歡迎來我家10集全

我把寫電影評論當作寫論文一樣沒有完整的寫作形式我寫的更多的是解決懸念，表達情感，所以不是影評，不是影評每次看外國劇，我都會在屏幕前默默比較本地電視和外國電視的差異對于我最喜歡的有關(guān)社會倫理的連續(xù)劇，我認為美劇就像主角找到了一個麻煩的蘋果并咬了一口一旦發(fā)現(xiàn)里面壞了，就扔掉，不要再吃在一個日本故事中，主人公把一個有瑕疵的蘋果放在切菜板上，然后小心翼翼地切蘋果上的痕跡，揭示了蘋果的所有問題他終于接過，說道：“沒關(guān)系，這個你也可以吃”而且吃得很開心，但大陸電視劇無非是拿著一個有蟲的蘋果，不斷地告訴身邊的人“它有蟲”，就好像不是有人看到的一樣所以，這實在是一個莫名其妙的比喻高二的時候，可能是因為移動網(wǎng)絡(luò)無處不在，我出于好奇打開了搜狐的美劇，開始了我的美劇之旅，《尼基塔》，《皮囊》，《it狂人》，《Homeland》，《The dome》 ，我在看劇的時候一直很喜歡驚悚片高三的時候我還滿懷熱情地追隨它《Homeland》等大家都回寢室休息的時候，我一個人插上教室的USB，看電視上的劇我并不反對美劇的高制作，但我看的越多，我的想法就越西化這不是什么好事上次跟朋友查了一下，在圈子里測試了一下，發(fā)現(xiàn)我80%的思維都是西方的由于我對外界的了解和先進文明的“膝下舔舐”，我的意識形態(tài)背叛不再讓我看美國漫畫，尤其是那些有關(guān)社會倫理的漫畫其他人可能會對這種效果感到驚訝，但確實，人對不同的事情有不同的看法，各取所需大學(xué)畢業(yè)后，我正式從戲劇轉(zhuǎn)行日劇日本歷史看待和解釋事物的方式與美國歷史完全不同日劇往往以小見大，非常平凡自然，找角落、苦苦挖掘來吸引觀眾哎呀，日本故事很善于探究內(nèi)心因為我們都是東亞文化圈的一部分，你可以在日本歷史中找到自己卑微或殘酷的版本也許你還在隱瞞這個秘密，但你卻把A貼近了你的心而如果看日劇的劇本，就能看出作者有一種“不高興事，不對不起自己”的態(tài)度不管劇情有多精彩，不管劇情有多曲折，都會順利進行，不會太過分留下來，整個劇本沒有任何矯飾，毫無疑問是想拓展第一線賺錢讓人覺得雖然簡單，但是有品質(zhì)這和我喜歡日語是一樣的對于大陸電影和漫畫我無話可說我只是默默認同“影視市場前期比較混亂”的觀點****************************** 我是分界線********嚴重劇透***** ****** *** ****** **************** 二十九歲的倉田健太稱自己為膽小鬼

有一天，在提醒了一位插隊的人后，一切就開始了。

此后，他的家人遭到各種騷擾 《歡迎》從一開始，他就成功地塑造了一個害羞、害怕惹麻煩的年輕人角色的定位很現(xiàn)實，并沒有讓他成為一個懦夫和無能的人他還將去體育俱樂部，充當局職員，在地鐵上瀏覽社交媒體應(yīng)用程序，就像其他人不站著的時候一樣他就像一個非常社交的人，內(nèi)心深處，該擁有的一切他都有，但他寧愿逃避在一個困難的社會里因為他非常熟悉日本的故事風(fēng)格，所以我知道陌生男子的騷擾只是一個引子，從那時起，一把月牙形的鐮刀就被引入了這個房子臺詞分為四句：“媽媽”、“爸爸”、“健太哥哥”、“娜娜姐姐”四道線條錯綜復(fù)雜，一次又一次的重現(xiàn)門外監(jiān)控狂人的臉，仿佛四個黑衣人又站在我家門外顯然這從未發(fā)生過一開始，殘酷的騷擾和恐怖的事件讓整個故事變得更加懸念，觀眾的情緒很容易被卷入其中然而，當故事繼續(xù)發(fā)展時，觀眾關(guān)心的不再是懸疑故事，而是懸疑故事這個殘酷社會的冷酷現(xiàn)實 “每個人都像一個沒有名字的人”父親的臺詞是關(guān)于辦公室戰(zhàn)爭的，這是日本最好的故事之一我很熟悉“男大臣的競爭和女工的晉升”之類的戲劇，所以父親的序列真正讓我感動的是外面這個懦弱的人他在工作時可能無法克服障礙，在與家人相處時他可能無法面對意想不到的危險當他被懷疑欺騙妻子時他沒有生氣，當他女兒遇到危險時他并不總是在場，他在兒子面前沒有無所畏懼的精神，但他仍然是一個成年人男人面對家庭的風(fēng)波，他總是一一承受他的手臂也許不是很有力，但他總是舉著最后的禮也許他來得不早，但他一直在你身邊

七彩姐的臺詞以青春猛烈為主題，可以用一句話來概括“防火、防盜、保護女友”。

最讓我感動的是母親之前看過《打工仔的夢想房》，被游戲里默默付出的媽媽所感動簡單樸素 好媽媽無論在家里還是在外，總是謙虛簡單的他默默地關(guān)心著家里的每個人，總是保持著溫暖的微笑也許很多觀眾覺得母親的形象太原始、太卑微，但我看到了母親的偉大和忍耐力媽媽不是殘廢的，是殘廢的最后，媽媽也站出來解決了問題如果你看過《阿信》、《篤姬》，你就會明白“女人的路就是逆天命，半路回頭是恥”這種傳統(tǒng)的日本女性遵守規(guī)則，而且永遠不會厭倦相比“女性”題材的家庭影視劇，除了《花木蘭》之外，風(fēng)格都差不多說到“你傷害我，我就傷害你”的時裝劇，被稱為驚悚片，大概是因為觀眾的G點放錯了地方同樣來自東亞文化背景的我非常欣賞日本對女性的詮釋健太哥的路線從頭到尾都畫好了事實上，當劇情發(fā)展到中間時，“我”發(fā)生了什么已經(jīng)不再重要，重要的是作為研究者從開始到結(jié)束，“我”逐漸成長在事態(tài)的大潮中保持清醒的頭腦，是戲劇的眼睛，也是社會的鏡子 “每個人都像無名氏一樣

”當演員講述整個故事的殘酷事實時，演員解釋了五起不同動機的犯罪行為，就像五個“無名氏”一樣。

在當今日益冷酷的社會，每個人都是匿名的，為了愛情、權(quán)力、金錢和利益，犯著無聲的錯誤每個人都可以戴著面具，在黑暗中享受狂歡，而無需任何人揭開這是一個悲劇，但《歡迎》并沒有引發(fā)這樣的社會問題，而是告訴世人一個簡單的道理：“越黑暗的地方越光明”，而這就是我們的家也許間諜還在窗外，也許你早上醒來發(fā)現(xiàn)你的房子又被毀了，但家里仍然有勤勞的父親，慈祥的母親，憂郁的兄弟，美好的妹妹每個人都吸引了外面的黑暗，但我們一起就能解決，無論問題有多大，家里都是最后的停靠港，所以游戲中很多場景都是一家人吃一頓熱飯并討論應(yīng)該做什么，向觀眾傳達“房子是一個干凈漂亮的地方，至少在這里我們是匿名的”因此，面對家外的突發(fā)事件，有時你也可以會心一笑，“ようこそ、わが家へ”“歡迎來到我家”