花月殺手1080P

《周五話》：本文將分為三個部分。

第一部分重點補充一些【與電影相關(guān)的背景】，包括《花月殺手》名字的由來、美國奧色治縣“人頭稅”的問題以及前后發(fā)生的事件設(shè)立FBI的一些相關(guān)事宜。

這些東西大部分都沒有直接在電影中表現(xiàn)出來（它們是開放式的），但它們對于我們理解電影至關(guān)重要；第二部分，我們來梳理一下這部電影的段落和結(jié)構(gòu)。

畢竟這是一部時長超過200分鐘（差不多三個半小時）的電影而且，馬丁·斯科塞斯的講故事技巧也不同于美國主流導(dǎo)演

因此，第一次看電影時很容易迷路、分心、無法找到進入電影的方式。

戲劇性的點；在第三部分中，我們深入探討了電影的主題和表演技巧，以及對電影創(chuàng)作者的一些粗略評論★ 在正式進入審核流程之前，再次提醒大家注意以下問題和事項：1、看電影前閱讀本文會嚴重影響你的觀看樂趣和自我反思的空間（一分鐘帶你看完整部電影的視頻危害更大）；2、為了方便學(xué)習(xí)和交流，文末掛了該電影的BT源鏈接，方便大家下載原版電影3. 《花月殺手》原著文學(xué)作品和電影有很大不同，而且相輔相成（從藝術(shù)角度來說是完全不同的兩個東西）那種看完電影就不用看原著，或者看完原著就不用看電影的觀念，是絕對錯誤的從4.本文一萬字以上，屬于論文級別請自行閱讀話不多說，我們先來看看《花月殺手》的標題——【第一部分】一、《花月殺手》名字的由來整部影片幾乎沒有正面解釋《花月殺手》的含義，片名也幾乎與犯罪無關(guān)包含“花”和“月”字的旁白只有一篇我們來看一下演講————“他們稱太陽為爺爺，月亮為母親，為火，為父親他們所說的花月，是黑杰克山脈和草原上開滿小花的時候

花很多，真的很多，就好像‘瓦空達’一樣。

”俯視大地，微笑著讓大地充滿甜蜜，‘瓦空達’是神的意思……”（*注：該旁白由歐內(nèi)斯特（游戲中由萊昂納多·迪卡普里奧飾演）配音，他所講述的文字來自《美洲原住民故事集》）短短幾句話，爺爺、媽媽、爸爸就與日、月、火聯(lián)系在一起

這里的祖父應(yīng)該是指純血統(tǒng)的奧塞奇印第安人（原著強調(diào)莫莉父母的美洲原住民血統(tǒng)），母親可能對應(yīng)莫利，父親大自然用火來象征歐內(nèi)斯特電影中所代表的罪犯（記住電影中放火的人，包括比利家的場景和黑爾牧場的場景）。

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由此可見祖父、母親、父親之間相愛相殺的微妙關(guān)系至于“花月”和“殺手”（容易說月亮，相當(dāng)于母親，自然反對殺手的父親）是如何聯(lián)系在一起的？再看“花”：解說員說，山坡上、草原上都開滿了鮮花，看上去是一個浪漫而舒適的地方

據(jù)說瓦空達微笑著低頭看著地面，并在地上裝滿了糖果……似乎與兇手沒有太大關(guān)系。

但如果能將它與廣闊的油田、財富和源源不斷的“白人”結(jié)合起來，這份糖果禮物的感覺就完全改變了！而如果那種感覺與那套視覺美學(xué)聯(lián)系起來，那就更有趣了▲關(guān)注祖父、母親、父親、拓荒者，分別對應(yīng)日月火花四物我們暫且拋開視覺帶來的感知，來看看原著吧——原書實際上只在最后一節(jié)（只有半頁）的一個地方提到了“花月殺手”的概念，這是一位名叫埃爾西·帕欽（Elsie Patchin）的奧塞奇人在2009年引用的一首名為“維基”的詩男子所寫，譯文如下：（原文見下圖▼）這里描述的自然是安娜（莫莉的妹妹）被害現(xiàn)場的情況然而全詩卻用一種模糊、模糊到浪漫憂郁的語境將受害者和兇手聯(lián)系起來（認為“她”和“我”、“木頭”和“鞋子”、“骨頭”和“獵人”相對應(yīng)）在上一篇文章（“閱讀”非小說及相關(guān)作品的推薦）中我們提到原著《花月殺手》是典型的“非小說范例”，但這里要提醒大家：作者只有這個詩 該應(yīng)用程序充滿了藝術(shù)聯(lián)想和圖像聯(lián)系帶著這種詩意的曖昧，讓我們回到電影《花月殺手》，觀看檢察官與凱西·莫里森（實施謀殺安娜的人）之間的對話——▲注意受試者看著考官時的舒適面部表情此后，結(jié)合詩歌、視覺意象、表演，以及受害者與加害者（家人、戀人、朋友）之間交織的情感關(guān)系，不知道有沒有人對《花月殺手》的感覺有更強烈的概念*注：這種感覺甚至不代表現(xiàn)實中的犯罪，而是從藝術(shù)的角度表達了事物的復(fù)雜性和模糊性 （通過這一點，我們也可以一窺導(dǎo)演的表現(xiàn)技巧

這個技巧我們稍后會更詳細地討論，但現(xiàn)在就到此為止。

）而且，電影除了“花月殺手”之外，還有一個“土狼”的比喻，有點偏離主題我們稍后會討論這個問題帶著《花月殺手》的曖昧性，我們來看看案件的現(xiàn)實背景二、奧塞奇“人頭稅”產(chǎn)業(yè)背景與美洲印第安人種族問題*《花月殺手》原作首頁有注釋，摘錄如下：- 奧色治可以從兩個層面來理解：地理行政管轄區(qū)和民族傳統(tǒng)居住地

第一個指的是“奧色治縣”，成立于1907年。

它是俄克拉荷馬州最大的縣，位于該州中北部，與堪薩斯州接壤。

后者所指的“奧塞奇族”是北美印第安部落，歷史上居住在密蘇里州、阿肯色州、堪薩斯州和俄克拉荷馬州交界處

他以身高、身體素質(zhì)、勇敢和戰(zhàn)斗精神而聞名。

——譯者注從上面的注釋可以清楚地看出，歷史上“奧塞奇部落”的經(jīng)營范圍比奧塞奇郡還要大，而奧塞奇郡是后來由奧塞奇部落建立的。

*我們簡單總結(jié)一下影片中奧塞奇印第安人的歷史背景：1.歷史上，奧塞奇部落被趕出自己的領(lǐng)地后，被迫購買奧塞奇縣管轄的土地并遷居到這里（注：影片前兩分鐘的印第安部落儀式就展現(xiàn)了這次遷移奧塞奇印度人充滿了悲劇）；2. 后來，該地發(fā)現(xiàn)了大量石油，企業(yè)家紛紛涌入開發(fā)。

政府（由于先前的產(chǎn)權(quán)和條約）別無選擇，只能通過租賃土地和分享股息來補償奧塞奇印第安人，使奧塞奇印第安人突然富裕起來；3、為了遏制對印第安人財產(chǎn)的濫用，美國聯(lián)邦政府和商人建立了“監(jiān)護人制度”，為幾乎每一個“純血統(tǒng)”印第安人都配備了監(jiān)護人和財產(chǎn)管理員，并設(shè)立了印第安人事務(wù)局（基本上是白人負責(zé)實施和管理）監(jiān)督和限制其財務(wù)支出和財產(chǎn)繼承所有這些政策都是根據(jù)人口計算并單獨實施的即使奧塞奇印第安人死亡，它也會以頭顱的形式傳給繼承人，并且不會消失 （原人頭稅書中有更多描述和參考資料，這里不再贅述）以上所有背景在電影中都有相應(yīng)的場景，但都是在開放的環(huán)境中因此，了解背景有助于理解電影

*這里說一點題外話：“美洲印第安人種族問題”實際上早于上個世紀的黑人問題，并很快成為一個“政治正確”的概念。

但你要知道，政治正確（Political Correct）在其誕生之時并不是一個貶義詞這是一個中性術(shù)語在這種趨勢的壓力下，印度人實際上獲得了大量的政治補償（甚至是特權(quán)）

也就是說，影片中描述的大部分人或事都已經(jīng)成為歷史。

對此，導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯并沒有強化白人與土著印第安人之間的對立關(guān)系（目前所謂的政治正確影射），而是將主題拉向了其他方向

3. FBI在影片中的角色聯(lián)邦調(diào)查局在影片中扮演的角色非常小，但這與故事有關(guān)。

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事實上，無論是這個案件，還是美國刑偵的發(fā)展史，甚至是這段歷史時期美國的政治和司法，F(xiàn)BI都不容忽視在原作中，它幾乎是貫穿全書的主線（即張力檢測線）不過，影片仍然選擇公開通信你有必要了解這一點我們來看看電影中的三個細節(jié)——*細節(jié)1：我不認識他當(dāng)一名聯(lián)邦調(diào)查局特工從上方進入理發(fā)店，詢問正在刮胡子的黑爾（羅伯特·德尼羅飾）時，黑爾問他是誰派他來的，“美國總統(tǒng)？”代理人回答：是的 J·埃德加·胡佛黑爾回答：我不認識他這句話并沒有諷刺的意味，他確實不應(yīng)該認識胡佛，因為當(dāng)時胡佛還只是一個鮮為人知的小伙子，一個剛剛從地方檢察官身邊的定位員晉升為調(diào)查主任的家伙 一個熱情的年輕人那一年是1924年，恰好是本片中的犯罪事件尚未偵破的時期人們可以想象，胡佛作為一名新職員接手的奧塞奇案對他和辦公室來說有多么重要*細節(jié)2：調(diào)查辦公室當(dāng)調(diào)查局的人第一次來拜訪歐內(nèi)斯特時，他們問他警察在哪里，他回答說：“他現(xiàn)在是調(diào)查局的成員”注意到為什么他在這里說“調(diào)查局”而不是“FBI”嗎？簡單來說，F(xiàn)BI這個名字于1925年正式使用，胡佛于1924年上任接手奧塞奇案在某種程度上，該案幫助宣傳了胡佛和他的調(diào)查局，并幫助正式成立了FBI （胡佛本人當(dāng)然是品牌的忠實粉絲，這一點在影片的結(jié)尾也有所體現(xiàn)）*細節(jié)3：我需要睡覺歐內(nèi)斯特被捕并被帶到警察局，但偵探拒絕讓他坐下

讓他接受審判。

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導(dǎo)演還用演員的臺詞強化了這種審問的方式——“我可以坐下嗎？”、“我需要睡覺”……顯然，這是胡佛的聯(lián)邦調(diào)查局小組最擅長的秘密伎倆（包括非法監(jiān)視、釣魚和他們使用的其他方法）這也是胡佛在歷史上受到詬病甚至臭名昭著的原因

▲對了：萊昂納多在12年前上映的電影《胡佛傳》中飾演胡佛本人，但在這部電影中他卻成為了胡佛手下審問的囚犯，頗具戲劇性。

這確立了本片中FBI破案的動機不僅僅是追求正義。

局長在此事上保持相對中立，沒有強調(diào)FBI所取得的成就及其絕對正面的形象。

當(dāng)然，我們不能完全否認胡佛的所作所為以及他在聯(lián)邦調(diào)查局成立前后對犯罪偵查的貢獻，包括在法醫(yī)識別程序、指紋收集、數(shù)據(jù)歸檔甚至人才庫等方面的改進

這些事情發(fā)揮了重要作用。

在這種情況下發(fā)揮了重要作用

它還為后代印度歷史研究人員提供了寶貴的信息來源。

* 最后提醒大家一個很容易被忽視的歷史背景：美國禁酒令時期（約1920-1930年）這起案件就發(fā)生在這個時期還記得電影中黑爾和歐內(nèi)斯特接觸肇事者的場景嗎？看上去像是一個巢穴或者一個小作坊，但實際上卻是一個‘私酒作坊’與原書中的實際照片相符

要知道，從某種程度上來說，這些非法飲料是殺死安娜·布朗和亨利·羅文的間接武器。

▲ 上圖為電影截圖，下圖為原作劇照好了，了解了以上背景，我們就進入解讀影片的環(huán)節(jié)了【第二部分】4.消除誤導(dǎo)性術(shù)語“張力解決”《花月殺手》原著以安娜·布朗受傷開始，故事就在這種情況下一點點展開

它有一條偵探懸疑線。

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視角也集中在偵探身上（盡管作者本人在原著最后部分成為了偵探，但偵探作品的概念并沒有改變）看過電影的人《花月殺手》很容易發(fā)現(xiàn)，這部電影并不像那些“犯罪驚悚片”那么刺激，甚至電影的前半段也沒有使用晃動行李、設(shè)置路障和急轉(zhuǎn)彎的技巧

真正調(diào)查此案的人直到影片上映兩個小時后才出現(xiàn)。

即便如此，對故事的主觀看法并不屬于調(diào)查員。

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更不用說當(dāng)?shù)氐木旌退郊覀商揭怀霈F(xiàn)就被殺或失蹤。

如果你把這部電影當(dāng)作“懸疑加偵探”類型的電影來觀看，你一定會失望，說不定會看到一半就睡著了！聲稱這部電影是一部偵探驚悚片要么對電影的意圖具有很大的誤導(dǎo)性，要么是一個陷阱。

▲從影片構(gòu)圖和鏡頭角度可以看出本片中警察與罪犯之間的主次關(guān)系但既然這不是懸疑調(diào)查，那么這部電影到底講的是什么呢？帶著這個問題，我們首先通過劃分段落來尋找答案。

5. 三個主要段落，兩個軸線，四個層次的空間這部電影的段落明顯被兩個情節(jié)分成了三個段落兩個情節(jié)分別是“安娜·布朗被殺”和“聯(lián)邦調(diào)查局介入”

他們出現(xiàn)在電影的第一個小時和第二個小時左右。

這兩點隔開的三個主要段落，無論是影片的基調(diào)、演員的位置還是焦點，都是截然不同的讓我們詳細看看這三段——1.三個主要段落*我把第一段稱為“開拓與激情”在這里，所謂的開拓和激情與石油的發(fā)現(xiàn)、白人的涌入以及奧塞奇人的暴富緊密相關(guān)

稱其為病態(tài)的激情并不為過。

導(dǎo)演帶著這份激情，為我們講述了“文化融合”和“愛情婚姻”的故事

*第二段名為【案件重演】再次提醒大家，本段對案件的呈現(xiàn)和內(nèi)幕犯罪并非從偵探的主觀角度出發(fā)。

至于以歐內(nèi)斯特和黑爾為代表的先驅(qū)者（這與《美國往事》、《紐約黑幫》和《好家伙》的視角焦點類似）也就是說，導(dǎo)演讓我們跟隨兩個罪犯去了解整個事件的細節(jié)，包括“人頭稅”的整個利益鏈條，包括白人賺錢的一切手段，以及他們的動機犯罪分子和犯罪過程的描述請注意，視角決定了這個過程幾乎是懸疑的，并且是完全公開展示的，沒有任何懸念*第三段名為【判斷與懺悔】這部分看起來偵探已經(jīng)到了，即將進入偵破階段

不過，局長很快就讓幾個重要的犯罪分子來處理他們的事情，他們很快就被逮捕了（犯罪頭目黑爾干脆自首了）。

聯(lián)邦調(diào)查局特工在電影中幾乎毫不費力地解決了這個案件（至少出于這個原因）電影）剩下的就是罪犯在監(jiān)獄、牢房、家里和法庭上所做的事情這些都體現(xiàn)了導(dǎo)演的主要動機：他想展現(xiàn)一個罪犯在害怕犯罪時的反應(yīng)另外，除了這三大段之外，最后還有一個“舞臺劇”場景

這個場景不被認為是一個故事段落，而是應(yīng)該放在空間中，所以這里不包括在內(nèi)。

2. 兩軸這兩個軸都是建立在角色之上的，一個是“Hale 和 Ernest 軸”，另一個是“Ernest 和 Molly 軸”這兩條軸線是整部影片的核心所有其他角色和主題都圍繞這兩個固定軸發(fā)展，指向次要和輔助位置▲注意這兩條軸的強弱：一是對父母的尊重，二是本能的愛構(gòu)成軸線的如此重要的人物自然是手臂，它們象征著多種東西

換句話說，莫莉不能只代表一個受迫害的女人，而歐內(nèi)斯特不能只代表一個罪犯……導(dǎo)演我們用這兩個軸來創(chuàng)造一個更大的戲劇。

這個游戲跨越了故事空間。

3、四樓空間這只是一個離奇、感人、發(fā)人深省的故事，不需要長篇大論的解釋在我看來，電影與其他藝術(shù)門類的根本區(qū)別在于導(dǎo)演對電影空間的拓展我們來看看表面故事背后的空間——★ 首先，不難發(fā)現(xiàn)“歐內(nèi)斯特”在銀幕外說話雖然這段敘述只是《印第安土著故事集》的文字解讀，但它與繪畫的形象一起，將歐內(nèi)斯特這個人物拉入了一個懺悔的空間，與罪犯拉開了一層距離，或者說是一種準旁觀者的視角

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這是第二層空間★ 其次，影片開頭有一個偽紀錄片風(fēng)格的“黑白小盒子”；這個小盒子第二次出現(xiàn)時，有一個女性旁白解說（即一組列出奧塞奇人死亡名單的剪輯），并有一個屏幕外的樂隊伴奏；這個小畫面再次出現(xiàn)在電影的中間請注意，小畫面現(xiàn)在變成了電影院屏幕（可以看到幕布），并切換到黑爾坐在電影院里觀看電影這個黑白小相框是第三個空間

★ 同樣，這是“約翰殺死亨利·羅文”場景的幕外空間。

樂隊離開屏幕后，隨著小畫面第二次出現(xiàn)，我們到達了“約翰殺死亨利·羅文”的場景。

約翰的畫外旁白也包括在內(nèi)這時，舞臺上樂隊的伴奏效果似乎更強了，有一種戲劇的感覺……直到最后介紹了“舞臺劇”（我們了解到的那部劇是以胡佛的名義上演的）上面是第四個空間★一句話概括：犯罪敘事、偽紀錄片、戲劇和膚淺的故事將本片展開為四層空間如此復(fù)雜的多重空間在電影中很少見這當(dāng)然并不罕見，這些空間的背后都是創(chuàng)造者的用心【第三部分】6. 影片的主題和動機《花月殺手》在我看來，純粹的偵探驚悚片往往會將影片拉向與“人性”和“社會性”相關(guān)的主題當(dāng)然，案件越復(fù)雜，人性及其面臨的社會環(huán)境就越復(fù)雜然而，影片《花月殺手》偏離了刺激和偵探作品的框架，并證明了導(dǎo)演不僅僅對表達人性和社會感興趣

而且，人性、社會等事物總是在變化的。

從電影中尋找答案，必然會導(dǎo)致狹隘和片面（即類型片的封閉性）。

即使在原著中，作者大衛(wèi)·格倫也從未弄清楚罪犯的心理和動機，尤其是不可饒恕的“黑爾”他也沒有將所有責(zé)任歸咎于一名罪犯我記得電影里黑爾有一次在監(jiān)獄里他說：我?guī)麄內(nèi)チ藗ゴ蟮亩兰o

啊，這不是罪犯能說出來的話。

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到影片結(jié)束時，黑爾這個角色似乎已經(jīng)成為某種文化的象征

無論好壞，這種文化在二十世紀確實將白人、印第安人、老人、兒童、商人、政客，甚至警察和法醫(yī)聚集在一起。

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此時此刻我想：老馬丁正在試圖解釋“美國文化和歷史”一部既模糊又復(fù)雜、充滿激情又骯臟的美國文化史

帶著這樣的前提，我們來看影片的第一部分：【開拓與激情】。

是的，這種激情再好不過地代表了上個世紀的“美國夢”，那種混合著曖昧的愛情、欲望、忠誠和墮落的美國夢在這個模棱兩可的“大時代”，你根本無法解釋一個人的犯罪心理，進而概括當(dāng)時的通病

既然如此，導(dǎo)演干脆把影片換個方向再看一遍——如前所述，原著小說以安娜去世開始，當(dāng)時歐內(nèi)斯特和莫莉已結(jié)婚多年。

影片以安娜去世前整整一個小時的鏡頭，讓觀眾跟隨歐內(nèi)斯特穿越20世紀，登上淘金列車，感受雜交和獲得財富的激情不到一個小時，夢想就開始破滅，隱藏在激情之下的罪惡活動浮出水面，無恥地暴露出來當(dāng)然，導(dǎo)演的歷史解讀還沒有結(jié)束，影片的第三部正在拍攝中在這一部分，導(dǎo)演試圖利用電影的空間，讓那些先驅(qū)者直接面對他們所做的事情這就是整部電影試圖做到的看看導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯以此為主題的電影手法，我在之前的文章中說過：這簡直就是一本教科書！七、主題下的電影表現(xiàn)手法★ 看第一部導(dǎo)演是如何帶出這些先鋒激情的——*當(dāng)?shù)厝说募o念儀式結(jié)束后，石油從平靜的表面涌出 *音樂開始

*升級（慢動作）以對付一些在石油下瘋狂跳舞的印第安人。

*剪出一組帶有小框的黑白照片，以聚焦于奧塞奇人財富，*鏡頭切換到火車車廂，黑白到彩色，歐內(nèi)斯特出現(xiàn)，*隨著他下火車時一系列生動的場景*直到亨利帶走歐內(nèi)斯特，音樂改變，整個場景結(jié)束游戲這個場景無論是視覺、聲音還是節(jié)奏都非常震撼；同時，故事層面的信息切入也是必不可少的，包括白人爭奪工作崗位的生動場景、奧塞奇人的奢侈生活，當(dāng)然還有白人和印第安人之間富有表現(xiàn)力的關(guān)系內(nèi)容作為視覺索引為后續(xù)敘事奠定基礎(chǔ)；而且，黑白小畫面的二元空間，讓影片的開頭就充滿了歷史和滄桑

導(dǎo)演僅用兩分鐘的MV式剪輯就將這一切拼湊在一起，足見拍攝團隊的功力。

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第一部分整個近一個小時的旁白都是導(dǎo)演用N個這樣的MV風(fēng)格的段落組成的，包括歐內(nèi)斯特旁白所連接的后續(xù)場景，包括歐內(nèi)斯特和莫莉。

整個婚禮場景等等，所以觀看這部分幾乎每一個場景都是視覺和聽覺的享受，都是內(nèi)容和情感的濃縮描繪。

★ 看導(dǎo)演如何講故事制造戲劇懸念——婚禮現(xiàn)場最后出現(xiàn)了這樣一個小插曲：*莫莉的妹妹米妮獨自一人高興地哭泣，*黑爾安慰她，還說了一些“瓦孔達”等原住民話語他祈禱； *鏡頭進一步拉近現(xiàn)場，將悲傷埋藏在婚禮的歡樂氣氛中； *畫面突然切換到室內(nèi)，米妮死在床上

截圖如下：他的畫作的視覺對比足以表達故事的戲劇性。

* 接下來我們看看導(dǎo)演在影片中是如何描述Lizzie（莫莉的母親）之死的。

這里我們直接按順序列出截圖（故事講述自己的故事）：你們感受到了光與暗、笑與哭所營造出的戲劇張力嗎？這些場景不需要一句勸誡，這是馬丁教科書式的講故事方法★ 看導(dǎo)演如何運用隱喻和伏筆*“關(guān)于土狼”當(dāng)歐內(nèi)斯特第一次進入莫莉家時，他們正在談?wù)撏晾秋@然，這里的土狼是指以歐內(nèi)斯特為代表的白錢收藏家（注意，在影片的最后，當(dāng)莫莉問歐內(nèi)斯特給自己注射的是什么時，他的名字也變成了“土狼”）；在影片的第三部分，目擊者告訴聯(lián)邦調(diào)查局特工：這些人會把毒酒喂給狗，只是為了看看有什么效果他們甚至殺死郊狼，我不在乎，但他們可能死于自然原因，這是不對的

這幾句話顯示了當(dāng)時賺錢者所犯下的犯罪的不分青紅皂白的性質(zhì)（而不是針對種族）。

事實還表明，受害者中有白人，肇事者中有奧塞奇印第安人；再看一遍第一部分歐內(nèi)斯特指著書中的一句話：你能找到這幅畫中的狼嗎？這句臺詞在電影的第三部分有對應(yīng)的內(nèi)容，奧塞奇酋長告訴偵探：我們過去曾與這些人戰(zhàn)斗過……我看到敵人是誰，我知道我必須殺死誰……顯然，這里的土狼生動地反映了印第安人和白人之間微妙的文化關(guān)系（光明中的人，黑暗中的狼）“土狼”這個簡單的概念在影片中處處都有伏筆也就是說，這條隱喻的臺詞始終伴隨著人物和情節(jié)的發(fā)展，扮演著近乎文學(xué)的角色