如沒收博物館的文化紀(jì)念品，并將其捐贈(zèng)給省委副書記李先生可能想通過塑造性感女性來表達(dá)他對女權(quán)的支持本書中描繪的業(yè)務(wù)部主管歐陽輝就是這樣一個(gè)人物她是來自白俄羅斯的混血兒，喜歡權(quán)力和金錢的交易，生性浪漫（沒有真正的男女關(guān)系，只是喜歡捉弄男人），暗戀男主角劉釗多年年因?yàn)樗蕾p有男子氣概、誠實(shí)的男人，而男主當(dāng)時(shí)救了她一命他也暗中勾引她，但她不為所動(dòng)，于是他和女主角繼續(xù)著最好朋友的友誼故事的最后，他也對自己的行為感到后悔，并決定改變自己的過去，不再從事不健康的行為

扎實(shí)的細(xì)節(jié)是傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的優(yōu)點(diǎn)，有質(zhì)感。

李先生的故事雖然有些傳奇色彩，但底層的故事仍然具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感作者筆下的臨江這座城市明顯具有哈爾濱的風(fēng)格比如對老教堂和城市景觀的描述就特別觸動(dòng)我所以這部電影在哈爾濱拍攝也是理所當(dāng)然的這本書和《夜幕下的哈爾濱》是我最喜歡的兩本最能體現(xiàn)哈爾濱風(fēng)味的小說這個(gè)故事也有一些不幸的地方例如，男女主角的年齡相差大約十年剛上映的時(shí)候，男主年齡在18-20歲左右，女主應(yīng)該是6歲按照《東北解放》的說法，年份是1946年所以1980年，女主角應(yīng)該是40歲，男主角在52-54歲左右那么女主角的淡藍(lán)色紗裙已經(jīng)穿了十幾二十年了，男主角依然覺得很漂亮這是典型的老直男審美如果是女作家，我想她不會(huì)寫出這樣的文章至于《花園街五號》相比于《冬天里的春天》，我認(rèn)為后者的篇幅更長，表達(dá)的思想與空間的交織更強(qiáng)烈，有更多的意識流描述，情感更強(qiáng)烈、更豐富無論是從技能展示角度，還是從故事規(guī)模來看，都厚了一些

而且《花園街五號》的結(jié)局當(dāng)時(shí)感覺有點(diǎn)黑暗。

由于這些原因，《冬天里的春天》看起來更像是一個(gè)勝利者但就我個(gè)人而言，我更喜歡《花園街五號》因?yàn)殡m然《冬天里的春天》在技術(shù)上更貼切，但在情感上卻過于直接從頭到尾都充滿了主角對群眾的愧疚，并不像《花園街五號》那么微妙和持久 《冬天里的春天》它的人物也太理想化了男女主角玉二龍和魯花身材太高，無所不能男反派也很邪惡，甚至強(qiáng)奸了自己的私生女雖然《花園街五號》角色比較理想化，但至少他們面臨的問題都是非常典型的現(xiàn)實(shí)生活問題，所以在深入探討主題方面感覺更強(qiáng)這讓人想起20世紀(jì)80年代初另一部頗具影響力的維新小說：《柯云倫《新星》，同樣描寫了一位敢于打破規(guī)矩的縣委書記在地方上經(jīng)過一番斗爭后，他也被調(diào)到了北京好吧，由于我沒有仔細(xì)看過這本書，所以我不記得男主去北京做什么工作了我只知道作者有很大的野心要寫續(xù)集，而且會(huì)是三部曲名字已經(jīng)選好了總標(biāo)題是《京都》，分為三個(gè)部分：《夜與晝》《衰與榮》《滅與生》標(biāo)題很酷我記得開頭是這樣說的：天空，黑夜和白天居于國家之人，有衰有盛人毀掉了生命公元1980年，京都正經(jīng)歷著偉大而艱難的時(shí)期我至今還記得這篇文章，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我覺得它是如此令人震驚第一部《夜與晝》出爐了，文筆相當(dāng)亮眼有些點(diǎn)是特殊的意識流第二部據(jù)說已經(jīng)出了，但是我沒看過，好像也沒有什么水花第三部全是太監(jiān)，顧名思義，結(jié)局很糟糕那是一個(gè)奇怪而神奇的 20 世紀(jì) 80 年代這十年的變化之快，快得超出了人們的理解我認(rèn)為當(dāng)時(shí)沒有哪個(gè)作家能夠理解或跟上那十年的變化所以作者文筆不好也是可以理解的后來，作者變成了一根魔杖，然后就從大家的視線中消失了至于京都的陣痛，十年才發(fā)生一次希望以后不會(huì)再痛了**********************電影版非常有名出色地花園街5號的外觀是哈爾濱和平村賓館的貴賓樓，一座中世紀(jì)堡壘式建筑內(nèi)部為一院街1號，現(xiàn)為“革命領(lǐng)導(dǎo)人視察黑龍江紀(jì)念館”當(dāng)杜克·倫 (Duke Run) 來訪時(shí)，我在蘇聯(lián)時(shí)在這里住了一晚此外，拍攝地點(diǎn)還有斯大林公園、兆麟街、博物館、北方劇院等演員方面，主要角色由龐雪芹和方舒飾演龐雪芹是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的演員他出生于1929年，曾是22位最著名的電影明星之一給我印象最深的作品是《兵臨城下》和《戰(zhàn)火中的青春》方舒出生于1957年，也是當(dāng)時(shí)的當(dāng)紅美女這兩個(gè)人的年齡差和原著非常吻合扮演韓超的人是李默然，比龐雪芹大兩歲這兩個(gè)角色都是由兩位演員年輕時(shí)的兒子扮演的，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)很棒的故事現(xiàn)在這兩個(gè)人都死了，方舒也已經(jīng)六十多歲了