紅月完整版

帕廷的第二部故事片《紅月》也是他的第一部真正的故事片他之前的大部分作品都是實驗短片和視頻裝置同時，這部電影也可以看作是首部小說《死亡海岸》中關于一名遭遇海難的死者、他的巫婆母親和一個拿著煙斗的半隱藏怪物的軼事的延伸版本雖然它是一部完全虛構的作品，但它與常規敘事有很大不同導演將實驗美學的弧線運用到類型敘事的模式中，創造出一種令人不適的節奏和奇怪的視聽效果

有些鏡頭……塔可夫斯基和阿彼察邦很有魅力，但更多的時候他們采取的是一種冷傲的態度，讓人敬而遠之。

這部《紅月》可以說是神秘主義、超現實主義和博物館電影的結合體神秘感來自于貫穿影片的末日感和最后一刻出現的怪物超現實的段落聚焦于三個不知從何而來的女巫他們用白布蓋住活人，偽裝成鬼魂；所有角色都非常獨特緩慢的動作和文字與《無邊夜色》如出一轍，呈現出“慢動作”的風格這部新作依然擺脫不了導演對自然景觀和怪物的迷戀自然元素延續《死亡海岸》：崎嶇的海灘、波濤洶涌的海浪和黑暗的海洋；開場黑夜背景下的山峰形象就像是《》中穿越的北非沙漠，水壩的重復鏡頭堪比《陰影之山》中詭異的雪山壯觀的景色和歷史傳奇的結合一如既往

故事講述了一位名叫盧比奧的水手在加利西亞海濱村莊的一次海難中喪生，但他的尸體至今尚未找到。

所以他的母親和另外兩個女巫試圖找到他的尸體當盧比奧復活后，他發現世界末日正在逐漸逼近這個村莊……帕蒂納對音效、光影、色彩表達的把握遠遠優于敘事的節奏和內在連貫性前半部分的敘事線索還算清晰，但隨著劇情的繼續，敘事的連貫性越來越被過于明顯的審美風格所打亂，情節被簡化為相互割裂的美麗照片 《死者歸來》徹底擺脫了敘事的束縛，回到了導演最擅長炫耀的風格（水壩升起、血紅色的水下怪物等）盡管它裝腔作勢，這個結合了歷史傳說和環境隱喻的神秘寓言，仍然以其發人深省的謹慎而著迷故事引人入勝的情節背后隱藏著對保護海洋環境的擔憂極端的氣候變化和生態資源的濫用導致了人類末日的悲劇似乎在提醒人們人與自然的不和諧關系 “人類征服自然”這句話從未出現在帕蒂納的作品中因此，這部新電影有了另一層迫在眉睫的現實意義，不再是前幾部中灌輸恐懼的宏大抽象

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